マンダーとミッチェンソン

レイモンド・マンダー（1911 年 7 月 15 日 - 1983 年 12 月 27 日）とジョー・ミッチェンソン（1911 年 10 月 4 日 - 1992 年 10 月 7 日）は演劇史家であり、大規模な演劇記念品コレクションの共同創設者でした。

二人とも俳優としてキャリアをスタートさせたが、共通の趣味として始まったものが、マンダー・アンド・ミッチェンソン劇場コレクション（MMTC）の運営と、演劇、オペラ、バレエに関する本、評論、記事の執筆というフルタイムの仕事に変わった。コレクションは1977年に信託団体に譲渡されるまで、二人の個人所有だった。創設者の死後、コレクションはまずグリニッジのジャーウッド舞台芸術図書館に移され、2010年にはブリストル大学の劇場コレクションに移された。

創設者の存命中、このコレクションは 400 冊以上の書籍に挿絵を提供し、英国演劇の歴史について執筆する著者にとって最も重要なリソースの 1 つとなっています。

レイモンド・ジョサイア・ゲイル・マンダーは、建築家で測量士のアルバート・エドウィン・マンダーと妻のエディス・クリスティーナ（旧姓ゲイル）の一人息子としてロンドンのクラッパムで生まれた。バタシー・グラマー・スクールで教育を受け、卒業後は俳優となり、ベッドフォードでハロルド・ニールソンの巡回シェイクスピア劇団でデビューした。^{[1] [2]}ウエストエンドでは、ジョー・ミッチェンソンと初めて仕事をする前年の1938年に、ドルリー・レーン劇場でヘンリー五世のスペクタクル作品に出演した。 ^[2]

フランシス・ジョセフ・ブラケット・ミッチェンソンは、ロンドンのサウスゲートで、雑貨商フランシス・ウィリアム・ミッチェンソンとその妻サラ（旧姓ロダム）の一人息子として生まれた。^[1]演劇と特別な関わりのなかったマンダーの家族とは異な​​り、ミッチェンソンの家族は母方と父方に舞台関係者がいた。彼の父はパートタイムの演劇評論家で、母は熱心なアマチュア女優だった。彼らの結婚はミッチェンソンが少年の頃に破綻し、彼は母親に育てられた。^[1]彼は私立学校で教育を受け、8歳の時にフェイ・コンプトン演劇スタジオに入学した。そこでの同級生にアレック・ギネスがおり、彼と共にプレイハウス劇場で「Libel!」というドラマに出演し、ウエストエンドの舞台に初めて登場した。^[3]

マンダーとミッチェンソンは1939年2月に出会い、その年の後半に二人とも『ウィンザーの陽気な女房たち』のプロダクションに出演し、マンダーはマスター・ペイジ役、ミッチェンソンはフェントン役を演じた。二人はニールソンの劇団と巡業し、端役を演じた。^[1]第二次世界大戦中、マンダーはBBCで働き、ラジオ番組の司会者を務めた。その中には『 Actors Remember』というシリーズがあり、この番組ではウォルター・パスモアがリチャード・ドイリー・カートについて、エイダ・リーブがジョージ・エドワーズについて、レスリー・ヘンソンがジョージ・グロスミス・ジュニアについて回想するなど、ベテラン俳優にインタビューした。また、通常はミッチェンソンと共同で、他の司会者のためにネタを書いた。^[4]ミッチェンソンは1943年に傷痍軍人として除隊するまで陸軍に勤務した。数年間舞台活動を再開したが、1948年に定期的な俳優活動を辞めた。^[3]

マンダーとミッチェンソンは私生活でもパートナーであり、時には一緒に舞台に出演するなど、演劇の記念品を集めることに熱中していた。彼らは1939年に共同でコレクションを開始し^[5]、1940年代のツアー中はあらゆる機会を利用してコレクションを増やしていった。タイムズ紙のミッチェンソンの死亡記事では、「[彼らは]演劇の歴史の断片が載っているものを探して骨董店や古本屋を襲撃した。それはポストカード、チラシ、過去の公演を描いた絵画や人形、あるいはもっといいのは捨てられた衣装や小道具だった」と書いている^{[3] 。}

彼らの熱中する情熱は、次第に俳優としてのキャリアを凌駕していった。彼らはイギリス各地で演劇の記念品を集めた小さな展覧会を開催し、一連の本の共同執筆を行った。その最初の本『ハムレット・スルー・ジ・エイジズ』は1952年に出版された。この本は、その後1980年までに出版された18冊の本のパターンを確立した。豪華なイラストを添えた短い注釈である（この最初の本には、扉絵から1709年版の劇から1951年のギネスの『ハムレット』まで、257枚の図版が掲載されていた）。^[6]

増え続けるコレクションは、シドナムにあるミッチェンソンの家族の家に保管されていました。伝記作家のルパート・ライムズは次のように書いています。

長年にわたり、この背の高いビクトリア朝のテラスハウスには、17世紀以降のチラシや書籍、プログラム、定期刊行物、蓄音機のレコード、劇作家の即興脚本、絵、デザイン、有名な役を演じた名優や女優の陶器の置物など、驚くべき宝庫が溢れていました。…演劇の歴史を物語るものは何でも、カササギのように貪欲に収集されました。^[1]

ジョン・ギールグッドは1968年に「マンダーとミッチェンソンは奇妙なコンビだ。趣味はないが勤勉で、あらゆる種類の資料の素晴らしいコレクションを持っており、本当に熱心な収集家だ。中年で、一人はかなりダンディな格好をしているが、もう一人は鼻が折れていて、ショーの泥棒のようだった」と評した。^[7] ノエル・カワードは彼らを「ゴグとマゴグ」^{[8] [n 1]}と呼び、「劇場のトリュフ狩り」と名付けた^[9]。彼らの演劇的判断力を非常に信頼していたカワードは、死後、彼の文学作品や演劇作品の継続的な使用について、シェリダン・モーリーとともに彼らの助言を受けるよう遺言に記した。 ^[10] シビル・ソーンダイクはマンダーとミッチェンソンを「私の親愛なる探偵たち」と呼び、彼らに贈り物や寄付を行い、彼らのコレクションを「後世への職業上のパスポート」と呼んだ。^[11]ライムズは、ロンドンの演劇界におけるマンダーとミッチェンソンの地位について次のように書いている。「1960年代と1970年代には、『レイ・アンド・ジョー』は演劇界の名物となり、スタイリッシュな衣装を身にまとい、初日には必ず観客を魅了し、過去の作品やそれに関連するゴシップを振り返った。」^[1]

1970年代末までに、コレクションにはより広い敷地が必要であることは明らかであり、地方自治体の支援を得て、 18世紀のベックナム プレイス パークが選ばれた。移転が始まって間もない1983年12月20日、マンダーは気管支肺炎と肺気腫のた​​め72歳でロンドンのヒザー グリーン病院で亡くなった。ミッチェンソンはコレクションとともにベックナムに移り、 1992年10月7日、腎不全と前立腺肥大のため81歳でロンドンのオーピントン病院で亡くなるまでそこで暮らした。^[1]

後年、マンダーとミッチェンソンは、このコレクションは1939年に「演劇、オペラ、バレエのあらゆる側面を網羅することを目的として」創設されたが、初期の頃は体系的というよりは行き当たりばったりに成長したと書いている。^{[3] [12]創設され広く知られるようになってからも、1977年に}ローレンス・オリヴィエが議長を務める信託団体に引き渡すまで、コレクションはマンダーとミッチェンソンの私有財産であった。^{[1]長年にわたり、ランドール・H・ニュー・コレクションの演劇部分や、} Who's Who in the Theatre の長年の編集者であるジョン・パーカーの図書館と個人的な演劇記録の取得により、コレクションは拡大した。パーカーの後継者であるフレダ・ゲイは、MMTCを「彫刻、絵画、記念品、写真、陶磁器の置物、ロンドンと地方の劇場のプログラムのファイル、数千冊の本の図書館を含む真の博物館」と表現した。彼女は、作家、デザイナー、出版社、BBC、その他のテレビプロデューサーによって広く使用されていると付け加えた。^[12]

マンダーとミッチェンソンは、1944年という早い時期から、彼らのコレクションが最終的に国家に遺贈されるかもしれないと感じていた。ある時点では、 1970年代にロンドンのサウスバンクにオープンした新しい国立劇場に収蔵されることを希望していたが、コレクションが大きすぎて収蔵できなかった。ベックナムの敷地は財政的に維持不可能であることが判明し、2001年にコレクションは、一時的にロンドン南部の使われなくなったクリケット場に保管された後、グリニッジのジャーウッド舞台芸術図書館の一部として新しい場所に移された。^{[1] 2010年に、理事会はコレクション全体を}ブリストル大学の大規模な演劇アーカイブの一部として恒久的に保管することに合意したことが発表された。^[13]

ロンドンからブリストルへの移転については、議論があった。MMTCトラストの元会長であるライムズは、「コレクションがロンドンから、レイとジョーの生活の場であった劇場から移動される可能性に愕然とした」と述べた。^{[13]しかし、この移転はノエル・カワード財団と}キャメロン・マッキントッシュ財団によって支援され、一部資金提供された。^[13]ブリストル大学には、地方と20世紀のイギリス演劇に重点を置いた重要な演劇アーカイブがすでにあった。MMTCの18世紀と19世紀のロンドン中心の資料の大半は理想的な組み合わせとみなされ、イギリス演劇の記念品の2番目に大きなコレクションが生まれた。^{[13] [n 2]}大学は、このコレクションは誰でも利用できることを明確にした。「私たちは大学のアーカイブであると同時に公共の博物館としても運営しているので、誰でも予約してコレクションから何かを研究することができます」。^[16]

マンダーとミッチェンソンは、ノエル・カワードの戯曲全集4巻に序文を寄稿し、ブリタニカ百科事典、シアター・ノートブック、ブックス・アンド・ブックメンに多数の記事や評論を寄稿した。^[5]彼らはコレクションから400冊以上の出版物にイラストを提供した。^[1]

彼ら自身の本は次の通りです:

インターネット アーカイブにある Mander と Mitchenson の著書:

• モームの演劇ガイド
• 臆病者の演劇コンパニオン
• ロンドンの劇場
• 英国ミュージックホール：写真で見る物語
• ワーグナーコンパニオン

• 臆病者、ノエル (1982)。グラハム・ペイン。シェリダン・モーリー（編）。ノエル・カワード日記 (1941–1969)。ロンドン：メシュエン。ISBN 978-0-297-78142-4。
• クロオール、ジョナサン（2008年）。『シビル・ソーンダイク：生命の星』ロンドン：ハウス。ISBN 978-1-905791-92-7。
• ゲイ、フレダ編 (1967)。『Who's Who in the Theatre』（第 14 版）。ロンドン：サー・アイザック・ピットマン・アンド・サンズ。OCLC 5997224  。
• ギールグッド、ジョン（2004年）。リチャード・マンガン（編）。ギールグッドの手紙。ロンドン：ワイデンフェルド・アンド・ニコルソン。ISBN 978-0-297-82989-8。
• ホーア、フィリップ (1995)。『ノエル・カワード伝記』ロンドン：シンクレア・スティーブンソン。ISBN 978-1-4081-0675-4。
• レスリー、コール（1976年）。『ノエル・カワードの生涯』ロンドン：ケープ。ISBN 978-0-224-01288-1。