メアリー・ビール

メアリー・ビール
メアリー・ビール、自画像
生まれる	メアリー・クラドック 1633年3月下旬 バロー、サフォーク、イングランド
死亡	1699年10月初旬 （1699年10月10日生まれ。[1]） ポール・モール、ロンドン、イギリス
休憩所	セント・ジェームズ教会、ピカデリー
国籍	英語
知られている	肖像画
配偶者	チャールズ・ビール

メアリー・ビール（旧姓 クラドック）（1633年 - 1699年）は、イギリスの肖像画家。ロンドンで活動していた女性プロ画家の小集団の一人。ビールはプロとしての仕事で一家の大黒柱となり、1670年/71年から1690年代までその職業を続けた。^[2]ビールは作家でもあり、 1666年の散文『友情についての談話』では、女性ならではの学問的な視点でこのテーマを提示している。1663年の原稿『観察』は「アプリコットの絵画に使用した」材料と技法について書かれており、印刷はされていないものの、女性画家が書いた英語の指導書としては最古のものとして知られている。ウィリアム・サンダーソン卿が1658年に著した『油彩画』の中で初めて「高潔な」画家として称賛された。ビールの作品は、後に宮廷画家のピーター・レリー卿によって『絵画の優れた芸術』の中で賞賛され、また彼女の死後間もなく、彼女の世代の最も注目すべき芸術家たちを記した『英国派への試論』の著者によっても賞賛された。^[3]

メアリー・ビールは1633年3月下旬にサフォーク州バローの牧師館で生まれた。 ^{[4] [5]} 3月26日、村のオールセインツ教会で父ジョン・クラドックにより洗礼を受けた。^[6]母はドロシー・ブラントン/ブリントン。^[7]牧師である以外に、ジョン・クラドックはアマチュア画家でもあり、メアリーに絵の描き方を教えたのかもしれない。^[8]バローで育ったメアリーはベリー・セント・エドマンズの近くに住んでいた。ベリー・セント・エドマンズではピーター・レリーやマシュー・スネリングを含む一群の画家が働いており、メアリーは若い頃に彼らに会った可能性がある。1643年8月23日、ドロシー・クラドックはジョンという名の息子を出産した。ドロシーは出産後間もなく亡くなり、メアリーは10歳で母親を失った。^[7]南北戦争 中、ジョン・クラドックは遠い親戚であるウォルター・クラドックを息子ジョンと娘メアリーの後見人に任命した。^[9]

メアリー・クラドックは、バッキンガムシャー北部のウォルトン・ホール出身のチャールズ・ビール（1632-1705）と出会った。 ^[10] メアリーとチャールズは、彼女が18歳だった1652年3月8日に結婚した。^[6]父のジョン・クラドックは当時重病で、メアリーの結婚の数日後に亡くなった。夫婦はその後、ロンドンのコベント・ガーデン、そしてフリート・ストリートに引っ越した。^[8]チャールズ・ビールは当時、公務員で、1660年に父の後を継いで特許庁の次席事務官となった。^[8]メアリーの成功が家族を養えるほどになると、彼は彼女のスタジオのマネージャーになった。^[11]ある時期、チャールズはグリーン・クロス委員会で顔料を混ぜる仕事をしていた。^[12] 1660年から1664年頃、家族はペストの流行から逃れるためにハンプシャー州オッターボーンのアルブルック（現在のオールブルック）に引っ越しました。 ^[13]結婚生活を通じて、メアリーとチャールズは対等な立場で、また当時としては珍しいビジネスパートナーとして一緒に働きました。^[14] 1654年10月18日、チャールズとメアリーの最初の息子バーソロミューが埋葬されました。最初の息子については他にほとんど知られていません。2番目の息子は1655/6年2月14日に洗礼を受け、バーソロミューと名付けられました。^[15] 3番目の息子チャールズは1660年に生まれました。 ^[16]

メアリー・ビールは1699年10月初旬に66歳で亡くなった。^{[7] [a]} 彼女がポール・メル通りの家で亡くなり、ピカデリーにあるセント・ジェームズ教会の聖餐台の下に埋葬されたこと以外、彼女の死についてはあまり知られていない。^{[18] [a]彼女の墓は}第二次世界大戦中に敵の爆弾によって破壊された。彼女の記念碑が教会内にある。

当時、絵の描き方を学ぶ最も一般的な方法は、入手しやすい偉大な作品や傑作を模写することだった。^[要出典]メアリー・ビールは油彩や水彩で描くことを好んだ。^[要出典]絵を描くときはいつもクレヨンで描いた。^[要出典]アンソニー・ヴァン・ダイクの後を継いで宮廷画家となったピーター・レリーは、メアリーが彼の作品を模写して絵の練習をしていたことから、芸術家としての彼女の成長に大きな関心を寄せていた。^[19]メアリー・ビールは、知り合いの好意に応じて、ささやかな贈り物や好意と引き換えに絵を描くことから仕事を始めた。^[20]チャールズ・ビールは、メアリーが芸術家として行ったことすべてを詳細に記録した。彼女がどのように絵を描いたか、どのような商取引が行われたか、誰が訪ねてきたか、どのような賞賛を受けたかなどをメモしていた。チャールズは、メアリーを「私の最愛の人」と呼び、何年にもわたって30冊分の観察記録を残した。^[21]彼女は1650年代から1660年代にかけてセミプロの肖像画家となり、最初はロンドンのコヴェント・ガーデン、後にフリート・ストリートの自宅で仕事をした。 ^[22]コヴェント・ガーデンに住んでいたとき、ビールは芸術家のジョーン・カーライルの近所に住んでいた。^[23]

メアリーはアカデミーで正式な訓練を受けておらず、芸術家組合とのつながりもなく、王室や宮廷からのパトロンもいなかった。^[2]彼女は父親から人文主義の教育を受けた。^[24]サフォークで過ごした幼少期、メアリーの父親はサー・ナサニエル・ベーコン、ロバート・ウォーカー、サー・ピーター・レリーなどの同時代のイギリスの芸術家と親しかったため、ロバート・ウォーカーとピーター・レリーの2人は「若いメアリーにとって最も可能性の高い絵の師匠」となった。^[24]メアリーがレリーに紹介された正確な時期については議論があり、1つの説では、2人はメアリーがチャールズと結婚する前、彼女がサフォークに住んでいたときに出会ったとされている。もう1つの説では、2人は1655年か1656年にメアリーとチャールズがロンドンのコンベント・ガーデンに移り、レリーの隣人になったときに出会ったとされている。^[24]

チャールズ・ビールが妻の絵の練習について保管していた詳細な文書には、レリーが時折ビール家を訪れ、メアリーの絵を鑑賞し、その作品を褒めていたことが記されている。^[25]二人の友情から、レリーはビールとその家族に、模写用に古い巨匠の絵画を何点か貸し出した。^[25]ビール夫妻は、自分たちや友人たちの肖像画をレリーに依頼した。彼女とほぼ同時代のジョージ・ヴァーチュー（1684-1756）は、1661年にヒンド・コートの自宅にレリーが描いたメアリーとその家族の肖像画があったと記録している。^[24]

1663年、メアリー・ビールは油絵でアプリコットを描く方法を解説した『観察』を執筆した。この作品は、男女を問わずイギリスの画家による油絵の指導に関する最も初期の著作の一つである。^[26]この作品は単独で印刷されることはなかったが、学者たちはこの作品の原稿が配布されたと考えている。この作品はチャールズ・ビールの著作を集めたノートの中にあったが、すべてメアリーによって書かれたものであり、ヘレン・ドレイパーは「絵画に関する技術文献の歴史において夫婦の共同作業のユニークな例」と述べている。^[26]

メアリー・ビールは1666年に『友情についての談話』という原稿を、1667年には4つの詩を書いた。 ^[26]

アマチュア芸術家だったメアリーの父親は、絵画やデッサンの授業を含む彼女の一般教育に資金を提供した。^[5]商取引のために女性の家に入る見知らぬ人を、その女性を不純な光で描写すると誤解するのは簡単だっただろう。^{[独自研究？ ]}メアリーが1670年代に金銭目的で絵を描き始めてからは、描く相手を慎重に選び、友人たちの称賛を利用して画家として良い評判を築いていった。^[20]これらの人物の中には、ヘンリエッタ・マリア女王や、後にカンタベリー大主教となったメアリー・ビールの親友でセント・ジェームズ教会の牧師であるジョン・ティロットソンなどがいた。聖ジェームズ教会の牧師たちが一貫した顧客であり続けたのは、メアリーの父親のジョンが教区牧師だったためか、ティロットソンとの親密な関係によるものかもしれない。^{[独自研究？ ]}メアリーとティロットソンとのつながり、そしてチャールズとの強いピューリタンの結婚は、彼女の良い評判を築くのに有利に働いた。^[27]メアリー・ビールは、油絵の場合、頭部の絵に通常5ポンド、半身の絵に10ポンドを請求した。彼女は年間約200ポンドを稼ぎ、収入の10パーセントを慈善団体に寄付した。この収入は家族を養うのに十分であり、彼女はそうしていた。^[28]ワスルとジェフリーは、メアリー・ビールが一家の大黒柱であったことは本当に驚くべきことだと考えている。^[29] 1681年までにメアリーの依頼は減り始めていた。^[13]

1681年、メアリー・ビールはキーティ・トリオッシュとモア氏という2人の弟子を迎え、スタジオで一緒に仕事をした。1691年、ヨークシャー出身のサラ・カーティスがメアリーの弟子になった。サラはメアリーと似た行動や性格を持っていた。^[30]

著名な英国国教会の牧師ジョン・ティロットソン博士（1630年 - 1694年）は、ビール夫人の常連のモデルでした。彼女は1664年、1672年、1677年、1681年、1687年の計5回、ティロットソン博士を描いています。ティロットソン博士は、1664年にオリバー・クロムウェルの姪エリザベスと結婚したため、クロムウェル家と親戚関係にありました。 ^[24]エリザベスはメアリーの親友で、メアリーの著書「友情についての講話」を受け取った人物の1人でした。ビール夫妻は1672年にピーター・レリー卿にティロットソン博士の肖像画を依頼しました。^[24]

王党派のジャイルズ・ストラングウェイズ大佐（1615-1675）はメアリー・ビールの絵画の崇拝者であり、もうひとりの重要なパトロンであった。ストラングウェイズはイングランド内戦の間チャールズ1世のために戦い、1651年のチャールズ2世の密かに亡命、および1660年の復位にも関与した。メアリーは1670年代にストラングウェイズから、彼の肖像画と妻、息子、娘の肖像画を描くよう依頼された。^[24]

貴族のヘンリー・キャヴェンディッシュ（1630年 - 1691年）もメアリー・ビールの重要なモデルだった。彼は1676年に第2代ニューカッスル公爵となり、彼と公爵夫人フランシス（旧姓ピアポント）はメアリーの常連パトロンとなり、1677年に自分たちの肖像画を依頼した。^[24]公爵夫妻はフランシスの父、ウィリアム・ピアポント（1607年 - 1678年）を通じてメアリーの作品を知ることとなり、1670年頃にメアリーはピアポントの肖像画も描いている。ウィリアム・ピアポントはイングランド内戦中はオリバー・クロムウェルを支持し、ステュアート朝復古に反対し続けた。^[24]

チャールズとバーソロミュー・ビールは若い頃、スタジオの仕事を手伝い、カーテンに絵を描いたり、楕円形の彫刻を作ったりした。これらの楕円形はメアリー・ビールの肖像画の重要な部分であった。父親にちなんで名付けられた若きチャールズ・ビールは、絵画の才能を発揮し、1677年3月5日にミニチュア絵画の勉強を始めた。彼は1679年から視力が衰え始めた1688年までミニチュア彫刻を描くのを楽しんだ。それ以降、彼は実物大の肖像画を描いた。次男のバーソロミュー・ビールは絵画から始めたが、代わりに医学に転向した。1680年にケンブリッジのクレア・ホールで学び、1682年にMBを卒業した。 ^[8]バーソロミューは、父親が所有していたコベントリーの小さな土地で医療活動を始めた。 ^[30]

メアリー・ビールが描いたスタイルはバロックです。バロック芸術は、17 世紀初頭から 18 世紀半ばまでヨーロッパで顕著だった彫刻、絵画、音楽、建築のスタイルです。バロック芸術は、光と影、動きの描写、豊かな色彩の使用を特徴とし、すべて壮大さと畏敬の念を呼び起こします。特にバロックの肖像画は、豊かな色彩、光のコントラスト、布地の細部へのこだわりで知られています。^[要出典]

メアリー・ビールの絵画は、しばしば「力強い」「男性的」と評される。（女性の作品を「男性的」と評するのは、よくあることだった。）色彩は純粋で、甘く、自然で、透明で、新鮮であると考えられているが、批評家の中には、彼女の色彩を「重厚で堅苦しい」と見る者もいる。イタリアの傑作を模写したことにより、メアリー・ビールは「イタリアの雰囲気とスタイル」を身につけたと言われている。彼女の「色彩、強さ、迫力、生命力」に太刀打ちできる者はそう多くない。ピーター・レリーはビールの作品を賞賛し、「彼女は素晴らしい色彩で描き、非常に勤勉だった」と述べた。一方、彼女の作品を「重厚で堅苦しい」と批判する者もいた。^[35]死後40年経って、イギリス美術史の研究をしていたヴァーチューは、彼女の作品を「メアリー・ビール夫人は油絵をとても上手に描いた」と「素晴らしい色彩で描いた」と称賛した。^[36]

彼女の作品の一部はロンドンのミュージアム・オブ・ザ・ホーム^[14]に展示されているが、最大の公共コレクションはサフォーク州ベリー・セント・エドマンズのモイズ・ホール博物館^[37]にある。ビールの作品は1975年に当時の「ジェフリー博物館」（その後「ミュージアム・オブ・ザ・ホーム」に改名）で個展が開催され、翌年イーストボーンのタウナー美術館に移転した。より最近では（2024年夏）、彼女の作品は 彼女が住み、亡くなった通りであるポール・メル通り ^[38]のフィリップ・モールド＆カンパニーギャラリーで開催された「友情の果実」展で展示された。

• バーバー、タビサ (1999)、「メアリー・ビール (1632/3-1699): 17 世紀の画家、その家族、そしてスタジオの肖像」展覧会カタログ、1999 年 9 月 21 日から 2000 年 1 月 30 日まで、ジェフリー博物館、ロンドン、ロンドン:ジェフリー博物館信託
• ドレイパー、ヘレン (2016)。「6. メアリー・ビール (1633–1699) と彼女の愛の対象」。ジェマ・ワトソン、ロバート・FW・スミス (編)。紀元 500–1700 年の人々と物事の人生を書く: 伝記の多分野にわたる未来。ファーナム: アッシュゲート。pp. 115–141。
• ゲイズ、デリア (1997)。「ビール、メアリー」。女性芸術家辞典。第 1 巻。ロンドン: ラウトレッジ。pp. 224–226。
• グレイブス、ロバート・エドマンド (1885–1900)。「ビール、メアリー」。英国人名辞典。第 4 巻。ロンドン: スミス、エルダー & カンパニー。
• ヘンドラ、ローレンス、スミス、エリー編（2024年）。友情の果実：メアリー・ビールの肖像。ロンドン：ポール・ホルバートン出版。ISBN 978-1-913645-74-8。
• ジェフリー、リチャード。ビール、メアリー（「ビール家」所収）。グローブアート / オックスフォードアートオンライン。オックスフォード大学出版局。doi : 10.1093/gao/ 9781884446054.article.T007105。ISBN 978-1-884446-05-4。
• リーブ、クリストファー（1994）、「画家メアリー・ビール夫人 1633-1699」、リチャード・ジェフリーが遺贈した絵画のカタログ、およびセント・エドマンズベリー自治区議会のコレクションにあるメアリー・ビールの他の絵画、ベリー・セント・エドマンズ：マナー・ハウス博物館

ウィキメディア・コモンズには、メアリー・ビールに関連するメディアがあります。

• メアリー・ビールの絵画の年代順リスト（ウィキメディア）
• 「メアリー・ビール」。ArtNet。
• 「メアリー・ビール。バーリントン・マガジン 142」。JSTOR 888781  。
• 「メアリー・ビール。バーリントン・マガジン 90」。JSTOR 869707  。
• 「ビール一家」。グローブアートオンライン。1ページ。
• 「ビール一家」。グローブアートオンライン。2ページ。
• 「メアリー・ビールの絵画」。ロンドン国立ポートレートギャラリー。
  • 「メアリー・ビールの自画像」。ナショナル・ポートレート・ギャラリー。
• 「絵画と版画」。セント・エドマンズベリー遺産サービス、ベリー・セント・エドマンズ。2017年6月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。; 大規模な公共コレクションを所蔵しています)
• 「メアリー・ビール：17世紀の画家、その家族、そしてアトリエの肖像」（PDF）。ジェフリー美術館、ロンドン。2008年9月6日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。（展示ノート）
• 「メアリー・ビールの伝記」。プロジェクト・コンティニュア。(Project Continua は、現存する最古の証拠から 21 世紀に至るまでの女性の知的歴史の作成と保存に特化した Web ベースのマルチメディア リソースです。)
• Art UKサイトでメアリー・ビールの作品 140 点を見る