グレートビューティー

グレートビューティー
イタリアの劇場公開ポスター
イタリア語	素晴らしい美女
監督	パオロ・ソレンティーノ
脚本	パオロ・ソレンティーノ ウンベルト・コンタレッロ
ストーリー	パオロ・ソレンティーノ
制作：	ニコラ・ジュリアーノ フランチェスカ・シーマ
主演	トニ・セルヴィッロ カルロ・ヴェルドーネ サブリナ・フェリリ
撮影	ルカ・ビガッツィ
編集者	クリスティアーノ・トラヴァリオーリ
音楽：	レレ・マルキテッリ
制作 会社	インディゴフィルム ベイブフィルム パテ メデューサ映画 フランス2シネマ
配布元	メデューサ映画（イタリア） パテディストリビューション（フランス）
リリース日	2013年5月21日（カンヌ） ( 2013-05-21 ) 2013年5月21日（イタリア）[1] ( 2013-05-21 ) 2013年5月22日（フランス） ( 2013-05-22 )
実行時間	142分 173分（ディレクターズカット版）
国	イタリア フランス
言語	イタリア語
予算	920万ユーロ
興行収入	2,490万ドル[2]

『グレート・ビューティー』（イタリア語： La grande bellezza [la ˈɡrande belˈlettsa]）は、パオロ・ソレンティーノが共同脚本・監督を務めた2013年の芸術 ドラマ映画である。撮影は2012年8月9日からローマで行われた。 2013年のカンヌ映画祭でプレミア上映され、パルム・ドールの競争部門に出品された。 ^[3] 2013年のトロント国際映画祭、 ^[4] 2013年のタリン・ブラックナイツ映画祭（グランプリ受賞）、2013年のレイキャビク・ヨーロッパ映画祭で 上映された

この映画は第86回アカデミー賞で外国語映画賞を受賞し、^[5]、同部門でゴールデングローブ賞とBAFTA賞も受賞した。イタリアのメデューサ・フィルムとインディゴ・フィルム、フランスのベイブ・フィルムの共同製作で、バンカ・ポポラーレ・ディ・ヴィチェンツァ、パテ、フランス・2・シネマの支援を受けている。^{[6] [7]}製作費920万ユーロで制作され、世界中で2,400万ドル以上の収益を上げている。

この映画は、ルイ＝フェルディナン・セリーヌの小説『夜の果てへの旅』からの引用で始まる。「旅は有益だ。想像力を働かせる。それ以外はすべて失望と疲労だ。私たちの旅は完全に想像上のものだ。それが旅の強みだ。生から死へと旅する。人々、動物、都市、物、すべてが想像上のものだ。これは小説であり、架空の物語にすぎない。リトレがそう言っているが、彼は決して間違っていない。それに、そもそも、誰にでもそれと同じことができる。目を閉じるだけでいい。人生の向こう側にあるのだ。」[ ^{8] [9] [10] [11] [12]}

ジェップ・ガンバルデッラは、65歳のベテランジャーナリスト兼演劇評論家であり、ローマの社交界の出来事をさまようことに熱中する魅力的な人物です。その歴史の美しさと、容赦ない対照をなす現代の住民の浅薄さに浸っています。彼は若い頃に創作活動にも挑戦し、The Human Apparatusという1冊の作品を執筆しました。評価され、多くの賞を受賞したにもかかわらず、ジェップは他の本を書いていません。怠惰なだけでなく、何よりも抜け出せない創作上の行き詰まりのためです。彼の存在の目的は「社交界の名士」になることでしたが、ただの社交界の名士ではなく、「社交界の王」になることでした。

ジェップの周りには、自分を搾取する若い女性に常に支配されている劇作家のロマーノ、口うるさい裕福な玩具販売人のレロ、裕福なブルジョワで深刻な精神疾患を抱えるアンドレアという息子の母親のヴィオラ、自己中心的な過激派作家のステファニア、ジェップが勤務する新聞社の小人編集者のダディナなど、数人の友人がいます。

ある朝、ジェップはエリサの夫と出会う。エリサはジェップの最初でおそらく唯一の恋人だった女性である。夫はエリサが亡くなったことを告げ、エリサがジェップへの愛を綴った日記だけを残していった。こうしてエリサの夫は、自分が 35 年間単なる代理母であり、「良き伴侶」に過ぎなかったことに気づいた。エリサの夫は今、悲しみに暮れていたが、やがて外国人メイドの愛情深い歓迎に慰めを見出すことになる。このエピソードの後、ジェップは自分の人生を深く憂鬱に再解釈し、自分自身と周囲の世界について長い瞑想を始める。そして何よりも、再び執筆を始めることを考える。

その後の数日間、ジェップは、辛い秘密を抱えたストリッパーのラモナと、カトリックの信仰よりも料理への情熱が強いベルッチ枢機卿に出会う。ジェップは次第に自分の存在の無益さと無用さを確信する。やがて彼の「悪循環」も崩れる。無邪気で深い関係を築いたラモナは不治の病で亡くなる。ローマの欺瞞的な魅力に失望したロマーノは、ジェップとだけ別れを告げて街を去る。秘密と嘘を面と向かって暴露したジェップに屈辱を受けたステファニアは、ジェップの世俗的な仲間から去る。一方、ヴィオラは息子の死後、全財産を教会に寄付し、アフリカで宣教師となる。

ジェップの希望は完全に失われたように思われたが、新たなエピソードによって救われる。第三世界のカトリック宣教師修道女「聖人」との面談を望むダディナの勧めで、ジェップはジリオ島に行き、コスタ・コンコルディア号の難破について報告する。ちょうどこのとき、回想でエリサとの最初の出会いを思い出し、彼の中に一筋の希望が再び灯る。次の小説がついに世に出る準備ができたのだ。

ル・モンド紙のローマ特派員フィリップ・リデットは、インテルナツィオナーレ紙でこの映画を批判する一方で、ラ・スタンパ紙のラファエラ・シリポとジャンニ・リオッタの視点を支持している。^[13 ]

イタリアの勝利？そう、だがどのイタリアか？「アメリカ人はまさにこんなイタリアを想像している」と先週月曜日にラ・スタンパ紙のラファエラ・シリポは指摘した。「壮麗な石と曖昧な住人、逃げ惑う若者、踊りながら自分をペイントして忘れていく老人」。火曜日にはラ・スタンパ紙のジャンニ・リオッタが「警告のように聞こえる」賞を喚起した。「ソレンティーノは、信頼性の欠如をあきらめたイタリアの映画に署名した。このまま続ければ、私たちは過去を振り返る優雅な放浪者になり、オスカーをたくさん受賞するかもしれないが、尊厳ある未来はないだろう」。しかし、ハリウッドの6000人の投票者はこのようだ。彼らは、ロサンゼルスでの勝利の前に世界中でこの映画に賞を与えたすべての審査員と同様に、自分たちが想像するイタリアを愛している。2014年5月5日。

リデットの見解は、ブラジルの学術誌「O Olho da História」にティツィアーノ・ペッチャが寄稿した記事で反論された。その記事はウンベルト・エーコの死後に書かれた美に関する記事である。^[14 ]

フィリップ・リデットのビジョンは、イタリア半島の知性をグロテスクで表面的な色調で汚し、イタリアを自らの退廃を称賛する考えに貶めている。彼の記事「イタリアはラ・グランデ・ベレッツァの鏡に映った自分を見て笑う」から引用された彼の発言は、平均的なイタリア人を、地獄の位置にいながら気取った人物であるダンテの『神曲』のグリフォリーノ・ダレッツォとステレオタイプ化している。

しかし、私たちは自分自身に問いかけなければなりません。これがソレンティーノのメッセージだったのでしょうか？ナポリ出身の監督は、メディアが非難したイタリアの退廃というテーマを強調しようとしたのでしょうか？それとも、もっと深く言えば、彼は誘惑し、惑わし、誘い、そして砕け散った呪われた夢を一握りの重荷として残す、現代的で世俗的な狂乱に焦点を当てていたのでしょうか？

『ラ・グランデ・ベレッツァ』のような映画がイタリアの問題の限定的な描写として解釈されるという事実は、ジャーナリストのマルコ・トラヴァリオの言葉を借りれば、レトリックと地方主義の匂いがする。それは、おそらく自分たちについて肯定的または実力主義的な見方をされることにもはや慣れていない人々の地方主義であり、世界中で高く評価されている巧妙に作られた作品を嘲笑の対象に変える国だ。この広範囲に広がる地方主義は、何千年にもわたる偉大さと芸術作品がどこでも認められ、評価されることに慣れているイタリアのような国にとっては新しい成果である。

動物的な本能と放蕩を描いたペトロニウスの『サテュリコン』のような道徳的退廃に関する作品が、ポッツオーリやクロトーネの放蕩な現実の批判的描写ではなく、残忍で野蛮な人間性を反映したものと解釈されるのはなぜでしょうか。

ティツィアーノ・ペッチャ、「Critica ecriche alla grande bellezza」、O Olho da História、第 22 号 (2016 年 4 月)

国際的な映画批評家は概ねソレンティーノの映画を好意的に評価しているが、イタリアの批評家は厳しい評価を下していることが観察されている。 [15]

『La grande belezza』が駄作で満足していたらよかったのに。その代わりに、ウォルター・ヴェルトローニが昨日メッサジェロ紙に書いたように、この映画は「新たな感情体験」なのだ。

—  Nanni Delbecchi、 Il Fatto Quotidianoのレビュー、2013 年 5 月 30 日

あるいは、逆に、大いに感謝して：^[16]

パオロ・ソレンティーノが署名したこの首都へのオマージュは、無秩序で、豪華で、断片的で、恥知らずな映画ですが、見る人を涙させるほど美しい映画でもあります。

—  Alessia Starace、 Movieplayer.itのレビュー、2013 年 5 月 21 日

この意見の対比は様々な方法で解釈されているが^[17]、否定的な評価では、監督の傲慢さと、彼のビジョンを提案しようとする野心という繰り返しの概念と再び結びついているように思われ、まるでフェデリコ・フェリーニの「甘い生活」^{の続編であるかのように思われるが[18]}、むしろこの描写を評価する世界中の観客の想像力に共鳴している。

批評集積サイトRotten Tomatoesは、135件のレビューに基づいて91%の支持率を報告し、加重平均評価は8/10でした。同サイトの批評家総意は、「目もくらむほど野心的で、美しく撮影され、完全に魅了される『グレート・ビューティー』は、脚本家兼監督のパオロ・ソレンティーノによる名手による映画製作を提供している」と述べています。^{[19]この映画は、} Metacriticで34件のレビューに基づいて86/100のスコアを獲得しており、「普遍的な称賛」を示しています。^[20]

デイリー・テレグラフ紙のロビー・コリンはソレンティーノの映画に最高の5つ星を与え、「輝かしい映画的快挙」と評した。コリンは、ローマの歴史の一時期を映画に記録するという野心において、ロベルト・ロッセリーニの『無防備都市』やフェデリコ・フェリーニの『甘い生活』に匹敵すると述べた。「ロッセリーニは1944年のナチス占領を、フェリーニはその後の数年間の魅惑的で空虚な快楽主義を描いた。ソレンティーノはベルルスコーニ時代に同じことをする計画だ」と彼は書いた。^[21]ハリウッド・レポーター紙のデボラ・ヤングは「ソレンティーノのこの時代の道徳的混沌と無秩序、精神的および感情的な空虚に対するビジョンはフェリーニのそれよりもさらに暗い（エットーレ・スコラの『テラス』は確かにどこかでそれに相当するが）。」と述べた。 ^[22]批評家たちは、他の意図的に露骨な映画へのオマージュも挙げている。『ローマ』、『8½』、^[23]スコラの『輝き』、^[要出典] ミケランジェロ・アントニオーニの『夜』などである。^[24]スペインの映画監督ペドロ・アルモドバルは、この映画を2013年のベスト12映画の1つに挙げ、自身のリストで2位にランク付けした。^[25] 2016年、この映画は世界中の177人の批評家による国際批評家投票で、2000年以降の最高の映画100本にランクインした。 ^[26]現在、ロッテン・トマトでは、パオロ・ソレンティーノ監督の映画の中で2番目に高い評価を得ている。^[27]

さまざまな批評家がこの映画を2013年のベスト作品の一つに挙げた。

• 1位:タイムアウトロンドンの2013年ベスト映画10選^[28]
• 1位:ロビー・コリン、デイリー・テレグラフ^[29]
• 2位: ザーン・ブルックス、ガーディアン^[30]
• 2位:リチャード・コーリス、タイム^[31]
• 3位: クリス・ヴォグナー、ダラス・モーニング・ニュース^[32]
• 4位：サイト＆サウンド^[33]
• 4位:リサ・シュワルツバウム、BBC ^[34]
• 6位：ジェイク・コイル、AP通信^[35]
• 7位:スティーブン・ホールデン、ニューヨーク・タイムズ^[36]
• 8位: サイモン・エイブラムス & アラン・シェルシ​​ュトゥール、ヴィレッジ・ヴォイス^{[37] [38]}
• 9位:ロバート・ギフォード、ザ・ダイアモンドバック^[39]
• 9位:エンパイアの2013年ベスト映画50選^[40]
• 2013年のベスト映画:ピーター・ブラッドショー、ガーディアン^[41]
• 2013年最優秀映画賞: ジャスティン・チャン、バラエティ^{[42] [43]}

ピーター・ブラッドショーもガーディアン紙でこの映画を21世紀のベスト映画20選の一つに挙げた。^[44]

• 第86回アカデミー賞外国語映画賞の応募作品リスト
• アカデミー外国語映画賞イタリア作品リスト

• IMDbの「グレート・ビューティー」 
• TCM 映画データベースの「グレート・ビューティー」
• Box Office Mojoの「The Great Beauty」
• Metacriticの「The Great Beauty」
• ロッテントマトの『グレート・ビューティー』
• オーストラリアの配給会社パレスフィルムズによる『グレート・ビューティー』
• グレート・ビューティー：ダンシング・イン・プレイス -クライテリオン・コレクションのフィリップ・ロパテによるエッセイ