フアン・アルヴィズ

フアン・アルヴィズ
1944年のアルヴィズ
背景情報
出生名	フアン・ネポムセノ・アルヴィス・サンテリセス
別名	フアン・アルヴィズ
生まれる	( 1900-05-22 )1900 年 5 月 22 日 サンティアゴ デ ケレタロ、メキシコ
死亡	1985年11月19日(1985-11-19)（享年85歳）メキシコ、メキシコ シティ
ジャンル	オペラ、ボレロ、ボーカリスト
職業	リリックテノール
活動年数	1924–1967

フアン・ネポムセノ・アルヴィス・サンテリセス（通称フアン・アルヴィス、1900年5月22日 - 1985年11月19日）は、メキシコの名高いリリック・テノール歌手であり、国際的なコンサートの舞台、ラジオ、映画でラテンアメリカのボレロとタンゴを演奏する著名な歌手でした。アグスティン・ララとマリア・グレバーの作品の演奏で広く知られ、「絹のような声を持つテノール」というニックネームで呼ばれていました。

フアン・ネポムセノ・アルヴィス・サンテリセスはメキシコのケレタロで、ペドロ・アルヴィスとトリニダード・サンテリセスの子として生まれた。子供の頃、彼は無線電信技師として父親を手伝った。彼が児童合唱団で歌っていた頃、母親は彼に発声法、ソルフェージュ、和声を学ぶよう勧めた。22歳までに彼はメキシコシティの国立音楽院（メキシコ）に入学し、そこで勉強を続けた。^[1]彼の芸術的才能は、ホルヘ・ネグレテ、ホセ・モヒカ、アルフォンソ・オルティス・ティラード、ペドロ・バルガス、フアン・プリド などの著名な声楽家を指導していたホセ・ピアソンを含む数人の音楽教師の注目を集めた。アルヴィスは、著名なソプラノ歌手アンヘレス・オッティンやコンスエロ・エスコバルと舞台で共演していた時に、ピアソンのオペラ団に初めて登場した。^[2]

24歳のとき、アルヴィスはテアトロ・エスペランサ・イリスでヴィンチェンツォ・ベッリーニの『夢遊病』の役でデビューした。^[3]コンスエロ・エスコバル・デ・カストル歌劇団の一員としてこの役を続け、海外に渡航した。この間ニューヨークを訪れ、アルゼンチンタンゴやマリア・グレバー、アルフォンソ・エスパルサ・オテオの作品を含むようにオペラのレパートリーを増やし続けた。1927年、アルヴィスはメキシコに戻り、テアトロ・エスペランサ・イリスでジャコモ・マイアベーアの『ディノラ』の別のオペラに出演した。^[4]

アルヴィスの天性の歌声とオペラ声の力強さは世間の注目を集めたが、この頃はプロとしての活動において経済的な問題に直面していた。このため、彼はレパートリーをポピュラーなタンゴにまで広げ、カフェや映画館に出演するようになった。^[4] メキシコで最も有名な音楽レビューの一つを監督していたペペ・カンティージョもすぐにアルヴィスと契約した。^{[5] [6]}オペラハウスでの彼のパフォーマンスは蓄音機業界の重要人物たちの注目を集めた。この頃、ポピュラー音楽界にはマルガリータ・クエト、ペドロ・バルガス、フアン・プリド、カルロス・メヒア、カルロス・アルメナール・オテロ、アルフレド・サデル、ティト・スキパなど、著名なオペラアーティストが集まった。フアン・アルヴィスも例外ではなく、1928年にブランズウィック・レコード・レーベルに自分の歌声を託した。ホアキン・パルダベの歌「Varita de nardo」を初めて録音し、聴衆に好評を博した。RCAビクター・レコード・レーベルはすぐに彼をスタッフに加え、ポピュラー音楽界で最も多作なキャリアの1つをスタートさせた。作曲家ホルヘ・デル・モラルは彼の作品「Por Unos Ojos」をアルヴィスに託し、その歌声の多彩さと音楽的資質から「絹のような声を持つテノール」というあだ名が付けられた。^{[7] [8] [9]}

これらの功績に基づき、メキシコのラジオXEWは1930年にアルヴィズを招き、同年最初の放送を開始した。^{[10] [11]}「絹のような声を持つテノール」がこのような評価を受けたのはこれが初めてではない。実際、アルヴィズは他のいくつかの国際ラジオ局で放送を開始する栄誉に浴した。例えば、1935年にはアルゼンチンのブエノスアイレスでLR1 - ラジオエルムンドで番組を開始した。^[12] 数年後の1942年に彼は、オーケストラ指揮者のアルフレド・アントニーニ、プエルトリコ人ボーカリストのエルサ・ミランダ、アルゼンチン人作曲家テリグ・トゥッチ、メキシコ系アメリカ人ボーカリストのエヴァ・ガルサ、コンサートアコーディオン奏者のジョン・セリー・シニアと共演し、コロンビア放送システム（CBS）のカデナ・デ・ラス・アメリカスとボイス・オブ・アメリカのヴィヴァ・アメリカショーで初演した。 ^{[13] [14] [15] [16] [17] [18]} 1941年には、ニューヨーク市のWABCラジオでアンドレ・コステラネッツ管弦楽団と生演奏も行った。 ^[19] 1945年までに、CBSネットワークでの彼の演奏はラテンアメリカ20か国の聴衆に聞かれ、アメリカ軍ラジオサービスでアメリカ軍のメンバーに再放送された。^{[20] [21]} CBSパンアメリカンオーケストラとの彼の演奏は、1940年代にラテンアメリカの音楽とメキシコのボレロをアメリカの大勢の聴衆に紹介するのに貢献したことでも注目に値する。^[22]しかし彼の最大の功績の一つは、 1929年にメキシコの代表的な作曲家の一人であるアグスティン・ララを「発見」したことである。 ^{[23] [24]}

1920年代から1930年代にかけて、メキシコではタンゴが大変人気があった。アルヴィスはペペ・カンティージョの音楽レビューでこれらの歌の多くを初演した。^[25]伴奏者を探している間、テノールは普通のカフェ・サランボの無名のボヘミアン・ピアニストを雇うことに同意した。そのピアニストとはアグスティン・ララであった。^{[26] [25]}当初、アグスティン・ララはタンゴの作曲家であったが、彼の作品にはタンゴ・オーケストラの適切な伴奏がなかった。その結果、彼の作品は「クレオール・ソング」のジャンルに分類された。アルヴィスは映画館やラジオでのパフォーマンスを通じてララの作品を擁護した最初の歌手であった。^{[27] [28]}ラジオXEWでのララとアルヴィスのデュオのパフォーマンスは大衆に好評であった。^[29]ペドロ・バルガスやアルフォンソ・オルティス・ティラードといった当時の他の一流歌手とともに、アルヴィスはララの最高傑作のいくつかを世に広めるのに貢献した。^{[30] [31]それらには、}アベントゥーラ、コンチャ・ナカル、クアンド・ブエルバス、エナモラーダ、グラナダ、サンタ、トゥス・プピラスといった作品が含まれていた。^{[32] [33] [34]}

フアン・アルヴィスは1930年代に国際的に認知されるようになった。1935年までに、この歌手は初の国際ツアーを行い、LR1ラジオ・エル・ムンドの立ち上げのためにブエノスアイレスに到着した。^[35]ブエノスアイレス滞在は2か月の予定だったが、1年半以上続いた。^[36]それはフアン・アルヴィスにとって勝利のシーズンだった。この偉業は、数年後にニューヨークのRCAビクターとの契約が終了したときにも繰り返された。彼は18年間アルゼンチンに滞在し、この会場から海外でのコンサートツアーを数多く開始した。^[36]

フアン・アルヴィスのキャリアの頂点は1944年に訪れた。アルゼンチンだけで、この歌手は6万ドルを稼いだ。フアン・アルヴィスが出演するステージやコンサート会場には、観客が押し寄せた。^[37]彼はボレロを歌いながらチリで数年間暮らした^[38] ほか、コロンビアでも暮らした。

しかし、故郷のメキシコに戻ったフアンは、期待していたほどの評価を得ることができなかった。時が経つにつれ、音楽の好みが異なる新世代が台頭し、フアンは影に追いやられた。1967年に故郷のメキシコのケレタロで長期ツアーを行った後、フアンは休養期間に入った。それまでの人生は絶え間ない移動で特徴づけられていたからである。^[39]

外部画像
1941年、アルフレド・アントニーニとCBSパンアメリカン管弦楽団とともにCBSラジオに出演したフアン・アルヴィスの写真。ゲッティイメージズより
1941年にCBSラジオに出演したフアン・アルヴィズの写真 。ゲッティイメージズより
1941年にCBSラジオに出演したフアン・アルヴィズの写真 （ゲッティイメージズより）

フアン・アルヴィスは、ラテン音楽史上最も多くレコーディングされた歌手の一人である。^[40]多作な演奏家として、RCAビクター、コロンビアレコード、ティコレコードなど、いくつかの大手レーベルでレコーディングを行った。アルゼンチンのマリオ・クラベル、プエルトリコのラファエル・エルナンデス・マリン、チリのドナート・ローマン・ヘイトマン、パナマのエンリケ・ファブレガ、コロンビアのカルロス・ビエコ、アウグスト・ドゥケ、メキシコのアグスティン・ララ、ゴンサロ・クリエル、ガブリエル・ルイス・ガリンドなど、著名なラテン音楽作曲家の作品を頻繁に初演した。^[41]

アルヴィズは他の著名なミュージシャンとのデュオでも演奏した。マルガリータ・クエトとの録音には「Taboga」、「Más Vale Tarde Que Nunca」、 「Bajo el Palmar」、 「Deseparacíon」など、数多くの有名な曲が含まれている。フアン・プリドとは「El Último Beso」を、アルフォンソ・オルティス・ティラードとは「Negra Linda 」を録音した。アルヴィズは、当時の有名なオーケストラとも共演しており、マリンバ・パナメリカ、チューチョ・サルソサ管弦楽団、ヴィエリ・フィダンザニ管弦楽団、フランシスコ・ロムート管弦楽団、E.ヴィジル・アンド・ロブレス管弦楽団、フアン・S・ガリード管弦楽団、CBSパンアメリカン管弦楽団などが挙げられる^{[14] [42] [43] 。 [44]}

フアン・アルヴィスは、ボレロ、アイレス、タンゴ、ワルツ、ミロンガのシングル録音を数多く手掛けたことで知られています。そのキャリアを通じて、2,000枚以上のディスクを録音したと推定されています。最も人気のあるタイトルには、次のような彼の解釈があります。Arrepentimiento Cada Vez Que Me Recuerdes、Corrientes y Esmeralda、Qué Fácil Es Decir、La Cumparsita、Lágrimas de Sangre、 Madreselva Caminito、Mi Buenos Aires Querido、Mi Único Amor、Nido Gaucho、No Cantes Ese Tango、Nuestra Casita、ペカド、 プレガリア、プロヒビド、サルード・ディネロ・イ・アモール、セニオール・フエス、シ・デハラス・デ・ケレルメ、シンセラメンテ、テンゴ・ミル・ノビアス、ベルデマール、ウナ・カシオン。^[36]

アルヴィズが披露した数多くの歌の中には、フアン・レッツァーノ作曲の「Serpentina Doble」がある。この歌は、カーニバルで色とりどりの紙切れを売っていた少年が、ピエロが運転する乗り物にひかれて死亡事故に遭うという物語である。少年は病院で亡くなり、ちょうどカーニバルも終わった。この歌の作曲者は、幼いころ、自宅で父親がこの美しいメロディーを歌っているのを聞いたと言われている。^{[45] [46]}

「第 7 の芸術」もフアン・アルヴィズの存在から恩恵を受けました。彼はメキシコで製作された『Santa』や『Reír llorando』などのいくつかの映画に参加しました。キューバでは、アルヴィズは彼のキャリアの中で最も重要な映画『アホラ セレモス フェリセス』にカリスマ的なプエルトリコのアーティスト、マピー コルテスと共演しました。^[47] 1939年までに、アルヴィズはすでに名声の頂点に達していた。映画のプロットは単純であったにもかかわらず、素晴らしい収益を生み出しました。アルヴィズは、キエロ・デシルテ、ラス・パロミタス、プリシマ、アホラ・セレモス・フェリセスなど、作曲家ラファエル・エルナンデスのボレロをいくつか歌いました。 1940年には俳優ホルヘ・ベレスと共演し、映画『Infidelidad』でも歌った。 ^{[48] [49]} 1950年代、彼は作曲家マリア・グレーヴァーに関するいくつかの伝記映画に出演し、その中には2つのアリエル賞を受賞した『クアンド・メ・ヴァヤ』（1954年）や『オー・グランデ・アモール・デ・マリア・グレーヴァー1954レッグ』（1954年）などがある。^{[50] [51] [52] [53]}

ビクター・レーベルで音楽を録音していた長いキャリアの中で、アルヴィズの演奏はビルボードなどの一流雑誌の評論家によってレビューされた。彼は情熱的な歌い方と劇的な歌唱スタイルで常に賞賛された。^{[54] [55]}また、彼の豊かな歌唱と声の豊かな音質も称賛された。^[56]

フアン・アルヴィスは1985年11月19日にメキシコシティで亡くなった。彼の音楽遺産には、 RCAビクター、コロンビアレコード、ティコレコードのシングル録音集が含まれており、そのうちのいくつかは北米と南米の両方で制作されました。それらは、彼の仲間のメキシコ人アーティスト、アグスティン・ララとマリア・グレベールの音楽を含む広範なレパートリーを体現しています。^{[57] [36]}彼は、アグスティン・ララの作品を擁護した、同時代を代表するメキシコのテノール歌手の一人として知られています。^{[58] [59] [60] [61]}

フアン・アルヴィスのシングル録音には以下のものも含まれる: ^[57]

• A La Misma Hora - Tico (#10-055 B) - フアン・アルヴィズとオルガニストのサルバドール・ムニョスがこの曲を演奏します。Ferradas Compos (19??) ^[62]
• Chamaca Mia - Victor (#46108-B) - フアン・アルヴィズとオーケストラがマリア・グレーヴァーのこの曲を演奏 (1929) ^[63]
• ダーニョ- RCA ビクター (#23-6818) - フアン・アルヴィスとオルケスタのチュチョ・ザルソサがカルロス・アルトゥーロ・ブリズ (19??) のボレロを演奏^[64]
• デドンデ？ - コロンビア (#36666) - アルフレド・アントニーニ指揮のフアン・アルヴィズとCBS ティピカ・オーケストラが、マリア・グレーヴァー (194?) のこの曲を演奏します^[65]
• エル・アイ、アイ、アイ- RCA Victor (#23-5260-b) - フアン・アルヴィズとマリオ・クラベルとオルケスタ・フェデリコ・オヘダが、フアン・S・ガリド(19??)のラバナルを演奏^[66]
• エル・ビゴテ・デ・トマス- コロンビア (#36666) - フアン・アルヴィズとアルフレド・アントニーニ指揮のCBSティピカ管弦楽団がヴァリエ (194?) のこの曲を演奏します^[67]
• El Tulipan RCA Victor (23-6318) - フアン・アルヴィズとラ・オルケストラ・チュチョ・ザルソサがこのポルカを演奏、クララ・ソロベラ (19??) ^[68]
• エラ- ティコ (#10-056-B) - フアン・アルヴィズとオルケスタのシモン・アルバレスが JA ヒメナス (19??) のボレロを演奏^[69]
• エナモラダ- バルセロナ・コンパニア・デル・グラモフォノ・オデオン (AQ 73065) - フアン・アルヴィズとオーケストラがアグスティン・ララのボレロを演奏 (1946) ^[70]
• グラナド- ビクター (30705) - フアン・アルヴィズとオーケストラがこのボレロを歌う アグスティン・ララ (1932) ^{[33] [71]}
• フアン・アルヴィズ - アメリカのトルバドール- コロンビア (#36663) - フアン・アルヴィズとアルフレッド・アントニーニ指揮CBSティピカ管弦楽団(1941) ^[72]選曲リスト:ランチョ・アレグレ- フェリペ・ベルメホ・アラウホ、ドゥエルメ- プラド
• La Bamba - RCA Victor (#68-0612-A) - フアン・アルヴィズとオーケストラがルイス・マルティネス・セラーノ (19??) のこの曲を演奏^[73]
• Lejos - Victor (#32550-B) - Juan Arvizu と Alfredo Cibelli Orchestra が M. Theresa Lara のこのカンシオン クレオールを演奏 (1934) ^[74]
• レバメ- ティコ (#10-056-A) - フアン・アルヴィズとオルケスタのシモン・アルバレスが、フアン・クラウソ (19??) 作のボレロを演奏します^[75]
• Me lo Cantaron Ayer - RCA Victor (#23-5260-A) - フアン・アルヴィズとラ・オルケスタ・デ・フェデリコ・オヘダがアルカス/ダリオのボレロ・マンボを演奏 (19??) ^[76]
• Mi Carta - RCA Victor (#68-0612-B) - フアン・アルヴィズとオーケストラがマリオ・クラヴェッリ (19??) のこの曲を演奏します^[77]
• Mi Sarape - コロンビア (#36665) - フアン・アルヴィズとCBS ティピカ管弦楽団の指揮者アルフレド・アントニーニがマリア・グレーヴァー (194?) のこの曲を演奏^[78]
• ナダ、ナダ- RCA Victor (#23-1233-A) - フアン・アルヴィズとオルケスタ・デ・ラ・ラジオ・カラカスがホセ・レイナ (19??) のこのグアラチャを演奏^[79]
• No Hagas Llorar A Esa Mujer - RCA Victor (#23-6818) - フアン・アルヴィズとオルケスタのチュチョ・ザルソサがホアキン・パルダルブ(19??)のボレロを演奏^[80]
• No Mereces Nada - RCA Victor (#23-7149) - フアン・アルヴィズとラ・オルケスタ・ラファエル・デ・パスがマヌエル・アルバレス・マシステ(19??)のこの曲を演奏^[81]
• ノチェ・デ・アモール- コロンビア (#36664) - フアン・アルヴィズとCBSティピカ管弦楽団、アルフレド・アントニーニ指揮、チャイコフスキー作曲 (194?) ^[82]
• ペルフィディア- ビクター（#82690-A） - フアン・アルヴィスがマリンバ・パンアメリカーナとアコーディオンでアルベルト・ドミンゲス（19??）のフォックストロットを演奏します^[83]
• ポブレ・コラソン- RCA Victor (#23-6936) - ピアノ、ギター、アコーディオンを備えたフアン・アルヴィズが、マニロ/オリヴィエロ (19??) のこのヴァルス・パシーリョを演奏します^[84]
• ポキート・ア・ポコ- ティコ (#10-055A) - フアン・アルヴィスとサイモン・アルバレス・オーケストラがドン・ファビアン (19??) のこの曲を演奏します^[85]
• ケパソ? - コロンビア (#36665) - フアン・アルヴィズとアルフレド・アノニーニ指揮 CBS ティピカ・オーケストラがコルタサル (194?) のこの曲を演奏^[86]
• セニア・デル・ミラグロ- RCAビクター（＃23-6936） - フアン・アルヴィズがピアノ、ギター、アコーディオンでカンチョ・マニセラ・カストのボレロを演奏する（19??）^[87]
• セニョーラ・テンタシオン- バルセロナ・コンパシア・デル・グラモフォノ・オデオン (AQ 73067) - フアン・アルヴィスとオーケストラがアグスティン・ララのボレロを演奏 (1946) ^[88]
• Tu, Tu, y Tu - Victor (#46108-A) - フアン・アルヴィズがマリア・グレーヴァーのこの曲を演奏 (1929) ^[89]
• ヴェン・ヴィクトル（#32250-A） - フアン・アルヴィズがアルフレド・チベリ管弦楽団とゴンゾロ・クリエルのフォックストロットボレロを演奏（1934年）^[90]
• ビバセビリア！ - コロンビア (#36664) - フアン・アルヴィズとアルフレッド・アントニーニ指揮の CBS ティピカ・オーケストラが、ラヴィダーダ/デルモラル (194?) のこの曲を演奏します^[91]
• ヴォルヴィ- ティコ (#10-059 B) - フアン・アルヴィズがピアノとオーケストラとともにE.グレネット (19??) のこの曲を演奏する^[92]
• Voy Gritando por la Calle RCA Victor (#23-7149) フアン・アルヴィズとラ・オルケスタ・ラファエル・デ・パスがフェルナンド・Z・マルダナド (19??) のボレロを演奏^[93]
• Ya lo Ves - RCA Victor (#23-1233-B) - フアン・アルヴィズとオルケスタ・デ・ラ・ラジオ・カラカスがトリオ・マストラとこのボジェロを演奏 (19??) ^[94]
• ヨ- ティコ (#10-059 A) - フアン・アルビズとオルガン奏者のサルバドール・ムニョスが、JAヒメネス (19??) のこの曲を演奏します^[95]

• O Grande Amor De María Grever 1954 Leg - フアン・アルヴィズ本人が歌う (1954) ^[96]
• クアンド・メ・ヴァヤ- フアン・アフルヴィズ本人が歌う (1954) ^{[97] [52]}
• Infidelidad - フアン・アルヴィズ本人が歌う (1940) ^{[98] [52]}
• アホラ・セレモス・フェリセス- 歌手としてのフアン・アルヴィズ (1938) ^{[99] [52]}

• DAHR.org の Juan Arvizu による録音
• Archive.org の Juan Arvizu のパフォーマンスの録音
• フアン・アルヴィスの演奏録音 - library.ucla.edu にあるカリフォルニア大学ロサンゼルス校のストラクヴィッツ・フロンテラ・メキシコおよびメキシコ系アメリカ人録音コレクション
• Biblioteca Digital Hispánica - Biblioteca Nacional De Esapaña の bdh.bne.ed (スペイン語) で、アグスティン・ララの「エナモラダとセニョーラの触手」をフアン・アルヴィズとオーケストラが演奏しました。
• todotango.com の Eduardo Bianco によるタンゴをオーケストラとともに歌う Juan Arvizu の Plegaria 録音 (スペイン語)
• IMDbのフアン・アルヴィズ 
• アメリカの歴史的録音のディスコグラフィーにある Juan Arvizu の録音。