メイ・モリス

メイ・モリス
メイ・モリス
	メイ・モリス、1909年
生まれる	メアリー・モリス; 1862年3月25日; レッドハウス、ベクスリーヒース、イギリス
死亡	1938年10月17日（76歳）; ケルムスコットマナー、ケルムスコット、イギリス
職業	刺繍デザイナー、教師、編集者
知られている	アーツ・アンド・クラフツ運動 ; イギリス社会主義
配偶者	ヘンリー・ハリデイ・スパーリング（ 1890年結婚、 1898年離婚）
両親）	ウィリアム・モリス; ジェーン・モリス
親族	ジェニー・モリス（妹）

メアリー・"メイ"・モリス（1862年3月25日 - 1938年10月17日）は、イギリスの職人、刺繍デザイナー、宝石商、社会主義者、編集者であった。彼女は、ラファエル前派の芸術家でありデザイナーであったウィリアム・モリスと、その妻で芸術家のモデルであったジェーン・モリス（旧姓バーデン）の次女であった。

バイオグラフィー

メイ・モリスは1862年3月25日、ベクスリーヒースのレッド・ハウスで生まれ、受胎告知の祝日に生まれたためメアリーと名付けられた。^[1] メイは母親と叔母のベッシー・バーデンから刺繍を学んだ。叔母のベッシー・バーデンはウィリアム・モリスに師事していた。1878年、メイは王立芸術大学の前身である国立美術学校に入学した。^[2] 1885年、23歳で父の会社モリス商会の刺繍部門のディレクターになった。在職中、彼女はさまざまなデザインの制作を担当したが、それらはしばしば父の作品と間違われた。^[3]彼女は1896年に父が亡くなるまでこの部門を運営し、その後顧問に就任した。^[4]

1886年、メイは社会主義同盟の書記官ヘンリー・ハリデイ・スパーリング（1860年 - 1924年）と恋に落ちた。将来の婿に対する母親の懸念にもかかわらず、二人は1890年6月14日にフラム登記所で結婚した。^[1]スパーリング夫妻は1898年に離婚し、メイは旧姓に戻った。^[1]

1907年、彼女はメアリー・エリザベス・ターナーとともに女性芸術ギルドを設立した。これは、芸術家ギルドが女性の参加を認めていなかったためである。^[5]設立にはメアリー・A・スローン、エセル・エヴェレット、メイベル・エスプリン、レッティ・グラハムらが協力した。^[6]女性芸術ギルドは女性芸術家や女性工芸家のための主要な団体となり、芸術家ギルドに代わるネットワークや教育の機会を提供した。^[6]

彼女は、1910年から1915年にかけてロングマンズ・グリーン社から出版された24巻からなる父の全集を編集し、父の死後は、コッツウォルズのケルムスコット村に父が愛した様式の2軒の家を建てるよう依頼した。1917年から彼女が亡くなるまでケルムスコットで付き添ったのは、村の陸軍志願兵であったメアリー・ロブであった。 ^[7]メイ・モリスは1938年10月17日にケルムスコット・マナーで亡くなった。^[8]

刺繍

メイ・モリスは、影響力のある刺繍職人でありデザイナーであったが、彼女の貢献は、アーツ・アンド・クラフツ運動の巨匠であった父親の貢献に隠れがちである。彼女は、芸術的刺繍と呼ばれるスタイルで、父親の自由形式の刺繍の復活を引き継いだ。芸術的刺繍は、フリーハンドのステッチと絹糸の繊細な陰影を強調し、刺繍職人の自己表現を促すと考えられていたが、これは、 19世紀半ばの家庭刺繍の多くを席巻していた、鮮やかな色のベルリンウールワークのニードルポイントとその「塗り絵」の美学とは著しい対照をなしていた。

メイ・モリスは、王立ニードルワーク芸術学校（現在の王立ニードルワーク学校）でも活躍した。この学校は、1872年にヘレナ王女の後援のもと、組織化された徒弟制度を通じてニードルワークの芸術を維持、発展させる慈善団体として設立された。この学校はもともと1872年秋、ロンドンのスローン通りの一室に開校し、ウェルビー夫人と「教会の仕事の権威」であるドルビー夫人が監督する20人の女性スタッフを抱えていた。^[10]公立の女性向けデザイン学校のコースは理論のみだったが、王立ニードルワーク学校には、実践的で実地の技術訓練ができるという大きな利点があった。この学校は急速に成長し、1875年までにサウス・ケンジントン博物館の隣にあるエキシビション・ロードという便利な場所に3番目の校舎を移転した。博物館の古代刺繍コレクションは、古い作品を理解し、再学習する取り組みの一環として研究された。

RSANのスタッフには、ジェーン・モリスの妹で1880年から主任技術インストラクターを務めたエリザベス・バーデン^[11]や、デザイナーのデボラ・バーンバウム（1889年頃）とネリー・ウィチェロ（1890年頃）もいた^{[12] 。}

メイ・モリスは1897年からロンドンのLCCセントラル・スクール・オブ・アートで刺繍を教え、1899年から1905年まで刺繍部門の責任者を務め、その後も1910年まで客員としてセントラル・スクールと関わり続けた。^[13]彼女はバーミンガム、レスター、ハマースミス美術学校でも教鞭をとった。

1916年までに、LCC傘下の多くの美術学校がカリキュラムに刺繍を取り入れていた。刺繍の教師の中には、エレン・M・ライト姉妹とファニー・I・ライト姉妹がいた。二人とも以前はモリス社の刺繍部門に勤務し、メイ・モリスに訓練を受けていた。エレン・M・ライト姉妹は、ミス・F・プーリーの助力を得てクラパム美術学校でも教鞭を執り、エレノア・R・ハリスとミセス・L・フランプトンはハマースミス美術工芸学校で教鞭を執った。^[14]

ジュエリー

モリスはジュエリーのデザインと製作も行っていた。20世紀初頭からジュエリーのデザインを始めたモリスは、おそらく古くからの家族の友人であるバーミンガムの宝石商アーサーとジョージ・ガスキンからインスピレーションを得たものと思われる。 ^{[15]モリスのジュエリー作品のいくつかは、メアリー・ロブによって}ヴィクトリア＆アルバート博物館とウェールズのアムゲッダ・カムリ博物館に寄贈された。

出版物

メイ・モリスに関する図書館資料

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メイ・モリス

オンライン書籍
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装飾的刺繍。ロンドン：ジョセフ・ヒューズ社、1893年。
編集および序文。ウィリアム・モリス全集。24巻。ロンドン：ロングマンズ、グリーン、1910-1915年。ニューヨーク：ラッセル＆ラッセル、1966年。
「コプト織物」建築評論5（1899）、274-287。
「チェーンステッチ刺繍」。センチュリーギルドホビーホース3（1888年）、25-29ページ。
「線刺繍」。アートワーカーズクォータリー1:4（1902年10月）、117-121。
「Opus Anglicanum – The Syon Cope」。Burlington Magazine 6 (1904年10月 – 1905年3月)、278–285。
「Opus Anglicanum II – The Ascoli Cope」。バーリントン・マガジン6（1904年10月 – 1905年3月）、440–448。
「Opus Anglicanum III – The Pienza Cope」。バーリントン・マガジン7（1905年4月～9月）、54～65ページ。
「バーリントン美術クラブでの Opus Anglicanum」。バーリントンマガジン7 (1905 年 4 月 - 9 月)、302 - 309 ページ。
「ウィリアム・モリス」。手紙。タイムズ文芸付録。905（1919年5月22日）、280。
「ウィリアム・モリス」。手紙。タイムズ文芸付録。1685（1934年5月17日）。

注記

^ abc 「ウィリアム・モリス・インターネット・アーカイブ：年表」。2008年8月24日閲覧。
^ アンナ・メイソン、ジャン・マーシュ、ジェニー・リスター、ローワン・ベイン、ハンネ・フォービー共著『メイ・モリス：アーツ＆クラフツ・デザイナー』V&A/テムズ・アンド・ハドソン、2017年ISBN 9780500480212 .、p.36
^ マーシュ、ヤン。「フェミニスト、社会主義者、刺繍作家：メイ・モリスの知られざる物語」。ロイヤル・アカデミー。2021年4月13日閲覧。
^ 「メイ・モリス」チェルトナム博物館。 2021年4月13日閲覧。
^ トーマス、ゾーイ（2015年6月）。「『女性ギルド・オブ・アーツの故郷：1880～1925年頃のロンドンのスタジオにおけるジェンダーと職業的アイデンティティ』」女性史評論。24 （6）：938～964。doi ：10.1080 /09612025.2015.1039348。S2CID 142796942。
^ abテンペスト・グラント、マリオン（2024年）。「女性芸術ギルド：職業女性職人、アイデンティティ、教育、1907-1920年」ウィリアム・モリス研究ジャーナル。25 （3）：40-57。
^ ロンドラヴィル、ジャニス（1997年）。詩、絵画、政治について：メイ・モリスとジョン・クインの書簡。セリンズグローブ[ペンシルバニア州]：サスケハナ大学出版局。p.27。ISBN 978-0945636960。
^ 「ミス・メイ・モリス（ニューヨーク・タイムズの死亡記事）」。ニューヨーク・タイムズ。1938年10月18日。
^ 「この作品は、鮮やかな色の絹糸と金糸で、背景と模様の両方が刺繍されています。ブドウの葉の間に一定の間隔で置かれた 5 つの十字架は、銀色の絹の地の上に金色で描かれています。」クリスティー、グレース (アーチボルド H. 夫人):刺繍とタペストリー織り、ロンドン、ジョンホッグ、1912 年。プロジェクトグーテンベルクの電子テキスト。図版 XIII への注釈。
^ レディ・マリオン・M・アルフォード『芸術としての針仕事』ロンドン：サンプソン・ロー、マーストン、サール、リヴィントン、1886年、396ページ。
^ マリアンヌ・ティドコム『女性製本家 1880-1920』 （ニューキャッスル、デラウェア州：オークノール出版社、ロンドン：大英図書館、1996年）80ページ。
^ アンシア・カレン『アーツ・アンド・クラフツ運動の女性芸術家たち1870-1914 』ニューヨーク：パンテオン・ブックス、1979年。100、101ページ；『アート＆クラフツ展協会カタログ1888-1916』。
^ ジャン・マーシュ、「メイ・モリス：どこにでもいる、目に見えない芸術家と工芸家」、ブリジット・エリオットとジャニス・ヘランド編『女性芸術家と装飾芸術 1880-1935』（アルダーショット、ハンプシャー：アッシュゲート出版、2002年）42ページ。
^ 「序文」、美術工芸博覧会協会、第11回博覧会カタログ、1916年。
^ 「ガードル | モリス、メイ | V&A コレクションを探索」 1906年。

参考文献

デイリー、ゲイ、『恋するラファエル前派』、ティックナー＆フィールズ、1989年、ISBN 0-89919-450-8。
ハルス、リン、編集者メイ・モリス：アート＆ライフ。新しい視点、ウィリアム・モリスギャラリーの友人たち、2017年ISBN 978-1910-885-529。
キャサリン・ロックナン、ダグラス・E・シェーンハー、キャロル・シルバー編：『The Earthly Paradise: Arts and Crafts by William Morris and His Circle from Canadian Collections』 Key Porter Books、1996年、ISBN 1-55013-450-7。
マーシュ、ジャン、ジェーン、メイ・モリス：伝記物語 1839–1938、ロンドン、パンドラ・プレス、1986年ISBN 0-86358-026-2
マーシュ、ジャン、ジェーン、メイ・モリス：伝記物語 1839-1938（改訂版、著者による私家出版）、ロンドン、2000年
Anna Mason、Jan Marsh、Jenny Lister、Rowan Bain、Hanne Faurby 著『May Morris: Arts & Crafts Designer』。V&A/Thames and Hudson、2017年ISBN 9780500480212。
ネイラー、ジリアン：『ウィリアム・モリス自身：デザインと著作』、ロンドン、リトル・ブラウン＆カンパニー、1988年版の2000年再版。
トッド、パメラ『Pre-Raphaelites at Home』、ニューヨーク、Watson-Guptill Publications、2001年、ISBN 0-8230-4285-5
トーマス、ゾーイ「女性芸術ギルドの居場所：ロンドンのスタジオにおけるジェンダーと職業的アイデンティティ、1990-1925年頃」、記事、女性史レビュー2015

外部リンク

「メイ・モリスに関するアーカイブ資料」英国国立公文書館。
プロジェクト・グーテンベルクのメイ・モリスの作品
インターネットアーカイブにあるメイ・モリスに関する作品
メイ・モリスによる装飾的な刺繍、1893年
ウィリアム・モリス・ギャラリーのメイ・モリスの作品

外部ソース

詩、絵画、政治について: メイ・モリスとジョン・クインの手紙: メイ・モリスとジョン・クインの手紙ハードカバー – 1997年2月28日メイ・モリス (著者), ジョン・クイン (著者), ジャニス・ロンドラヴィル (編集者)
メイ・モリス：アート＆クラフトデザイナーハードカバー – イラスト入り、2017年9月28日、アンナ・メイソン（編集者）、ジャン・マーシュ（編集者）、ジェニー・リスター（編集者）、ローワン・ベイン（寄稿者）、ハンネ・フォービー（寄稿者）
メイ・モリス、1862-1938: 展覧会カタログペーパーバック – 1989年1月10日ヘレン・スローン (著者)

[chron-1] 「ウィリアム・モリス・インターネット・アーカイブ：年表」。2008年8月24日閲覧。

[2] アンナ・メイソン、ジャン・マーシュ、ジェニー・リスター、ローワン・ベイン、ハンネ・フォービー共著『メイ・モリス：アーツ＆クラフツ・デザイナー』V&A/テムズ・アンド・ハドソン、2017年ISBN 9780500480212 .、p.36

[3] マーシュ、ヤン。「フェミニスト、社会主義者、刺繍作家：メイ・モリスの知られざる物語」。ロイヤル・アカデミー。2021年4月13日閲覧。

[4] 「メイ・モリス」チェルトナム博物館。 2021年4月13日閲覧。

[5] トーマス、ゾーイ（2015年6月）。「『女性ギルド・オブ・アーツの故郷：1880～1925年頃のロンドンのスタジオにおけるジェンダーと職業的アイデンティティ』」女性史評論。24 （6）：938～964。doi ：10.1080 /09612025.2015.1039348。S2CID 142796942。

[:0-6] テンペスト・グラント、マリオン（2024年）。「女性芸術ギルド：職業女性職人、アイデンティティ、教育、1907-1920年」ウィリアム・モリス研究ジャーナル。25 （3）：40-57。

[7] ロンドラヴィル、ジャニス（1997年）。詩、絵画、政治について：メイ・モリスとジョン・クインの書簡。セリンズグローブ[ペンシルバニア州]：サスケハナ大学出版局。p.27。ISBN 978-0945636960。

[8] 「ミス・メイ・モリス（ニューヨーク・タイムズの死亡記事）」。ニューヨーク・タイムズ。1938年10月18日。

[9] 「この作品は、鮮やかな色の絹糸と金糸で、背景と模様の両方が刺繍されています。ブドウの葉の間に一定の間隔で置かれた 5 つの十字架は、銀色の絹の地の上に金色で描かれています。」クリスティー、グレース (アーチボルド H. 夫人):刺繍とタペストリー織り、ロンドン、ジョンホッグ、1912 年。プロジェクトグーテンベルクの電子テキスト。図版 XIII への注釈。

[10] レディ・マリオン・M・アルフォード『芸術としての針仕事』ロンドン：サンプソン・ロー、マーストン、サール、リヴィントン、1886年、396ページ。

[11] マリアンヌ・ティドコム『女性製本家 1880-1920』 （ニューキャッスル、デラウェア州：オークノール出版社、ロンドン：大英図書館、1996年）80ページ。

[12] アンシア・カレン『アーツ・アンド・クラフツ運動の女性芸術家たち1870-1914 』ニューヨーク：パンテオン・ブックス、1979年。100、101ページ；『アート＆クラフツ展協会カタログ1888-1916』。

[13] ジャン・マーシュ、「メイ・モリス：どこにでもいる、目に見えない芸術家と工芸家」、ブリジット・エリオットとジャニス・ヘランド編『女性芸術家と装飾芸術 1880-1935』（アルダーショット、ハンプシャー：アッシュゲート出版、2002年）42ページ。

[14] 「序文」、美術工芸博覧会協会、第11回博覧会カタログ、1916年。

[15] 「ガードル | モリス、メイ | V&A コレクションを探索」 1906年。