Loading article…
ミシェル・ウジェーヌ・シュヴルール（フランス語発音：[ miʃɛl øʒɛn ʃəvʁœl ]、1786年8月31日 - 1889年4月9日）[ 1 ]は、科学、医学、芸術の発展に大きく貢献したフランスの化学者です。シュヴルールの動物性脂肪に関する初期の研究[ 2 ]は、石鹸やろうそくの製造に革命をもたらし、ヘプタデカン酸（マルガリン酸）、ステアリン酸、オレイン酸の単離につながりました。その過程で、シュヴルールは化学化合物の概念を定義した最初の科学者となり、有機化合物の性質を正式に特徴づけた最初の科学者となりました。そのため、彼は現代有機化学の創始者の一人とみなされています。[ 3 ]
医学分野では、シュヴルールは糖尿病患者が尿中にブドウ糖を排泄することを初めて実証し[ 4 ] 、クレアチンを単離した[ 5 ]。パリのゴブラン織工房 の責任者であったシュヴルールの織物染料の研究は、「印象派と新印象派の絵画の科学的基礎を提供した」色彩理論につながった[ 6 ] 。
シュヴルールは、エッフェル塔に名前が刻まれている72人のフランス人科学者、数学者、技術者の1人である。彼は102歳まで生き、老年学の分野における先駆者であった。
シュヴルールはフランスのアンジェ市で生まれた。父親は医師だった。アンジェ市の戸籍簿に保管されているシュヴルールの出生証明書には、父親、祖父、大叔父の署名があり、いずれも外科医だった。
17歳頃、シュヴルールはパリに行き、L・N・ヴォークランの化学研究所に入り、その後、植物園にある国立自然史博物館で彼の助手となった。
1813年、シュヴルールはシャルルマーニュ高等学校の化学教授に任命され、その後ゴブラン織工房の責任者となり、そこで色彩のコントラストに関する研究を行った。 （1839年、彼は研究結果を『De la loi du contraste simultané des couleurs』というタイトルで発表した。これは英語に翻訳され、1854年に『 The Principles of Harmony and Contrast of Colors』というタイトルで出版された。ダン・マーギュリスによる解説、追加章、カラー図版付きの新しい翻訳[ 7 ]『On the Law of Simultaneous Contrast of Colors 』が2020年に出版された。）1826年、シュヴルールは科学アカデミーの会員となり、同年、ロンドン王立協会の外国人会員に選出され、1857年に同協会のコプリ・メダルを授与された。1829年にはスウェーデン王立科学アカデミーの外国人会員に、 1868年にはアメリカ芸術科学アカデミーの外国人名誉会員に選出された。[ 8 ]
シュヴルールは1830年に師であるヴォークランの後を継いで国立自然史博物館の有機化学教授となり、33年後には同博物館の館長も兼任した。1879年に館長職を辞任したが、教授職は保持した。1886年のシュヴルールの100歳の誕生日を記念して銅メダルが鋳造され[ 9 ]、国家的なイベントとして祝われた。シュヴルールはヴィクトリア女王を含む多くの国家元首や君主から称賛の手紙を受け取った。彼はナダールと一連の会談を記録しており、ナダールの息子ポール・ナダールが写真を撮影し、雑誌に掲載された史上初の写真インタビューとなった[ 10 ] 。
シュヴルールは、1889年4月9日にパリで102歳で亡くなる直前に、人体への老化の影響の研究を始めた。[ 11 ]彼は国葬で弔われた。1901年には、彼が長年関わってきた博物館に、彼の記念の像が建てられた。
シュヴルールの科学研究は多岐に渡りましたが、中でも最もよく知られているのは、1823年に出版された動物性脂肪に関する古典的な研究（『動物性脂肪体に関する研究』）です。この研究によって、彼は石鹸の真の性質を解明することができました。また、ほとんどの動物性脂肪や植物性脂肪の固形部分に含まれる白い物質であるステアリンと、あらゆる脂肪の液体部分であるオレインの組成を発見し、ステアリン酸とオレイン酸を単離することにも成功しました。これらの酸の名前は彼が考案したものです。この研究は、ろうそく製造工程の重要な改良につながりました。
シュヴルールはあらゆる形態の詐欺行為の断固たる敵であり、当時始まった「科学的」な心霊研究やスピリチュアリズムに対しては完全な懐疑論者であった。彼の「魔法の振り子」、ダウジングロッド、テーブルターニングに関する研究は革命的である。1833年にアンドレ＝マリー・アンペールに宛てた公開書簡と1854年の論文「バゲットについて」の中で、シュヴルールは、人間の筋肉の反応が完全に不随意かつ無意識的なものであり、一見魔法のような動きの原因となっていることを説明している。最終的にシュヴルールは、ダウジングロッド／魔法の振り子を持っている人が脳の反応に気づくと、動きが止まり、意図的に再現できなくなることを発見した。これは観念運動効果に関する最も初期の説明の一つである。[ 12 ]
1824年、技術的な不備に関する苦情を受けて、シュヴルールはパリのゴブラン織工房の染色部門の責任者に任命された。彼は、確かにいくつかの染料には欠陥があるものの、しばしば批判されていた黒染料は一流であることを発見した。しかし、この黒で染めた布地は、濃い青や紫に囲まれると、弱々しく赤みがかって見えると認識された。[ 13 ]シュヴルールはこの効果を同時対比と呼び、色相と暗さの両方の観点から、色が隣接する色の補色に向かって変化する傾向として定義した。[ 14 ]
彼は1839年に、この概念の波及効果を本一冊にまとめ、あらゆる視覚芸術のための包括的な理論を構築しようと試みた。この理論は、タペストリー、カーペット、家具、モザイク、教会、美術館、アパート、フォーマルガーデン、劇場、地図、活字、額縁、ステンドグラス、婦人服、さらには軍服のデザイン原則を提供した。しかし、最も注目すべきは、印象派と新印象派の絵画、特にジョルジュ・スーラとポール・シニャックによって発展した点描様式への影響である。点描様式は、補色を小さな間隔で並べることを特徴としていた。カミーユ・ピサロは、スーラにインタビューした際に、スーラがこの様式を「M. シュヴルールによって発見された色彩理論に基づき、マックスウェルの実験とNO ルードの測定に従って、科学的根拠に基づく手段による現代的な総合を追求する」ものだと説明したと報告している。[ 15 ]
シュヴルールは、リアリズムを促進する上で照明の正確な描写が重要であることを強調したが、「ほとんどの場合、正確でありながら誇張された色彩の方が、場面への絶対的な忠実さよりも好ましいと感じられる」と付け加えた。[ 16 ]フィンセント・ファン・ゴッホはこの助言を真摯に受け止め、補色を惜しみなく用いて互いを強調した。ファン・ゴッホは、「この相互の強調は、同時対比の法則と呼ばれるものである…補色を同じ値、つまり同じ明るさと光度で用いると、それらを並置することで、一方と他方の両方が非常に強烈な強度にまで高められ、人間の目はほとんどそれを見続けることができないだろう」と書いている。[ 17 ]
シュヴルールは20世紀の絵画、特にロベール・ドローネーの絵画にも影響を与えた。ドローネーは友人のジャン・メッツィンガーからシュヴルールの理論を紹介された。[ 18 ]ドローネーの、比較的大きなブロックでほぼ補色を混ぜ合わせるスタイルは、今日では一般的にオルフィスムとして知られている。しかし、ドローネー自身は「シミュルタニズム」という名前を好んだ。 [ 19 ]これは明らかにシュヴルールへの敬意を表したものだ。
シュヴルールは、同じ色の隣接する帯の強度が異なることで生じる明るい境界線、いわゆるシュヴルールの錯視とも関連付けられています。詳しくは、シュヴルールの『色のコントラストの法則』を参照してください。 [ 20 ]
1886 年までのシュヴルールの科学著作のリストについては、「āuvres scientifiques de Michel-Eugène Chevreul: doyen des étudiants de France 1806-1886」を参照してください。 1886年。G. マロイゼル著。
ミシェル・ウジェーヌ・シュヴルール。（英語訳）
「シュヴルール錯視」。英語翻訳：ジョン・スパントン