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タンギングは管楽器で、口蓋やリード、マウスピースに舌を当てて音を発音する技法である。無音の「ティー」[2] は、舌がリードや口蓋に当たり、楽器を通る空気の流れにわずかな隙間が生じるときに作られる。より柔らかい音色が望ましい場合は、音節「da」（ダブルのように）が好まれる。この技法は口笛にも使える。タンギングはアーティキュレーションとも呼ばれ、ミュージシャンが音を始める方法（パンチの効いた、レガートな、または息のアタック）と音を解放する方法（空気の放出、タンギングによる放出など）を指す。管楽器奏者にとって、アーティキュレーションは一般にタンギングの観点から語られる。舌を使って口の中で空気の流れを止めたり、流したりするためである。タンギングは管楽器以外には適用されないが、アーティキュレーションはすべての楽器に適用される。
「ダブルタンギング」または「ダブルアーティキュレーション」と呼ばれる変化は、演奏する音楽に通常のアーティキュレーションでは速すぎる多くの速い音が連続して含まれる場合に使用されます。この場合、舌は無音の「ティーキー」を作ります。 [3] (実際の舌の位置は楽器によって若干異なります。クラリネット奏者は「トゥークー」と言うかもしれませんが、ファゴット奏者は実際には「タコ」と言うかもしれません。) ダブルアーティキュレーションにより、習得すると舌は2倍の速さで空気の流れを止めることができます。音楽でピチカートシーケンスが指定されている場合、ミュージシャンはこれをアーティキュレートされた音の速いシーケンスとして演奏します。つまり、「ティーキーティーキーティーキー...」など、スタッカートで。「ダ」で始まる場合、2番目の音節は「ガ」です。ダブルタンギングは金管楽器で最も簡単ですが、一部の木管楽器、主にクラリネットとサクソフォンではより困難です。
また、「トリプル・タンギング」というものもあり、これは三連音符のパッセージで用いられ、「ティー・ティー・キー・ティー・ティー・キー」、あるいはあまり一般的ではないが「ティー・キー・ティー・ティー・ティー・キー・ティー」となる。[3] クロスビート・タンギングは付点リズム（音符のイネガル：ロウレまたはポワンテ）に用いられる：tu-ru、ruは拍子の長い方の音に当たる。アール・D・アイアンズによって編み出された別の方法は、ティー・キー・ティー・キー・ティー・キーというものである。このトリプル・タンギング法は、正しく行えばおそらく最も速い。その理由は、ティーとキーが決して繰り返されないからである。アール・D・アイアンズは、リップ・スラー、ダブル・タンギング、トリプル・タンギングが満載の本である27 Groups Of Exercisesの著者である。 [4]例えば：
-
（＝。- トゥール
フルートにはさまざまなタンギング方法があります。フルート奏者の中には、歯の間にタンギングする人もいれば、唾を吐くように唇の間にタンギングする人もいれば、トリル子音のように口蓋の歯の後ろでタンギングする人もいます。この口蓋のアーティキュレーションでは、フルート奏者は「ダダ」という言葉を思い浮かべ、ダブルタンギングの場合は「ダガダガ」となります。
タンギングは、楽譜ではアクセント記号を使って示されます。スラーがない場合、通常は各音符を別々にタンギングする必要があることを意味します。音符のグループが一緒にスラーでつながれている場合、演奏者はグループの最初の音符をタンギングし、他の音符にアクセント記号が付いていない限り、他の音符をタンギングしないことが求められます。
トロンボーン奏者は多くのスラーを「ダ」タンギングで軽くタンギングしなければならない。そうしないとグリッサンドになってしまう。バグパイプでは直接タンギングが不可能なので、指のアーティキュレーション（「装飾音」）が必要となる。[5]
参照
出典
- ^ ブリタニカ百科事典、第 11 版、Vol. 15、p. 764。
- ^ アルバンのトランペットのための完全な音楽院メソッド、正規版、p.7
- ^ ab アルバンのトランペットのための完全な音楽院メソッド 正規版、p.153
- ^ ブラウン、レイチェル（2003年）。初期のフルート：実践ガイド、p.23。ISBN 0-521-89080-2 。
- ^ Kite-Powell, Jeffery (2007). A Performer's Guide to Renaissance Music、p.98。インディアナ大学。ISBN 9780253013774。