ヤン・ファン・デン・フッケ

ヤン・ファン・デン・フッケ^[1]（洗礼日1611年8月4日 - 1651年）は、フランドルの画家、製図家、壁掛けタペストリーのデザイナーでした。 1630年代にはルーベンスのスタジオで主要な助手の一人でした。後にイタリアに渡り、ローマに10年間住んでいました。その後、ウィーンとブリュッセルで宮廷画家として働きました。ヤン・ファン・デン・フッケは肖像画だけでなく歴史画や寓意画も描いた多才な芸術家でした。^[2]

ヤン・ファン・デン・フッケは1611年7月か8月にアントワープで生まれ、1611年8月4日に洗礼を受けた。 ^[3]彼は画家のガスパール・ファン・デン・フッケ（1595年 - 1648年）とマルガレータ・ファン・レームプトの息子であった。異母兄弟のロバート・ファン・デン・フッケと同様に、最初は父親に弟子入りしたと考えられている。^[4]その後、 1630年代にピーテル・パウル・ルーベンスのスタジオで働いた。 ^[2]

ルーベンスのアトリエにいた間、ヤンはルーベンスの様々な主要プロジェクトに頻繁に協力していた。バンケティング・ホールの天井装飾ではルーベンスと協力したと考えられている。^[5]ヤンは父とともに、 1635年4月17日にアントワープで行われた幼子フェルディナンド枢機卿の歓喜の入場の装飾に貢献した。この全体の芸術的デザインはルーベンスが指揮した。ヤンはこの機会のために、ルーベンスのデザインを元に記念碑的な絵画を描いた。^{[2]これらの大規模な作品のうち}、スペイン王子フェルディナンド枢機卿の凱旋入場（ウフィツィ美術館）や1634年のネルトリンゲンの戦い（王室コレクション）など、いくつかは保存されている。後者の作品は、1634年のネルトリンゲンの戦いで幼子枢機卿がスウェーデン軍に勝利したことを祝うもので、ルーベンスの油絵のスケッチを元にファン・デン・フッケが描いたことが知られている。この作品は歓喜の入場の際、フェルディナンドの凱旋門の正面中央に置かれ、入場後数か月間は屋外に置かれ、自然にさらされた。このときファン・デル・フッケはイタリアにいたため、ヤコブ・ヨルダーンスが1636年にキャンバスに手を加え、1637年に幼子フェルディナンド枢機卿に贈られた。^[6]

ヤン・ファン・デン・フッケはイタリアに旅行し、1635年から1644年まで滞在したとみられるが、滞在期間を1646年まで延長する説もある。 ^{[3] [5]イタリアで彼は}グイド・レーニの絵画に親しみ、古代美術を学んだようである。これらの影響により、彼の後期の作品に古典主義の傾向が見られるようになった。^{[7] 1644年、この芸術家はローマで選ばれたクラブ}「ヴィルトゥオージ・アル・パンテオン」の会員に認められた。^[2]

ファン・デン・フッケはオーストリアへ移り、1644年にフェルディナント3世に仕えた。また、フェルディナントの弟であるオーストリア大公レオポルト・ヴィルヘルム（1614年 - 1662年）のためにも聖母子像や数々の寓意画を描いた。1647年にレオポルト・ヴィルヘルムが南ネーデルラントの総督に就任すると、ファン・デン・フッケは大公とともに母国に戻った。^{[2] [8]}彼は同時に宮廷画家であり、大公の美術コレクションの保存者でもあった。大公の美術コレクションは北ヨーロッパ最大級と言われ、約1,400点の絵画やその他の美術品で構成されていた。^{[5] [8]}

彼はアントワープかブリュッセルで亡くなった。^[3]

ファン・デン・フッケは多才な画家で、歴史画のほか肖像画やタペストリーのデザインも手がけた。彼の作品はルーベンスの芸術の成果と17世紀イタリア古典主義を融合させたものだった。^[2]ファン・デン・フッケとその作品が美術史家から新たな注目を集めるようになったのは、1970年代に入ってからである。彼の作風の特徴がより深く理解されるにつれ、以前はルーベンスの協力者であったエラスムス・クェリヌス2世やヤン・ブックホルストの作品がファン・デン・フッケの作品であると再び主張されるようになり、また以前はテオドール・ファン・トゥルデンの作品であると暫定的に主張されるようになった。逆に、彼の独特な作風についての知識が深まるにつれ、以前はファン・デン・フッケの作品であるとされていた作品が他の画家の作品であると主張されるようになった。^[5]

大公のコレクションにはファン・デン・フッケの絵画が45点あった。これはコレクションの中でフランドル人画家の絵画としては最多の数である。これらの作品の約半分は、大公が母国に帰国した際にコレクションがウィーンに移されたため、ウィーン美術史美術館に収蔵された。コレクションにファン・デン・フッケの絵画が多数含まれているのは、大公がファン・デン・フッケのより古典的なスタイルを好んだためだろう。^{[5] [8]大公はまた、}ティツィアーノやヴェロネーゼなどのイタリア人画家の模写をファン・デン・フッケに依頼したが、これは大公のヴェネツィア人画家のコレクションを充実させるためだったと思われる。^[9]

ルーベンスに近かった初期の作風は、精密なデッサン力と、その作風の美しさから、長らくルーベンスの作品とみなされていた油彩画『ダビデの勝利』 （キンベル美術館）（1635年）に見ることができる。 ^{[7] [10]}『悪徳と美徳の間のヘラクレス』（ウフィツィ美術館）には、ルーベンス（特に1610年から1620年までのルーベンスの作風）とアンソニー・ファン・ダイクの両方の影響が見られる。ルーベンスに近かったため、1780年にリヒテンシュタイン・コレクションにあった『幼児虐殺』（現在はルーベンスの作とされている）がファン・デン・フッケの作とされたのかもしれない。^[11]ファン・デン・フッケは、1630年から1637年までの初期の作品とされるシビュラのシリーズを描いている。^[12]

ウィーンで制作した寓意画には、レーニの理想化された人物像や、ドメニキーノ、プッサン（1637年の「貪欲に打ち勝つ美徳」を参照）の影響が見て取れる。美術史美術館所蔵の「貪欲に打ち勝つ美徳」がその例である。アンドレア・サッキの作品に精通していたことが、フェルディナンド3世皇帝やレオポルト・ヴィルヘルム大公の肖像画に反映されている。彼の作風には、ある種の控えめさと構図の硬直性が残っており、それは「レオポルト・ヴィルヘルム大公の騎馬像」に反映されている。この静的な構図は、ルーベンスやアンソニー・ヴァン・ダイクの生き生きとした騎馬像とは明らかに異なっている。^{[7] 1643年頃に描かれた}フェルディナンド3世の肖像画（美術史美術館）は、同じく飾り気のない質素な外見を示しており、1630年代のフランドル・バロックの華やかで戦闘的な肖像画とは対照的である。^[13]

当時のフランドル美術界では一般的だったように、ファン・デン・フッケは特定のジャンルに特化した他の画家たちとコラボレーションした。その一例が『Amor vincit omnia』（美術史美術館）で、キューピッド像はファン・デン・フッケが描き、静物画の要素はポール・デ・フォスが担当している。この作品がキューピッド像と伝統的な題名から連想される平和の寓意なのか、それとも金袋、甲冑、楽器のモチーフからわかるように儚さ（虚栄）の寓意なのかは明らかではない。^[8]

これらの共同作業の中には、いわゆる「花輪画」の制作も含まれている。花輪画は、17世紀初頭のアントワープでヤン・ブリューゲル（父）によって考案され、後にダニエル・ゼーガースなどのフランドルの静物画家によってさらに発展した静物画の一種である。この様式の絵画では、典型的には、花や果物の花輪が宗教的なイメージや肖像画の周囲に描かれる。このジャンルの後の発展では、宗教的なイメージは、肖像画、神話の人物、寓意的な場面などの他の主題に置き換えられた。^{[14] [15]}ファン・デン・フッケによる花輪画の共同作業の一例として、レオポルト・ヴィルヘルム大公の肖像画を囲む花輪（ウフィツィ美術館）がある。この作品では、ダニエル・ゼーガースが花を描き、ファン・デン・フッケが大公の幻想的な胸像を描いた。^[16]

ファン・デン・フッケは、レオポルト・ヴィルヘルム大公のために、ヴァニタスをモチーフにした壁掛けタペストリー12枚のシリーズと、「時の寓意」（1650年頃）と題されたタペストリー10枚のシリーズ（昼と夜、月々の絵6枚、四季、四元素、時の勝利）の型紙もデザインした。時の寓意のシリーズは、1647年から1650年の間に、ブリュッセルのエヴェラート・レイニエルス3世のタペストリー工房で織られた。ピーテル・タイスやアドリアン・ファン・ユトレヒトなど、他の数人の芸術家もこのシリーズに携わった。ファン・デン・フッケがこのシリーズのために描いた油絵の下絵（「モデッリ」）10枚が現存しており（4枚はウィーン美術史美術館に所蔵）、また、 「昼と夜」と「月々」のデザインに基づいたタペストリー8枚も残っている。『月』のモデルのうち4つは現在トリエステのミラマーレ城に所蔵されている。^{[7] [17]}

ファン・デン・フッケの「時の寓意」シリーズの下絵は、タペストリーの伝統的な縁飾りを省き、代わりに柱、エンタブラチュア、建築の前景の階段、また狩猟鳥、魚、花、果物の豪華な花飾りなどの絵画の要素を描いた点で革新的であった。また、人物の背後や周囲に建築要素を拡張することで、立体的な空間の錯覚を作り出すことにも成功した。モデルリの落ち着いた色調は、ファン・デン・フッケが色彩よりも線や構成に興味を持っていたことを示している。^[17]

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