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段劇（簡体字中国語:短劇、繁体字中国語:短劇、ピンイン: duǎn jù）は、英語ではmicrodrama [ 1 ] [ 2 ] short drama [ 3 ] vertical drama [ 4 ] vertical minidrama 、vertical series、mobile dramaなどと訳されることもあり、中国発祥の短編ウェブシリーズまたはテレビシリーズの一種です。これらのシリーズは通常 1 ～ 2 分のエピソードで構成され、完全な作品には 20 ～ 100 話が含まれる場合があり、合計の再生時間は映画 1 本または 2 本分に相当します。特にスマートフォンでの視聴用に制作された多くの段劇は、縦長の形式で撮影され、 Douyinなどのプラットフォームでの断片化された一口サイズの消費に最適化されています。一部のタイトルはさらにインタラクティブな映画スタイルのモバイルゲームに翻案されています。[ 5 ]段劇は、テンポの速いプロットと誇張されたメロドラマが特徴で、復讐、組織犯罪、富と地位、恋愛関係などの共通のテーマがあります。
中国語のduanjuは文字通り「短い劇」を意味し、英語圏、特に学術界や産業界の議論で使われることがある。[ 6 ]なお、中国語のduanjuは特に台湾では「スケッチコメディ」も指す。
段居の物語は、2002年頃から始まった中国のウェブ小説に深く根付いている。これらの小説はQidianなどのウェブサイトのユーザーによって書かれ、連載形式で公開され、読者は章ごとに料金を支払うか、定期購読を選択することができた。[ 6 ]
段劇フォーマットは、2018 年頃からDouyin ( TikTokの中国版) やKuaishouなどの中国のショートビデオプラットフォームに登場し始めたコメディスケッチや連続ショートビデオにルーツがあります。Kuaishou は、このフォーマットの商業的可能性を最初に認識したプラットフォームの 1 つです。2019 年に「Kuaishou 小劇場」と呼ばれる専用セクションを立ち上げました。[ 7 ]動画形式の段劇は、2013 年からYouku Tudouで先行例があり、このジャンルの物語の慣習は中国のウェブ小説に大きく影響を受けています。 [ 6 ]
2020年、国家ラジオテレビ局は段劇をオンライン視聴覚コンテンツの独立したジャンルとして正式に認めた。[ 8 ] 2020年から2022年にかけて、このフォーマットはますますプロフェッショナル化され、標準化された縦9:16の撮影、短い制作サイクル（多くの場合2週間以内）、フリーミアムまたはエピソードごとの課金モデルによる収益化が行われた。[ 6 ]
2022年以降、この業界は爆発的な成長を遂げました。2024年6月までに、中国の段娟ユーザー数は5億7600万人に達し、これは中国のインターネットユーザー総数の52.4%に相当します。[ 9 ] [ 10 ] 2024年末までに、国内視聴者数は約6億6200万人に達し、市場は500億元（約70億米ドル）以上の収益を生み出しました。[ 8 ] [ 11 ] [ 12 ] 2025年までに、この数字は直接コンテンツ市場の収益として推定630億～650億人民元にまで成長し、有料エピソードロック解除に代わって無料の広告駆動型モデルが主要な収益化構造となりました。[ 13 ]また、この分野は60万人以上の雇用を生み出したと推定されています。[ 14 ] [ 1 ] [ 15 ] [ 16 ]段劇（短劇または縦型ドラマ）は、中国のエンターテインメント産業で最も急速に成長している分野の一つとなっている。[ 17 ]
2022年、中国の段箪箪会社は、特に米国をターゲットに、国際市場を積極的に開拓し始めた。英語圏の視聴者にアピールするため、これらの企業は米国や英国の制作会社と協力してコンテンツをローカライズしている。これは、既存の中国ドラマを吹き替えるか、英語を話す俳優でシリーズ全体を再制作することによって実現される。これらの国際制作は、無駄のない高効率モデルを維持しており、多くの場合、1シーズン全体をわずか10日間という低予算で撮影している。[ 18 ] [ 19 ] 2025年第1四半期までに、現地制作のタイトルが国際的なパフォーマンスを支配するようになった。国際的な収益で上位20位に入る縦型ドラマタイトルの80%が現地制作であり、翻訳された中国語コンテンツからの構造的な変化を示している。[ 20 ]
海外で事業を展開する中国の短編ドラマプラットフォーム最大手2社であるReelShortとDramaBoxは、それぞれ2022年と2023年に米国市場に参入した。 [ 21 ] [ 22 ] 2025年8月までに、DramaBoxはGoogle Playだけで1億ダウンロードを突破し、月間アクティブユーザー数は平均4400万人を維持した。[ 23 ] [ 24 ]一方、ReelShortは3億7000万ダウンロードを突破し、7億ドルの収益を上げた。[ 25 ] 2025年までに、米国は中国以外で垂直ドラマの最大の収益市場となり、アプリ内収益は月間約5800万ドル、年間収益は推定13億ドルに達した。[ 26 ] 2025年現在、ReelShortとDramaBoxはダウンロード数とアクティブユーザー数でトップ2の短編ドラマプラットフォームとなっている。[ 27 ] [ 28 ]
2025年、Netflixは縦型のモバイルフィードを採用した。ジャーナリストのイザベル・デロマス・ルボックはこれを、段尺フォーマットの影響力の高まりを示す兆候と捉えた。[ 29 ]
2025年7月、DramaBoxはディズニーに選ばれ、ディズニー・アクセラレーター・プログラムに参加しました。これは、アメリカの大手スタジオがマイクロドラマに関心を寄せていることを裏付けるものです。[ 30 ] [ 31 ] [ 32 ]
Holywater Tech は2024 年に、 2 ～ 3 分の短い縦型シリーズを配信するプラットフォームであるモバイル アプリケーションMy Dramaをリリースしました。 [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]このプラットフォームは米国とヨーロッパで急速にユーザーベースを拡大し、年間数百万ドルの収益を生み出しています。[ 36 ] [ 37 ] 2025 年 8 月、カナダのフランス語日刊紙La Presseは、My Drama がヨーロッパで縦型マイクロシリーズの主要プラットフォームになったと報じました。2025 年 9 月現在、My Drama の累計ユーザー数は 4,000 万人を超えています。[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] 2025 年 10 月、Holywater Tech はFox EntertainmentとMy Drama プラットフォーム向けに 200 以上の縦型シリーズを制作する戦略的コンテンツ契約を発表しました。 [ 41 ] [ 42 ] 2026 年初頭、FOX Entertainment と Dhar Mann は提携し、My Drama プラットフォーム向けに 40 本のオリジナル マイクロドラマ シリーズを制作しました。[ 43 ]同時期に、プラットフォームの親会社はAIスタジオのJeynixを買収した。[ 44 ]
アメリカの著名なプラットフォームには、CandyJarやGoodShortなどがある。著名な俳優としては、ジョセフ・パーセルなどが挙げられる。
2023年春、フランス初の段姑シリーズ「Next Door Adventure 」がギヨーム・サンジョルジュのFacebookページで公開され、アジアのプラットフォームで配信される前に数十万回の視聴回数を獲得した。[ 45 ] [ 46 ] [ 47 ]
2024年1月、フランス・アンテル、フランス・インフォ、ミディ・リーブル、クーリエ・インターナショナルなどのフランスのメディアがReelShortを「シリーズ版TikTok」として紹介し、フランスで初めて広くメディアに取り上げられた。 [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ]
2024年11月23日、スタジオ・フォセアン協会主催で、段居シリーズの最初の一般上映が行われた。[ 53 ] [ 54 ]
2024年6月、フランスの新聞ル・モンドは、主にReelShortアプリを通じて配信されるフランスにおける短編縦型シリーズの登場を報じ、若い視聴者の間での人気が高まっていることを指摘した。[ 55 ]
2025年以降、アジアのプラットフォームStardust TV [ 56 ] [ 57 ]もフランスに進出しました。その新しいタイトルの中には、ギヨーム・サンジョルジュが制作したフランスの縦型シリーズ「Next Door Adventure」があります。これは、縦型モバイルフィクション専用のアジアのプラットフォームで配信される最初のフランスのシリーズです。[ 58 ] [ 59 ] [ 60 ] [ 61 ] [ 62 ]
2025年6月14日、Studio Phocéen協会は、このフォーマットの潜在的な可能性を探るため、国際的なクリエイターやプロデューサーを集めたパネルを開催した。イギリスのプロデューサー、アダム・ジーも参加者の一人だった。[ 63 ]
2025年7月、フランス国立映画アニメーションセンターの会長であるガエタン・ブリュエルは、アジアへの公式訪問中に初めてこのフォーマットについて言及した。[ 64 ]
2025年8月、雑誌Geoのジャーナリスト、ジェイド・ヒン＝セルラは、ハリウッドの中国ミニシリーズへの熱意に関する記事を発表し、急速に成長しているフォーマットとして段劇（Duanju）を取り上げた。[ 65 ]カナダのフランス語日刊紙La Presseも、フランスにおけるこのフォーマットの台頭についてマチュー・ペローによる記事を掲載した。プロデューサーのギヨーム・サンジョルジュは、初期のヨーロッパのシリーズは主に中国の作品を翻案しているが、このフォーマットは西側諸国で拡大する可能性があると指摘した。[ 66 ] [ 67 ]
フランスでは、段劇がフランスの芸術や文化に及ぼす腐食作用について多くの人が警告を発している。フランス・アンテルのポッドキャスト[ 68 ]、ル・フィガロの記事[ 69 ]、そしてフランス国立文化会議（CNC）の会長ガエタン・ブリュエルのスピーチでは、この小劇はフランスが体現すべきものの「完璧な反例」だと評されている[ 70 ] 。
フランスのプロデューサー、ギヨーム・サンジョルジュは、この現象をより積極的に捉えることを提唱している。専門メディア「エクラン・トータル」のインタビューで、フランスがこれらの新しいフォーマットに適応した制作・配給エコシステムを構築することに成功すれば、この新興産業の「ヨーロッパのチャンピオン」になれる可能性があると述べた。[ 71 ]
2026年3月5日、mediaClub Internationalはパリでこのフォーマットに関する円卓会議を開催し、Bo ZhangとGuillaume Sanjorgeが参加した。議論は、このフォーマットの国際的な台頭、その制作と収益化モデル、そしてフランスでの発展の見通しに焦点を当てた。[ 72 ] [ 73 ]
2026年5月、ギヨーム・サンジョルジュ監督、ジャン＝ピエール・カスタルディ、マルテ・ヴィラロンガ主演のシリーズ「キング・ガンドルフィ」が、地中海の遺産とプロヴァンスの地域に関連する視聴覚シリーズに特化したMEDSERIESプログラムの一環として、トゥーロンで上映された最初のDuanjuフォーマットシリーズの1つとなった。 [ 74 ] [ 75 ] [ 76 ] [ 77 ] [ 78 ] [ 79 ] [ 80 ]
2026年、ドイツの公共放送局Deutschlandfunk Kulturは、ハーゲン・テルシューレンが司会を務める番組「Breitband」の中で、ディープフェイク、デジタル技術、そして段儒（duanju）に関するコーナーを設けた。ギヨーム・サンジョルジュはこのコーナーに出演し、視聴者の行動を分析し、それに応じてコンテンツを調整するプラットフォームの役割について議論した。[ 81 ]
段劇は縦向きに撮影され、縦向きに持ったスマートフォンの画面全体を埋めるように設計されている 9:16 のアスペクト比で撮影されています。エピソードは、最小限の時間で最大限の物語の緊張感を提供するように構成されており、ほぼすべてのエピソードの最後にクリフハンガーが表示されるように設計されているため、視聴を続けるように促されます。[ 11 ] [ 82 ] [ 83 ]ストーリーテリングのスタイルは、意図的にテンポが速く、感情的に高められています。TikTok などのプラットフォームのコンテンツの大部分とは異なり、段劇はユーザー生成コンテンツではなく、雇われた俳優とスタッフによって専門的に制作されています。[ 6 ]
最も人気のあるジャンルには、ロマンス（特に億万長者やCEOが登場する物語）、復讐劇、正体暴露の筋書き、伝月、仙侠、武侠、家族ドラマなどがあります。[ 19 ]アメリカ市場では、視聴者は30歳から60歳の女性に大きく偏っており、彼女たちは特にロマンス、CEOのストーリー、復讐劇に惹かれています。[ 84 ]
このフォーマットで国際的に最も商業的に成功した作品には、ReelShortで5億回以上の再生回数を記録した『The Double Life of My Billionaire Husband 』 [ 19 ]や、 20万ドル未満の制作費で北米で約3500万ドルの興行収入を上げたと言われている『The Divorced Billionaire Heiress』[ 85 ] [ 86 ]などがある。
初期の段劇は、最小限の予算と約 12 人の小規模なチームで制作されました。業界が成熟するにつれて、制作価値とスタッフの規模は大幅に増加しました。2025 年までに、中国の段劇制作スタッフは通常 60 ～ 90 人となり、監督、撮影、照明、衣装、小道具、制作管理などの役割を担っています。[ 87 ]しかし、予算は従来のテレビや映画の予算をはるかに下回っており、成功した作品の中には、わずか 50,000 米ドルで制作されたものもあります。[ 8 ]米国などの西側市場では、通常、7 ～ 10 日間の撮影で 50 ～ 70 話以上のエピソードを制作するのに 15 万ドルから 25 万ドルの費用がかかり、キャストとロケーションが 2 つの最大のコスト項目となっています。[ 88 ]
マイクロドラマプラットフォームのビジネスモデルは、従来のストリーミングよりもモバイルゲームに構造的に近い。収益化モデルは3種類ある。IAP（アプリ内課金）モデルでは、ユーザーはエピソードを個別に、またはバンドルでロック解除するために料金を支払う必要があり、個々のエピソードは通常0.30～0.50ドル、シリーズ全体は10～15ドルで販売され、米国などの高所得市場で主流となっている。IAA（アプリ内広告）モデルは、広告のみで支えられた無料コンテンツを提供し、東南アジアやラテンアメリカなどの価格に敏感な市場で普及している。ハイブリッドIAAPモデルは、無料エピソード、ペイウォール、報酬型広告、オプションのサブスクリプションティアを組み合わせたもので、世界で最も普及しているモデルである。中国では、2025年までに広告主導型のIAAモデルがIAPを上回り、主要な収益構造となったが、国際市場では引き続きIAPへの依存度が高かった。[ 89 ] [ 90 ]世界的に、マイクロドラマ産業は2025年に推定110億ドルの収益を生み出した。[ 91 ] [ 92 ]
中国国内では、マイクロドラマは主に国内の大手テクノロジー企業のショートビデオエコシステムを通じて配信されている。Douyin （ByteDance）、Kuaishou、WeChat（Tencent ）が主要な配信プラットフォームとなっている。2024年には、Douyinだけで公開された中国発のショートドラマの数が2万本を超えた。[ 93 ]業界の国内主要プラットフォーム運営者は、ByteDance（Red Fruitブランド）、Tencent（WeChat Video Accounts）、Kuaishou （Xi Fanブランド）の3社である。これらのプラットフォームは、 China LiteratureやTomato Novelなどのウェブ小説出版社からの知的財産パイプラインを多用している。[ 94 ]
専用のモバイルアプリケーションのエコシステムは拡大しており、国際的なユーザーに対応しています。Sensor Tower のデータによると、主なプラットフォームは次のとおりです。[ 95 ]
上記は上位3つです。市場には他にShortMax、NetShort、DramaWave、FlickReels、MoboReels、Kalos TV、My Dramaなどのアプリ（4～10）があります。[ 95 ]米国市場で運営されている上位20のプラットフォームの競争環境をより広範に分析すると、ReelShortやDramaBoxなどの初期のシステム構築者から、コンテンツの差別化やAI支援制作で競争する新規参入者まで、これらのアプリの間に明確な階層が存在することがわかります。[ 96 ]
制作サイクルが短くコストも低いため、脚本が人気になると多くの企業がこぞって模倣し、同じ筋書きがインターネット上に溢れかえり、疲弊感を招き、原作者の著作権やその他の知的財産権を侵害することになる。[ 97 ]
2026年5月、メディアのDuanju NewsはShortflixが関与する海賊行為の具体的な事例を報じた。Stardust TVのカタログとSanjorge Productionのシリーズ「Next Door Adventures」が無許可で配布・販売されていると報じられた[ 98 ] [ 99 ]。
2026年6月、国立ラジオテレビ局は、マイクロドラマ分野における「有害で低俗で著作権侵害」なコンテンツに対するキャンペーンを実施した。[ 100 ]このキャンペーンは、とりわけ、子供に有害とみなされるもの、富を誇示するもの、過度に性的なもの、または著作権侵害コンテンツを含むものを排除することを目的としている。[ 100 ]
