ルカシーニョ・リベイロ

ルカシーニョ・リベイロ
リベイロの唯一現存する肖像画
生まれる	コスタンシオ ルカシーニョ カリダーデ リベイロ ( 1863-01-02 )1863年1月2日 アサガン、ゴア、ポルトガル領インド、ポルトガル帝国（現在はインド）
死亡	1928年1月23日(1928-01-23)（65歳） アサガオ、ゴア、ポルトガル領インド、ポルトガル帝国
その他の名前	ルカシーニョ アントニオ リベイロ
職業	劇作家 演劇監督 俳優 歌手 作曲家
活動年数	1892–1900年代
注目すべき作品	イタリアのブルゴ（1892）
配偶者	フィロメーナ・デ・ソウザ
子供たち	3

コスタンシオ・ルカシーニョ・カリダーデ・リベイロ（1863年1月2日 - 1928年1月23日）は、ゴアの劇作家、演出家、俳優、歌手、作曲家であり、1892年4月17日にボンベイで最初のテアトロ ・イタリアン・ブルゴ（イタリアの少年）を上演したことで知られています。コンカニ語のティアトルの創始者として知られ、1894年1月1日にゴアのアサガンで最初のテアトロを上演しました。

19世紀、ゴアはザゴールとケルと呼ばれる演劇で知られていました。これらの音楽劇は、街角、村の中心部、広場など、さまざまな公共の場所で屋外で上演されました。ザゴールは主に北ゴア、特にバルデスで人気があり、ケルは南ゴア、特にサルセテで観客を見つけました。当初、これらのパフォーマンスは社会的テーマに焦点を当てており、論争や否定的な批判はありませんでした。しかし、19世紀の終わりにかけて、ザゴール形式のエンターテイメントはボンベイで人気を博し、北ゴア人の関心を集めました。残念ながら、この形式のエンターテイメントは粗野で下品であると見なされ、ボンベイに住む裕福なゴア人を当惑させました。彼らは非ゴア人からの嘲笑と嘲笑に直面し、それがボンベイの中流階級と上流階級の人々の関心を英語とポルトガルの演劇に移すきっかけとなりました。^[1]

1890年、ザゴールがまだボンベイで流行していた頃、イタリアのオペラ団がボンベイにやって来て、有名な劇場で質の高い公演を行った。これらのイタリアのオペラは、ストーリー、楽曲、演出、舞台デザイン、衣装、照明効果が優れていた。これらの作品は、裕福なゴア人を含む多くのファンを獲得した。ゴア州バルデスのアサガン出身の27歳の若者、リベイロが仕事を求めてボンベイにやってきたのもこの頃だった。リベイロは音楽と舞台芸術に情熱を注いでいたが、ゴアの娯楽の状態に落胆していた。ゴアの公演の質の低さとイタリアのオペラ団の素晴らしさを比べて、リベイロは変化を起こそうと決意した。しかし、教育も機会も限られていたボンベイでは、リベイロは数多くの課題に直面した。彼は、なぜゴア人は同等のクオリティのドラマを作れないのかと疑問に思い、行動を起こすことを決意した。彼は自身のネットワークを通じてイタリアオペラ団に職を得て、最初はカーテンコールや世話人、舞台係として働いた。^[2]この仕事は控えめな給料を提示したが、リベイロは演劇に関わり、アーティストを観察し、音楽を楽しむ機会を与えてくれると考えてそれを受け入れた。^[1]

イタリア・オペラ・カンパニーに在籍中、リベイロは劇団とともに広範囲に旅し、プーナ、マドラス、シムラー、カルカッタなどの都市を訪れた。しかし、劇団がビルマへの旅を計画したとき、リベイロは辞職してボンベイに戻ることを決意した。その頃までに、彼は劇団のオペレッタの一つを深く理解し、^[2]脚本と音楽の両方を暗記していた。さらに、彼は劇団から中古の衣装を購入し、ボンベイに戻ってからの将来の取り組みにさらに備えた。ボンベイに戻ると、リベイロはゴンザレス兄弟によるイタリアのオペレッタを翻訳した最初のコンカニ語の ティアトルを執筆した。イタリアのブルゴと名付けられたこの作品は、コンカニ演劇の伝統の始まりとなった。リベイロはタレイガオの若者カエタニーニョ・フェルナンデスと協力関係を築き、フェルナンデスはリベイロの一座に加わっただけでなく、新たなアーティストの募集にも協力した。ボンベイ・ガゼットの事務員として働いていたカエタニーニョは、一座の才能のプールを拡大する上で極めて重要な役割を果たした。このティアトルには、それぞれが複数の役割を担う9人のパフォーマーのチームが必要だった。^[1]

その結果、リベイロ、カエタニーニョ、そしてボンベイの製薬会社に勤めるマルガオ州ボルダ出身の若者ジョアン・アゴスティーニョ・フェルナンデスは、より多くのアーティストを募集し始めた。これは困難だった。ゴアのザゴールに関連する悪い評判が、潜在的な参加者をコンカニの娯楽に従事することを思いとどまらせたからである。しかし、マルガオ州ムングル出身のアグスティーニョ・マスカレニャスとフランスキーノ・フェルナンデス^[3]というさらに2人のゴア人が採用された。5人のアンサンブルで、彼らはコンカニのティアトルの初演の計画を始めた。彼らは、それぞれの仕事の後に毎晩、ボンベイのピケットロードにあるラウンドバンガローの近くに集まり、リハーサルを行った。準備に完全に満足したときだけ、彼らは初演の日付を決めた。 1892年4月17日、ボンベイのニューアルフレッド劇場で、リベイロが脚本・演出したコンカニ語の初の劇団「イタリアの少年」が上演された。観客は劇団の音楽、物語、歌、そしてイタリアオペラ団から借りた本格的なベルベットの衣装に感銘を受けた。劇団の成功により劇団は有名になり、リベイロは劇団をゴアポルトガル劇団と名付けた。^[1]

最初の成功に勇気づけられたリベイロは、アラジンと魔法のランプ（英語）やアリババと40人の盗賊（英語）やカール大帝（英語）などの作品を含む、コンカニ語への戯曲の翻訳をさらに手がけた。リベイロの英語力は、これらの古典的な英語小説をコンカニ語に正確に翻訳するのに役立ち、称賛を浴びた。コンカニ語のティアトルの人気は明らかで、ボンベイだけでなくゴアや他の地域に住むゴア人からも支持を集めた。その後、リベイロはコンカニ語のティアトルをゴアに紹介するために尽力した。リベイロの出身地であるバルデスのアサガンの歴史的記録によると、ゴア州で最初のコンカニ語のティアトルが1894年にアサガンで上演されたことは確認されているが、上演されたのがイタリアの『ブルゴ』だったのか、リベイロが翻訳した他の3つの戯曲のどれだったのかは不明である。この上映は1894年1月1日の元旦に行われ、ナポレオン、マヌエル・ホセ・フォンセカ、ゼフェリン・アンドラーデ、トレンティーノ・フォンセカ、LJ・ラポゼなどのアーティストが出演した。このティアトルの音楽はメストレ・ガブリエル・フランコが担当した。その後、リベイロはゴア州アサガンのソコル・ヴァッデアで数多くのティアトルを上演した。 ^[1]

コンカニ語のティアトルは、リベイロの指導の下ゴアで始まり、リベイロはゴア人として初めてこの演劇形式をこの地域に紹介した。リベイロの影響力が増すにつれ、コンカニ語のティアトルは徐々にゴアの他の地域に広がった。リベイロに触発されて、マルガオのボルダ出身のジョアン・アゴスティーニョ・フェルナンデスは、ボンベイでティアトルの執筆と上演を始め、リベイロの指導の下で技術を磨いた。リベイロが英語とポルトガル語で確立された戯曲をコンカニ語に翻訳することに集中していた一方で、フェルナンデスはオリジナルのティアトルを創作することで頭角を現した。フェルナンデスは、アヴェ・マリアなど当時のコンカニ語の新聞に寄稿した記事からも明らかなように、リベイロをコンカニ語のティアトルの師と公然と認めている。フェルナンデスの著名な作品の1つは、1904年11月22日にボンベイのガイエティ劇場で初演された『バトカラ』である。この劇には、ポリカルポ・メンドンサ、N・M・フェルナンデス、アントン・アブランフ、そしてコンカニ語のティアトルを演じる最初のゴア人女性となったレジーナ・フェルナンデスとともに、リベイロが俳優の一人として出演した。^[1]

これら初期の先駆者たちの成功により、コンカニのティアトルの人気と関心の高まりを反映して、いくつかの新しいティアトルグループが結成された。これらのグループには、ルシタン、ドナ・アメリア、ドン・カルロス、ダグラス・コーニック・オペラ、カラチワラス・デリクタブル・カンパニー、ゴア・ユニオン、ラザラス・コミック・オペラ、ゴア・ナシオナルなどがある。しかし、おそらくは外的要因の影響で、リベイロのグループのメンバーの間で対立や嫉妬が生じた。リベイロは最終的に、カエタニーニョ・フェルナンデス、ジョアン・アゴスティーニョ・フェルナンデス、アゴスティーニョ・マスカレニャス、フランスキーノ・フェルナンデスなど、長年の同僚たちを見捨てた。彼は、リベイロ・アンド・クルス・オペラ・カンパニーという新しいグループを結成し、かつての同僚たちを指導なしに残した。^[1]

この時期には、数多くのコンカニ語の演劇・オペラ団体の興隆と衰退も見られました。AJ ロシャ率いるユニオン ジャック劇団のように長く続いた団体もありましたが、リベイロ アンド クルス オペラ カンパニーなど、他の多くの団体は数年で廃業しました。この廃業後、リベイロは英語の劇の翻訳やコンカニ語での新作の制作をやめたようです。後年、ジョアン アゴスティーニョ フェルナンデスの作品に俳優として関わり続けたにもかかわらず、この時期のリベイロ自身の作品の記録はありません。リベイロはティアトルの台本や関連文書など、大量の書面資料を所有しており、バルデス州アサゴンの自宅の木箱に保管していましたが、この箱の行方は不明です。害虫に荒らされたか、盗難にあったのではないかと推測されています。コンカニ語の歴史家で歌手のウィルソン・マザレッロは、この貴重な資料の喪失により、リベイロの芸術的ビジョンとコンカニ語のティアトルへの貢献をより深く理解することができなくなったと書いている。キャリアの終わりに近づくにつれ、リベイロは5つのティアトルを執筆・監督し、その中には「イタリアのブルゴ」、「アリババ・アニ・チェアリス・コール」、「カルロス・マグノ」などの作品が含まれている。彼はまた、ティアトルの歌の作曲家および歌手でもあった。さらに、リベイロは俳優としてのキャリアを続け、自身の作品とジョアン・アゴスティーニョ・フェルナンデスの作品の両方に出演した。^[1]

リベイロは芸術家でもあり、画家としても肖像画家としてもその才能で知られていた。リベイロの芸術的才能はポルトガル政府に認められ、元総督2人の肖像画制作の依頼を受けた。しかし、リベイロの主な創作的情熱は、ゴア演劇の一形態であるコンカニのティアトルの世界に向けられていた。彼は生涯を通じてこの芸術形態に身を捧げた。リベイロはフィロメーナ・デ・ソウザと結婚し、カエターノ・パウロ、テオフィリオ、ジョアキン・メニーノの3人の息子をもうけた。カエターノ・パウロ・リベイロとジョアキン・メニーノ・リベイロ（通称「ジャック」）は父親の職業を継ぎ、ティアトルの舞台に立った。ジャックは商業芸術家でもあり、ティアトル公演用のポスターや肖像画の制作に携わっていた。そのため、ティアトルのコミュニティでは彼を「画家J・リベイロ」と呼んでいた。^[4]

• e Sa, Mario Cabral (2002)。『地平線の再定義：ゴア、自由の40年』。ゴア州パナジ：ゴア州政府情報出版局。pp .  110– 114。OCLC  230683321。
• カルドソ、トマージーニョ(2007)。私の旅。カンドリム、ゴア：オルモール・プラカクソン。39 ～ 40、115ページ 。OCLC  159919747。
• 小松和彦 (2008). 『日本文化人類学・異文化の民俗学』京都: 法蔵館. p. 145. ISBN 9784831856821。