レオナルド・ダ・ヴィンチの「最後の晩餐」の保存修復

レオナルド・ダ・ヴィンチの『最後の晩餐』壁画の保存修復作業は、その多くが有益というより有害であったが、何世紀にもわたって行われ、現在も続いている。ルネサンス期の芸術家レオナルド・ダ・ヴィンチによって15世紀後半に完成したこの壁画は、イタリアのミラノにあるサンタ・マリア・デッレ・グラツィエ修道院の食堂にある。 『最後の晩餐』は、1495年にミラノ公ルドヴィーコ・スフォルツァの依頼で、修道院の一連の改修工事の一環として、この場所をスフォルツァ家の霊廟にすることを意図して描かれた。^[2]絵画の制作は1495年に始まり、1498年まで続いた。^[2]

この場面は、最後の晩餐で十二弟子の一人がイエスを裏切るだろうと告げられたときの反応を示す、ヨハネによる福音書第13章22節を描いたものと理解されている。 ^{[3] [4]}

最後の晩餐の制作依頼を受けたとき、レオナルド・ダ・ヴィンチは高さ15フィート、幅29フィート近くというこれほど大きな作品に取り組んだことがなかった。^{[5]また、彼は}フレスコと呼ばれる技法、つまり湿った石膏に顔料を混ぜて永久的な結合を作る技法の経験もほとんどなかった。 ^[6]伝統的に、フレスコ画家は、絵画制作の前と最中に、何層にも連続した石膏の層を塗った。^[7]この方法では、フレスコ画家は事前に立てた計画に従って素早く作業する必要がある。しかし、これはレオナルドのやり方ではなかったため、彼は油絵の具とテンペラ絵の具を混ぜたものを乾いた壁に塗るという新しい技法を選んだ。ロス・キングによると、「本質的には、[レオナルドは]テンペラ絵の具に乳化油を混ぜた」という。^[8]これにより、レオナルドは作業を速くする必要なく、より豊かな色彩と細かいディテールを盛り込むことができた。

レオナルド・ダ・ヴィンチはまず壁を漆喰で覆った。^[9]次に結合を助けるために炭酸カルシウム、マグネシウム^{[説明が必要]} 、膠を薄く塗った。 ^{[9]その後、レオナルドは}鉛白の下塗りを施した。 ^[9]鉛白はルネッサンス時代の絵画ではよく使われるが、フレスコ画ではほとんど使われない。フレスコ画に鉛白を多量に使用すると非常に有毒であり、鉛白が酸化して二酸化鉛になると茶色くなる。^[10]レオナルドは鉛白の上に赤チョークと黒の絵の具を使ってイメージをスケッチし、その後無数の混合顔料の層を重ねた。^[10] レオナルドはフレスコ画の仕上げに一連の半透明の釉薬を使用した。^[11]

1517年までに、レオナルド・ダ・ヴィンチの『最後の晩餐』は、当時の多くの日記や手紙に記されているように、すでに劣化し始めていた。この作品の腐食は、壁画としてはレオナルドの型破りな絵画技法と、表面そのものに起因すると考えられる。サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会の食堂は、洪水や湿気に見舞われやすい街の低地にある。^[12]レオナルドが絵を描いた表面は外壁であり、湿気を吸収していたと思われる。 [12]また、この絵は修道院の厨房や食堂で使われていたろうそくの蒸気や煙にもさらされていた。^{[12] 1582年までに、} 『最後の晩餐』は「完全に崩壊した状態」にあったと記録されている。 ^[12]

1652年頃、食堂の壁に扉が切り込まれ、イエスの足が描かれていた部分が破壊されました。^[13]

1796年、ナポレオンの命令を受けたフランス軍がミラノを占領し、サンタ・マリア・デレ・グラツィエ教会の食堂を厩舎として利用した。^[14] 1800年には洪水が発生し、食堂は15日間2フィートの水に浸かった。^[14] 壁が湿気を吸収し、絵画全体が厚い緑色のカビに覆われた。^[14]

1847年、あるイギリス人作家はこの作品について「二度と人々の目には触れることはないだろう...大部分は永久に失われてしまった」と書いている。^[15]作家ヘンリー・ジェイムズは後に「[最後の晩餐]は世界で最も悲しい芸術作品である」と書いている。^[15]

最後の晩餐は、1943年8月16日、イタリアで第二次世界大戦が激化していたときに、ほぼ完全に失われました。 ^{[16 ]}イギリス空軍の爆弾がサンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会を襲い、食堂の屋根が破壊され、近くの他の場所も破壊されました。^[16] 最後の晩餐は土嚢、マットレス、枕で保護されていたため、破壊は免れました。^[16]しかし、屋根と壁の再建中に作品は風雨にさらされました。^[16]

1726年、最後の晩餐の最初の修復の試みが始まった。修道院のメンバーは、この作品の修復に画家のミケランジェロ・ベロッティを雇った。^[17] ベロッティは、ひび割れや剥がれのある部分を新しいテンペラ絵の具で埋めた後、作品を油の層で覆った。^[18] このため、元の絵の具のほとんどは彼の修復の下に隠れてしまい、ベロッティは「技術と知識が非常に欠けている人」と呼ばれるようになった。^[17]

ジュゼッペ・マッツァは1770年にサンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会の司祭に雇われ、『最後の晩餐』の修復と保存に取り組んだ。^[19] マッツァは鉄の削り器を使ってミケランジェロ・ベロッティの加筆を取り除こうとし、^[18]その後、油絵の具を混ぜたものでその部分を塗りつぶし、好きなように再塗装した。^[19]この作品が真のフレスコ画だと思い込んでいた彼は、壁を水酸化ナトリウム溶液で洗った。^[18] このせいでマッツァは修復の仕事から解雇され、彼を雇った司祭の別の修道院へ移された。^[18]

1821年、ステファノ・バレッツィは『最後の晩餐』が通常のフレスコ画であると確信し、食堂の壁から作品を剥がそうとした。^[19] バレッツィは間違いに気づいた後、剥がした絵の具を壁に接着し直そうとした。^[19] バレッツィはまた、色付きの漆喰の部分を追加した。^[18]

1853年から1855年にかけて、ステファノ・バレッツィは再び『最後の晩餐』の制作に雇われた。^[18] この修復作業で、バレッツィは作品の表面全体を洗浄し、作品上部の漆喰を除去して、レオナルド・ダ・ヴィンチが描いたルネット^{[18]を明らかにした。ルネットには、レオナルドのパトロンであるルドヴィーコ・スフォルツァとその息子}マクシミリアンとフランチェスコの紋章が描かれていた。^[20]

20世紀には科学技術の進歩がもたらされ、 『最後の晩餐』の修復と保存に活用された。絵画の化学成分の分析を最初に行ったのは1908年のルイジ・カヴェナギであった。^[20] この分析から、カヴェナギは絵画が2層の石膏の上にテンペラ絵の具で描かれたと結論付けた。^[20]

1924年、イタリアの画家オレステ・シルヴェストリがレオナルドの作品を​​洗浄し、絵画の端に新しい漆喰を塗る作業を指揮した。^[20]

マウロ・ペリチョーリは『最後の晩餐』の修復と保存作業を3回に分けて完了した。1947年、ペリチョーリは「カヴェナギとシルヴェストリによる以前の作業よりも徹底的に行う」清掃を完了するよう任命された。^[20]ペリチョーリは、塗料の上にシェラックを塗り、その裏にカゼインを注入する ことで、塗料を壁の表面に再結合させようとした。^{[20]ピエトロ・}マラーニ によると、この試みにより「塗料の凝集力、粘稠度、鮮やかな色が回復した」^{[20] 。}

1951年から1952年、そして1954年にかけて、ペリチョーリは18世紀に完成した作品を元に戻し、作品を初期の状態に修復することに集中した。^[20] これらの清掃中に、ペリチョーリはテーブルクロスのアッシジの刺繍のデザインやユダのローブの金色の文字など、レオナルドのオリジナルの詳細の多くを明らかにした。^[20]

ミラノの芸術および歴史遺産の監督官は、1976年にレオナルドの作品の完全な調査を命じました。^[21]この調査には、ソナーとレーダーのテスト、壁のコアサンプル、赤外線カメラ、X線が含まれていました。^[22]監督官は、尊敬されている美術修復家であるピニン・ブランビラ・バルシロンを完全な修復の監督に任命しました。^[21] この修復中、過去の修復の試みを元に戻す前に、汚れや垢を慎重に取り除く手順が取られました。^[22] 修復チームは、「小さな和紙の吸い取り紙で塗布した溶剤」を使用して、シェラック、塗料、油の多くの層を取り除きました。^[22]損傷が大きかったり認識できない部分は、空白の部分を損なわないように、薄い水彩絵の具 で埋められました。 ^{[22]この修復中の大きな発見の1つは、レオナルドの}消失点、つまり遠近法の点を示す小さなピンホールでした。^[21]この改修工事は1999年5月28日まで21年間続いた。^[21]

かつての食堂は、さらなる劣化につながる可能性のある環境汚染を防ぐため、空調完備の密閉された部屋に改装されました。^[22]それ以来、訪問者は絵画を見るために入場する前に、いくつかの汚染および湿度ろ過室を通過する必要があり、滞在時間は15〜20分のみとなっています。^[22]

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