リトル・ドリット（TVシリーズ）

リトル・ドリット
BBC DVDリリースの表紙
ジャンル	時代劇
に基づく	チャールズ・ディケンズ の『リトル・ドリット』
著者	アンドリュー・デイヴィス
監督	アダム・スミス （6エピソード） ディアブラ・ウォルシュ （5エピソード） ディアミッド・ローレンス （3エピソード）
主演	クレア・フォイ マシュー ・マクファディン トム ・コートネイ ジュディ・パーフィット
作曲家	ジョン・ラン
原産国	イギリス
原語	英語
シリーズ数	1
エピソード数	14
生産
エグゼクティブプロデューサー	レベッカ・イートン アン ・ピヴチェヴィッチ
プロデューサー	リサ・オズボーン
撮影	ルーカス・ストレベル オーウェン・マクポリン アラン・アーモンド
編集者	ニック・アーサーズ フィリップ・クロス デヴィッド・ヘッド
実行時間	26分
制作会社	BBC WGBH ボストン
オリジナルリリース
ネットワーク	BBCワン
リリース	2008年10月26日 ～12月11日 (2008-10-26)  (2008-12-11)

『リトル・ドリット』は、1855年から1857年にかけて出版されたチャールズ・ディケンズの同名の連載小説を原作とした2008年のイギリスのミニシリーズです。脚本はアンドリュー・デイヴィス、エピソードの監督はアダム・スミス、ディアブラ・ウォルシュ、ダーミッド・ローレンスが担当しました。

このシリーズは、 BBCとアメリカのPBS加盟局であるWGBHボストンの共同制作でした。^[1]当初はBBC OneとBBC HDで放送され、2008年10月26日に60分のオープニングエピソードがスタートし、その後30分のエピソードが12回、60分の最終回が続きました。^[2]米国では、2009年3月29日から4月26日にかけて、PBSのマスターピースシリーズの一部として5つのエピソードが放送されました。 ^[3]オーストラリアでは、 2010年6月27日から毎週日曜日の午後8時30分にABC1で7部構成のエピソードが放送され^{[4] 、それ以来}UKTVで再放送されています。^[5]

このシリーズは、優秀ミニシリーズ賞を含む7つのプライムタイムエミー賞を受賞した。^[6]

エイミー・ドリットは 1805 年に生まれてから 21 年間、借金のためにマーシャルシー 刑務所で暮らし、現在マーシャルシーの父として特権的な地位にある父ウィリアムの面倒を見てきました。エイミーは、不機嫌で冷淡で威圧的な半身障害者のクレナム夫人のもとで裁縫師として働いています。クレナム夫人は、不吉なジェレマイア・フリントウィンチと彼の不器用な妻アフリーという召使いとともに、荒れ果てた家で暮らしています。

クレナム氏は息子のアーサーとともに中国で病気にかかっている。彼の死に際の願いは、息子が母親との関係を「修復」することだった。彼はアーサーに、隠された意味を込めた懐中時計を贈った。15 年後にイギリスに戻ったアーサーは、母親に時計を渡し、母親はそれを開けて「忘れないで」と読む。アーサーは美しいミニー (ペット) ミーグルズに夢中になる。ミニーは、両親の苦悩よりも、芸術家志望のヘンリー ゴーワンを優先する。アーサーはエイミーと友達になるが、それは母親を助けるためだけだった。エイミーはアーサーに恋をする。父親とともに刑務所を警備するジョン チバリーは、エイミーを愛しているため、落胆しながら見守る。

エイミーの兄ティップは借金に陥り、父親とともに刑務所に入る。アーサーは匿名で借金を返済するが、エイミーはそれを察する。ティップが恩知らずな一方で、エイミーのアーサーへの愛情は深まる。アーサーは、母親がエイミーに対していつもと違って慈悲深い態度を取っているのを見て、ドリット家の不幸は自分の家族に原因があるのではないかと疑い、家賃徴収人でアマチュア探偵のパンクス氏に調査を依頼する。

チバリーはエイミーにプロポーズするが、断られ、父親二人を怒らせ、ドリットの立場を脅かす。エイミーの愛を知らないアーサーはペットにプロポーズするが、ペットはゴーワンと結婚するつもりだと告げる。アーサーは発明家でエンジニアのダニエル・ドイスと出会い、パートナーになる。

元受刑者のリゴーはフリントウィンチの兄エフライムと出会う。エフライムはクレナム夫人の書類を持っていたが、その書類はジェレマイアに焼却するよう命じられていた。リゴーはエフライムを酔わせて殺害し、書類を奪い、クレナム家の秘密を知る。

パンクスはドリットが財産の相続人であることを知る。今や裕福になったドリットはマーシャルシーを去り、家族に「恥ずべき過去」とそれに関わるすべての人々を忘れるよう強く求め、アーサーを冷淡に侮辱する。彼はホルテンシア将軍夫人を雇って娘たちを教育させ、社会に適応させる。彼らは全員ヨーロッパ大旅行に出発するが、エイミーは新しい生活様式に適応できない。エイミーの妹ファニーは裕福な銀行家マードル氏の継子に求愛され、彼を受け入れる。パンクスの提案で、アーサーはマードルの銀行に投資する。

ドリットはイギリスに戻り、マードルに「賢明な投資」について助言を求める。マードルは、家族の好意としてドリットの財産を投資することに同意する。ドリットは、刑務所での記憶にまだ悩まされながら、イタリアに戻り、将軍夫人にプロポーズするが、正気を失って死亡する。エイミーはロンドンに戻り、新婚のファニーに泊めてもらう。

マードルは自殺し、遺書には彼の銀行がポンジー・スキームであり、何千人もの人々を破滅させたこと、その中にはマーシャルシーに強制収容されたアーサーも含まれていたことが記されていた。チバリーは怒りながら、エイミーがアーサーを愛していることを告げる。アーサーは熱を出し、エイミーに看病され、借金を返済すると申し出るが、アーサーは拒否する。

リゴーはクレナム夫人のところに戻り、書類からわかったことを明かす。彼女の愛情のない態度が夫を不倫に追い込み、その結果アーサーという息子が生まれ、クレナム夫人は母親としての感情を一切持たずに自分の息子として育てた。アーサーの実母が亡くなったとき、父方の祖父はエイミーに財産を遺贈した。エイミーはアーサーの実母がマーシャルシーで亡くなった日にそこで生まれた。リゴーは黙秘料として 2,000 ポンドを要求するが、クレナム夫人は数年ぶりに家を出てエイミーを見つけ、真実を明かし、許しを請う。彼女の荒れ果てた家は倒壊し、リゴーは死亡した。破壊された家に戻ったクレナム夫人は倒れて死亡した。

ドリット家は、自分たちのお金がマードルに投資され、失われたことを知る。エイミーは無一文になったので、アーサーは彼女を受け入れ、二人は愛し合うことを宣言する。ダニエル・ドイスはロシアから戻り、そこで財産を築き、それをアーサーと分け合い、アーサーはエイミーと結婚する。

このシリーズは、バッキンガムシャーのチェニーズ・マナー・ハウス、ルートン・フー、ヘルファイア洞窟、ケントのディール城、マーシャルシーのハンプトン・コート宮殿、グリニッジの旧王立海軍兵学校でロケ撮影されました。室内はパインウッド・スタジオで撮影されました。

ロッテン・トマトでは、10人の批評家のうち100%がシリーズに好意的なレビューを与えており、「素晴らしいキャストとたくさんの興味深いドラマを備えた『リトル・ドリット』は素晴らしい映画化作品だ」と総括されている。^[7]

イギリスでは、このシリーズは3年前に公開されたデイヴィスの『荒涼館』^{とよく比較された。 [要出典]}デイリー・テレグラフ紙の評論家は「演技の一部が少々大げさすぎる」と書き、視聴率低下の原因を「スケジュールの混乱で、1時間の特別番組として始まり、その後30分のエピソードに分割され、ビクトリア朝のイーストエンダーズのようになった」と非難した。^[8]別の評論家は「『クランフォード』や『荒涼館』のような最近の時代劇と同じようには人気が出ていないようだ」と付け加えた。これはスケジュールの問題と、これら2つの番組ほど「良くなかった」ためでもあるが、「キャストのほとんどは同じように素晴らしかった」とも述べた。^[9]インディペンデント紙も、特にコートネイ、マクファディン、ピークの演技を称賛し、^[10]別の評論家はデイヴィスの脚色を称賛した。^[11]ガーディアン紙も演技と脚色を賞賛したが、「ディケンズの作品なので、トップ俳優たちは、例えばジェーン・オースティンの作品よりも、少しばかり見せびらかしたり、注目を浴びるような演技をしても許される」と但し書きを付けた。^[12]

バラエティ誌のブライアン・ローリーは「最初はゆっくりで、終わり近くは急ぎ足だが、それでも引き込まれる作品で、イギリス人がより上手にできることがあるということを思い出させてくれる...デイヴィスは、物語の壮大さを著しく損なうことなく、いくつかのサブプロットを簡単に削除（または少なくとも削減）できたはずだし、長い締めくくりの後、最後の1時間はさまざまな未解決の問題を解決しながら急いで進む。それでも、ここでは派手な才能が披露されているので、それを求める人はいくら見ても飽きないだろう。リトル・ドリットは、彼らが望むものすべてを、大きくて素晴らしく散らかったパッケージで提供している。」と評した。^[13]

ボストン・グローブ紙のマシュー・ギルバートは、このシリーズには「忘れがたい演技、心を揺さぶる哀愁、ディケンズにしては珍しい感情的・心理的重みなど、多くの長所があるため、1つの重大な欠点は許容できるだろう。…感情がこもっているにもかかわらず、『リトル・ドリット』はうまく締めくくられていない。これはディケンズに関しては許されないことだ。確かに、ディケンズの結末はきちんとしたものでなければならない…しかし、デイヴィスがこの脚本の最後に宙ぶらりんにしたままにしている曖昧な糸は苛立たしい。慎重に構築された謎はすべて最終幕で崩壊し、多くの登場人物の重要性が明らかになり…そして背景自体もディケンズが明らかにしたように曖昧なままになっている…このように他の点では思慮深い試みの過程でこのようなことが起こったとは想像しがたい。それでも、『リトル・ドリット』は、最後の目的地ではないにしても、長い旅路の分だけはやりがいがある。」と評した。^[14]

ロサンゼルス・タイムズのロバート・ロイドは「登場人物のすべてが紙面上の描写通りというわけではない。登場人物の中には記憶に残るほど長く登場しない者もいるし、興味を引いた人物が突然姿を消す者もいる。ストーリーは時々わかりにくいこともある。しかし全体として、これは複雑な小説のダイナミックで中毒性のある表現である」と指摘した。^[15]

フィラデルフィア・インクワイアラーのジョナサン・ストームは「2006年の『荒涼館』をその年の最高のテレビ番組の一つにしたアンドリュー・デイヴィスは、またしても素晴らしい脚本を作り上げ、登場人物や出来事が隅から隅まで描かれ、この長大なミニシリーズを観る誰もがそうであるべき、間近で観る者を満足させるものとなっている。衣装、セット、俳優、超熟練した、素晴らしい訓練を受けたイギリス人俳優が、豪華な鑑賞を演出している...マスターピースが19世紀を訪れたとき、何を期待すべきかはほぼ分かっているだろう。しかしリトル・ドリットは、時代劇の非常に高い業績リストの頂点に位置する。これは大きな娯楽作品である。」と述べた^。[16]

ニューヨーク・タイムズ紙の批評で、アレッサンドラ・スタンリーは、このシリーズについて「中心部分だけでなく周辺部分も豊かで、社会のほぼあらゆる階層の奇妙で奇妙なほどに信じられる登場人物が、素早くしっかりとした筆致で描かれている」と評した。^[17]一方、サンフランシスコ・クロニクル紙のデイヴィッド・ウィーガンドは、このシリーズを「素晴らしいエンターテイメント…ある意味では、原作よりも優れているかもしれない」と評した。^[18]

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