レオポルド・ポロック

レオポルド・ポラックは1751年に生まれた。ウィーンの帝国建築局の石工職人の息子であった。パウル・ウルリヒ・トリエントルに師事した後、ヴィンツェンツ・フィッシャーのもとでウィーン美術アカデミーの講座を受講した。1775年にミラノに到着後、ジュゼッペ・ピエルマリーニの弟子となり、彼と共同制作も行った。^{[ 1 ]} 1776年にはブレラ美術アカデミーの学生となった。

ポラックは国有建築物の財務官に任命され、ピエルマリーニの教育活動と公共建築事業の両方を補佐した。彼はアカデミアで遠近法を教え、1786年には建築基礎講座の教授に就任した。

国家建築家として、ポラックは主にヨーゼフ2世の改革によって不要となった多くの宗教建築物の改修に携わった。ポラックがこれらのプロジェクトのために作成した精緻な図面は、彼が内部レイアウトにどれほど細心の注意を払ったかの証である。パヴィアでは病院教会を病棟に改築し（1782年）、サン・フェリーチェ修道院を神学校に改築した（ 1790年）。また、ローディのサンタ・キアラ修道院（1787年）、クレモナのサン・キリコ修道院、マントヴァのサンタ・マリア・マッダレーナ修道院（1788年）を孤児院に改築した。

1796年、フランス軍がミラノに到着すると、彼はウィーン宮廷との繋がりを理由にアカデミアを追放され、公式建築家の職を失い、短期間投獄された。しかし、1803年にミラノ大聖堂の構造調査官に任命された。1805年、ミラノ大聖堂の構造調査官として、ポラックはファサードの建設準備を開始した。その設計は1787年に既に完成していた。彼は既存の16世紀の要素を建物のゴシック様式と調和させ、鐘楼と伝統的な入口のポルティコを取り除くことで構成を簡素化しようとした。彼の死後、この作業はカルロ・アマティとジュゼッペ・ザノイアによって完成された。

当初、ポラックの職業活動はピエルマリーニの活動に完全に従属しており、ミラノではコレジオ・エルヴェティコ教会（1777年）とミラノ王宮（1776年から）の改築、パラッツォ・グレッピ（1775年）とパラッツォ・ベルジョイオーソ（1776～8年）の建設でピエルマリーニと協力した。パヴィアでは大学の建物を担当し、解剖学劇場（1785年）、神学ポルティコ（1785年）、物理学劇場（1785～87年）はすべて彼の設計に基づいて建てられた。^{[ 2 ]} 1787年に完成した物理学劇場には、イオニア式の半円柱とガリレオ・ガリレイとボナヴェントゥラ・カヴァリエーリの像が置かれたニッチが並んでいる。^{[ 3 ]}モンツァでは、ポラックはヴィラ・レージョ・ドゥカーレ（1776～80年）の建設に協力した。

その後、ポラックは独立した立場でキャリアを築き、その建築はより個性的な性格を帯びるようになった。彼はピエルマリーニの合理主義に、より豊かな装飾への嗜好を融合させ、抑制された華やかさを発展させ、国際的な新古典主義から着想を得たモチーフを発展させた。同時に、ウィーンやブダペストとの継続的な交流を通じて、バロックの伝統との繋がりを保ち続けた。

ポラックのインテリアの素晴らしい装飾は、細部への並外れた注意と部屋の機能への理解に基づいて設計されました。ヴィラと庭園のデザインが彼の最も魅力的なものであり、これらの分野で最大の成功を収めました。ヴィラ・ベルジョホソ（1790～96年、現在のヴィラ・レアーレ）は、パリのホテルのように配置されており、低い側棟の間にスクリーンウォールがあり、そこからメインの建物群につながっています。明らかにパラディオニズムとフランスの流行の影響を受けており、粗面仕上げの基部、巨大なオーダーの円柱、そして一連の彫像で覆われています。庭園側の正面は、パリのコンコルド広場にあるアンジュ＝ジャック・ガブリエルの宮殿（1753年）を彷彿とさせる立面で、フランス古典主義の華やかさを余すところなく示していますが、ポラックはコリント式ではなくイオニア式の円柱を使用しています。^{[ 4 ]}ポラックはまた、邸宅の裏にある英国式風景庭園も設計しました。 ^{[ 5 ]}この庭園はミラノで最初に作られたもので、人気があり影響力のある庭園であることが証明されました。

ポラックの様式的な特異性は、例えばヴィラ・メッツァバルバ（1791～1796年）、以前の建物を改築したカサティスマ、コモ近郊のボルゴヴィコにあるヴィラ・ロッカ・サポリティ、ムッジョーのヴィラ・カサティ（1790年代）、ベルガモのソンブレノにあるヴィラ・ペセンティ＝アリアルディ（1798～1801年） 、古い修道院の上に建てられたエルバのヴィラ・アマリア（1801年）などの後続の作品でより強調されるようになった。^{[ 6 ]}コモやムッジョーのように、既存の構造に制約されない場合、ポラックは、外観で際立ち、漆喰細工で豊かに装飾されたドーム型の楕円形の部屋がヴィラの中心を占める構成を採用した。室内は彼の装飾的な趣味を存分に表現しており、英国式庭園は心地よいあずまや、人工の遺跡、橋、神殿、オベリスクなどが配置され、開けた空間と池や噴水が交互に配置されている。

ポラックは劇場設計にも携わり成功を収めた。キャリアの初期には、ミラノのテアトロ・パトリオッティコ（1798年、後にテアトロ・デイ・フィロドラマティチ）の建設に協力し、ファサードも設計した。ウィーンの宮廷劇場（1794年）、ブレシアのテアトロ・グランデ（1805年）、そして何よりもベルガモのテアトロ・ソチアーレ（1803年）の未実現の設計図では、息子のジュゼッペ・ポラック（1779年～1857年）が1815年に完成させたミラノのテアトロ・アッラ・スカラ（1776年～1778年）でピエルマリーニが確立した路線を踏襲し、馬蹄形の客席、木造の内部構造と天井、各ボックス席の前室、上階のホワイエと車寄せを備えた広々としたエントランスロビーを設計した。