フアン・ティゾル

フアン・ティゾル
デューク・エリントンのオーケストラでのティゾル、1943年
背景情報
生まれる	( 1900-01-22 )1900年1月22日 プエルトリコ、ベガバハ
死亡	1984年4月23日(1984-04-23)（享年84歳） カリフォルニア州イングルウッド、米国
ジャンル	ジャズ、ビッグバンド
楽器	バルブトロンボーン

フアン・ティゾル・マルティネス（1900年1月22日 - 1984年4月23日）^[1]はプエルトリコ出身のジャズ トロンボーン奏者、作曲家。デューク・エリントンのビッグバンドのメンバーとして、またジャズスタンダードの「キャラバン」、「ピラミッド」、「ペルディド」の作曲者として最もよく知られている。

ティゾルはプエルトリコのベガバハで生まれた。幼い頃から音楽は彼の人生の大部分を占めていた。彼が最初に習った楽器はバイオリンだったが、すぐにバルブトロンボーンに切り替え、その後ずっとこの楽器を演奏した。彼の音楽教育は主に、サンファンの市立バンドと交響楽団の指揮者だった叔父のマヌエル・ティゾルから受けた。ティゾルは若い頃、叔父のバンドで演奏し、地元のオペラ、バレエ、ダンスバンドで演奏して経験を積んだ。1920年、ティゾルはワシントンDCで働くために米国へ旅していたバンドに加わった。そのグループは最終的に密航者としてワシントンに到着し、ハワード劇場に居を構え、ツアーショーや無声映画で演奏した。ハワードでは、小さなジャズやダンスのグループで演奏するために雇われたこともある。ティゾルがデューク・エリントンと初めて接触したのはこのときである。^[1]

ティゾルは1929年半ばにエリントンの楽団に加わった。^[1] ホワイト・ブラザーズ・バンドで共に演奏していたトランペット奏者のアーサー・ウェッセルが彼を推薦した。ティゾルは2人組のトロンボーン・セクションでトリッキー・サム・ナントンの隣に座り、エリントンのオーケストラの金管楽器セクションの5番目の声となった。これによりエリントンの作曲に新たな可能性が開かれ、トランペットと一緒に演奏するのではなく、トロンボーンをセクションとして作曲できるようになった。ティゾルの豊かで温かみのある音色はサックスセクションと心地よく調和したため、サックスでリードメロディーを運ぶようにスコア付けされることが多かった。独特の音色に加え、ティゾルは楽団で最も優れた初見演奏者および総合的なミュージシャンの一人としても知られていた。彼の演奏は非常に正確で、トロンボーンセクションの頼れる存在とみなされていた。彼はバンド内で重要な即興演奏者ではなかったが、ホルンでの見事なテクニックと機敏さを披露するソロ演奏でよくフィーチャーされていた。

ティゾルは1930年代から1940年代にかけてエリントン楽団に多大な貢献をした。楽団における彼の主要な役割の1つは、エリントンの楽譜からパートを書き写すことだった。ティゾルは、次の公演のために書き写す必要のあるパートを抜き出した。書き写す以外にも、ティゾルは楽団のために作曲も行っていた。彼の最も有名な作品である「キャラバン」（1936年）と「ペルディド」（1941年）は、ジャズのスタンダードである。^[1] マーサー・エリントンは、ティゾルが「キャラバン」のメロディーをプエルトリコで音楽を学んでいた頃に思いついたものだと述べている。プエルトリコでは楽譜を買う余裕がなかったため、楽譜を正しい向きで演奏することを習った後、先生が楽譜を逆さまにしてしまったという。この技法は「反転」として知られるようになった。ティゾルは、「ムーンライト・フィエスタ」、「ジュビレスタ」、「コンガ・ブラバ」などの他の作品で、エリントン楽団にラテンの影響を取り入れた。^[1] 彼はまた、バルブトロンボーンも演奏した。

ティゾルは1944年にエリントンの楽団を離れ、ハリー・ジェイムス・オーケストラで演奏した。^[1]その主な理由は、ロサンゼルスに住む妻とより多くの時間を過ごすためであった。1951年、彼はジェイムスのドラマーとアルトサックス奏者とともにエリントンの楽団に戻り、これは「ジェイムス襲撃」として知られるようになった。しかし、彼は1953年にジェイムスの楽団に戻り、その後のキャリアを主に西海岸で過ごした。^[1]ロサンゼルスでは、ハリー・ジェイムス、ネルソン・リドル、ルイス・ベルソンと散発的に演奏し、ナット・キング・コールのテレビ番組にも出演した。 ^[1]ティゾルは1960年代初頭にエリントンの楽団に非常に短期間復帰したが、最終的にはロサンゼルスで引退した。^[1]彼は妻ローズバッドの死から2年後の1984年4月23日、カリフォルニア州イングルウッドで心臓発作のため84歳で亡くなった。 ^[2]

ルイス・ベルソン

• 愛への旅路（ノーグラン、1954年）
• ドラマラマ! (ヴァーヴ、1957)
• 音楽、ロマンス、そして特に愛（ヴァーヴ、1957年）
• ブリリアント・ベルソン・サウンド（ヴァーヴ、1960年）
• ルイ・ベルソンがジュール・スタインをスイング(ヴァーヴ、1960)
• 1959年6月28日、フラミンゴ ホテルでのライブ ステレオ Vol. 1 (Jazz Hour、1992)

デューク・エリントンと

• エリントン・アップタウン（コロンビア、1951年）
• エリントン '55 (キャピトル、1954)
• シアトルコンサート（RCAビクター、1954年）
• エリントン・ショーケース（キャピトル、1956年）
• リベリア組曲とハーレムに似た音色（コロンビア、1956年）
• ピアノ・イン・ザ・バックグラウンド（コロンビア、1960年）
• ペール・ギュント組曲第1番、第2番および組曲木曜日からの抜粋（コロンビア、1960年）
• くるみ割り人形組曲（コロンビア、1960年）
• パリ・ブルース（ユナイテッド・アーティスツ、1961年）

ハリー・ジェームズ

• ハリウッド・パラディアムでハリー・ジェームズと踊る（コロンビア、1954年）
• ソフト・ライツ、スウィート・トランペット（コロンビア、1954年）
• ハリー・ジェイムスの『Hi-fi』（キャピトル、1955年）
• ジャズセッション（コロンビア、1955年）
• ジュークボックスジャンボリー（コロンビア、1955年）
• ハリー・ジェイムスのハイファイ（キャピトル、1956年）
• リクエスト・オン・ザ・ロード（MGM、1962年）

他の人と

• カウント・ベイシー、『First Time! The Count Meets the Duke』（コロンビア、1962年）
• ベニー・カーター、コスモポライト(ノーグラン、1954)
• ナット・キング・コール、『アフター・ミッドナイト』（キャピトル、1956年）
• ナット・キング・コール『ザ・ピアノ・スタイル・オブ・ナット・キング・コール』（キャピトル、1956年）
• マックスウェル・デイヴィス『デューク・エリントンとその他の作曲』（クラウン、1960年）
• エラ・フィッツジェラルド、『ゲット・ハッピー!』 (Verve、1959)
• エラ・フィッツジェラルド『エラ・フィッツジェラルド・シングス・ザ・アーヴィング・バーリン・ソングブック Vol. 1』（Verve、1960 年）
• ペギー・リー、『愛する男』（キャピトル、1957年）
• ペギー・リー『ジャンプ・フォー・ジョイ』（キャピトル、1958年）
• フランク・シナトラ、『フランク・シナトラ・シングス・フォー・オンリー・ザ・ロンリー』（キャピトル、1958年）

• ディートリッヒ、クルト。『Duke's Bones』。ドイツ：アドバンスミュージック、1995年。印刷。
• セラーノ、バシリオ。「フアン・ティゾル：彼の才能、彼の協力者、彼の遺産。」セントロジャーナル第18巻第11号（2006年）。印刷。
• マーサー・エリントン、マリアン・マクパートランドのピアノジャズについて語る マーサー・エリントン、ピアノジャズについて語る

• オールミュージックのフアン・ティゾル
• Juan Tizol のディスコグラフィー(Discogs)
• Juan Tizol は、Wayback MachineのMusic of Puerto Ricoで2021-02-10 にアーカイブされました。
• Spaceagepop の Juan Tizol
• アメリカの歴史的録音のディスコグラフィーにあるフアン・ティゾルの録音