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『オックスフォード音楽史』（OHM）は、20世紀初頭に刊行された、西洋古典音楽の歴史を多巻にわたって記述した書物である。OHMは、ウィリアム・ヘンリー・ハドウ、後にパーシー・バックの編集のもと、1901年から1934年にかけて、オックスフォード大学出版局から序論を含む7巻のシリーズとして初めて刊行された。中世初期のポリフォニー音楽から20世紀初頭の古典音楽までを網羅するOHMは、刊行当時、最も高く評価され、最も規模の大きい古典音楽史の一つであった。
改訂版シリーズである『新オックスフォード音楽史』は、1957年から1990年にかけて刊行された。音楽学者リチャード・タルスキンは、2005年に単独著者として最新版『オックスフォード西洋音楽史』を出版した。
20 世紀までは、チャールズ バーニー、フランソワ ジョゼフ フェティス、エルンスト ルートヴィヒ ゲルバー、ハンス ヨアヒム モーザー、フーゴー リーマン、ジャン ジャックルソー、パーシー ショールズ、ヨハン ゴットフリート ヴァルターなどによる、音楽に関する単著の物語的歴史書が一般的でした。[ 1 ]グローブ音楽オンラインは、20 世紀までに「音楽百科事典に含めることができる情報の量が増えたことで、おそらく英雄的な単独編纂は阻害された」と述べています。[ 1 ]オックスフォード音楽史( OHM )は、英語で音楽史に関する最初の主要な共同作業でした。[ 2 ]その主な焦点はヨーロッパの古典音楽にあり、ブルーノ ネットルによれば、中世音楽のポリフォニーから始めることで、 「音楽が真に何であるかを定義する独自の声明を出した」と言えるでしょう。[ 3 ]特に、それは一連の独立した教科書ではなく、連続した物語的な歴史となることを目指していた。[ 4 ]
OHMは、音楽学者で作曲家のウィリアム・ヘンリー・ハドウによって編集・編成された。ハドウは「今ではあまり知られていないが、当時はオックスフォードの著名な人物だった」と評されている。[ 5 ]ハドウは音楽教育改革で知られており、さらに影響力のある2つの業績として、オックスフォード音楽講義と『現代音楽研究』がある。[ 6 ]フランク・ハウズが賞賛した彼の音楽へのアプローチは、 「技術的に知識があり、文化的に敏感な扱い」を重視しており、 OHMにも反映されている。[ 5 ]
OHM の最初の巻は、ハリー・エリス・ウールドリッジによる中世音楽に関する 2 部構成の調査 (1901 年、1905 年) でした。[ 2 ]これらの巻の最初の巻は古代ギリシャ音楽の簡単な調査から始まりますが、[ 7 ]ネットルやエゴン・ヴェレスなどの評論家は、このシリーズは基本的に中世のポリフォニーから始まると考えています。[ 3 ] [ 2 ]その後、3 巻が立て続けに出版されました。ヒューバート・パリーによる17 世紀の音楽(1902 年)、JA フラー・メイトランドによるバッハとヘンデルの時代(後期バロック音楽) (1902 年)、そしてハドウ自身によるウィーン時代(第一ウィーン楽派を参照) (1904 年) です。[ 2 ]ロマン派音楽に関する第6巻はエドワード・ダンロイターによって書かれたが、彼は1904年の秋に最初の原稿が完成した後まもなく亡くなった。[ 8 ]それはハドウとフラー・メイトランドによって改訂され、1905年に出版された。[ 9 ]
1920年代後半から、他の巻はそのまま再版されたが、パーシー・バック卿は最初の2巻（1929年と1932年）を改訂し、新しい入門書（一般的なエッセイ集）（1929年）を編集した。[ 2 ] [ 10 ]入門書にはさまざまな学者の寄稿が含まれていた。[ 10 ]
1940年にHCコレスは第7巻『交響曲とドラマ、1850～1900年』を追加した。[ 2 ]
OHMに続いて、ジャック・ウェストラップが最初に編集したThe New Oxford History of Music (1957–1990; NOHM ) が出版された。[ 11 ] NOHM の寄稿者であるエゴン・ウェレスは、第 3 版の出版を試みるのではなく、 「歴史的著作の改訂は常に困難である [...] そのような抜本的な改訂は、Oxford History of Musicの第 2 版の目的ではなかった。それを第 3 版で試みることは不可能だっただろう」と述べている。[ 2 ]最新版は、2005 年にリチャード・タルスキンが単独で執筆したOxford History of Western Music ( OHWM ) である。[ 12 ]
当時、OHMはクラシック音楽界で広く評価されており、特に最初の2巻は高く評価されていた。[ 2 ]音楽評論家のルイス・チャールズ・エルソンは1912年に、オックスフォード音楽史はすでに「近代史における最大の[総合音楽概説]」であると述べている。[ 13 ]しかし、1920年代末までに、パーシー・バック卿は最初の2巻が時代遅れであると考えていた。シリーズを刷新しようとする彼の努力は批判を免れなかった。音楽評論家のリチャード・アルドリッチは、 1929年の序論の章のテーマが「どれもあまり刺激的なテーマではない」と批判した。[ 10 ]ただし、彼はデントの寄稿の「同時代の人間的な関心」とワーナーの「明快で分かりやすい」説明を称賛した。[ 10 ]