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| 愛してるよ、ポーギー | |
|---|---|
| ジョージ・ガーシュイン作曲「ポーギーとベス」の二重唱 | |
| ジャンル | オペラ、ジャズ |
| 文章 | アイラ・ガーシュイン、デュボーズ・ヘイワード |
| プレミア | |
| 日付 | 1935年9月30日 |
| 位置 | コロニアル劇場（ボストン） |
「愛してる、ポーギー」は、1935年のオペラ『ポーギーとベス』からのデュエットで、作曲はジョージ・ガーシュウィン、作詞はアイラ・ガーシュウィン。[1]この曲は1935年のオペラ初演で演奏され[2]、同年ブロードウェイではアン・ブラウンとトッド・ダンカンによって演奏された。[1]彼らは1942年にアルバム『ジョージ・ガーシュウィンのフォークオペラ『ポーギーとベス』からの選曲』の第2巻にこの曲を録音した。[3]このデュエットは第2幕第3場「キャットフィッシュ・ロウ」で、ポーギーがベスを守ると約束する場面である。[4]ベスにはクラウンという愛人がおり、彼は虐待的で絶えずベスを誘惑する。[4]
この曲はニーナ・シモンのデビューアルバム『リトル・ガール・ブルー』に収録されたカバーによって有名になった。[5]
分析
歌詞
歌詞の中で、ベスはポーギーに、虐待的な恋人であるクラウンと一緒に行くのをやめてほしいと頼んでいる。[4]オペラの初期段階では、ベスの冒頭の節はカットされていた。[6]この節をオペラに再追加したことは、ポーギーとクラウンに対するベスの気持ちを示すとともに、ベスの自己理解の程度を示す上で非常に重要であった。[7]ビゼーのカルメンやベルクのマリーの致命的な悲劇とは対照的に、ガーシュインのベスは心理的な悲劇である。[7]音楽学者ローレンス・スターは、「彼女は深い自己理解と他者への理解を持っているが、この知識を生き残ること以上のことに使うことはできない（もちろん、生き残ることはカルメンやマリーよりすでに優れている）」と書いている。[7]
フォークオペラの初演後、デューク・エリントンは「ガーシュインのランプブラック・ニグロイズムを暴く時が来た」と発言し、ボルチモア・アフロ・アメリカンのラルフ・マシューズもこれに賛同した。「合唱やアンサンブルの曲にいたるまで、歌唱には音楽院の響きがある」[8]
『ポーギーとベス』の登場人物の話し方の表現は議論を呼んでいる。[4]このフォークオペラは言語的従属を非難されてきた。つまり、社会的経済的に抑圧された集団によく見られる言語の違いが言語的欠陥とみなされているのだ。 [4] ナオミ・アンドレは次のように書いている。「ミンストレルショーや『エイモスとアンディ』などのラジオ番組、その他のメディアで白人の俳優、歌手、小説家が黒人に対する否定的なステレオタイプに頼っていた時代から出てきた『ポーギーとベス』は、今日では多くの人々にとって、せいぜいぎこちなく時代遅れに聞こえる。」[4]
音楽
エドワード・D・レイサムは、ガーシュインがリフレインとしてメインテーマを使ったシンプルなロンド形式を実験的に使用したことは、デュエットにおけるポーギーとベスの間の緊張を反映していると主張し、「まるでベスがリフレインに必死にしがみついているかのようで、そこからあまりに離れるとポーギーの愛を永遠に失ってしまうのではないかと恐れている。ここでもポーギーがベスを元の調に戻し、BセクションとCセクションの終わりに半終止でヘ長調を復活させる」と述べている。 [9]ガーシュインは、このようにして、自信と安定の保証された兆候であるロンド形式を、状況の不安定さの兆候に転化させた。[10]ガーシュインは当初、タイトルを『ポーギー』から『ポーギーとベス』に変更し、2人のタイトルキャラクターのロマンスを強調し、オペラの慣習に適応させていた。[4]
デュエットにおけるベスの役割の技術的側面について、ニューイングランド音楽院の音楽史学科長であり、 『オックスフォード・オペラ・ハンドブック』の編集者でもあるヘレン・M・グリーンウォルドは、ベスのソロには「プッチーニのヒロインのようなレガートの力が必要だ」と書いている。[11]
文化的意義
ニーナ・シモンの「アイ・ラブズ・ユー・ポーギー」のリリースと黒人の表現をめぐる議論は同時期に起こった。[5]サラ・トムリンソンは「『アイ・ラブズ・ユー・ポーギー』は彼女のアルバムの11曲のうちの1曲だが、それまで黒人女性ミュージシャンによって人気を博した唯一の曲だった。シモンを世間の注目を集めた曲は、黒人女性のミュージシャンとしての才能に対する聴衆の期待に合致した曲だった」と主張した。[5]
1937年にガーシュインが死去した後、1942年にニューヨークで『ポーギーとベス』が復活し、ツアーも行われた。 [12]オペラの人気ヒット曲（「愛してるよポーギー」「サマータイム」）はラジオで流れ続けた。[12]アメリカの主要オーケストラは「オールガーシュイン」のプログラムを組んだ。 [ 12] ニーナ・シモンのこの曲の録音（彼女の最初のアルバム『リトル・ガール・ブルー』、1958年[13] ）はビルボードホット100で18位、R&Bチャートで2位になった。[14] クリスティーナ・アギレラは2008年12月のグラミー賞ノミネートコンサートでこの曲を披露した。 [15]
批判
このフォークオペラは、ガーシュインの伝記作家ロドニー・グリーンバーグが「登場人物が、素朴な迷信、売春、賭博をする、いつもの黒人のステレオタイプなのか？」という疑問を投げかけるものだと評する批判を受けているが、[16]オペラにおけるベスの役柄とデュエットにおける彼女のセリフは、登場人物の精神に複雑さを加えていると賞賛されている。[17]
オペラのレチタティーヴォに反対を公言していたホール・ジョンソンは、ベスの二重唱が「非常に生き生きとした美しさで、マイナー・スピリチュアルの悲劇に満ちており、このエピソードの絶対的な正しさのせいで、その後のほとんどの部分が少し不自然に聞こえる」と感じた。 [18]
ミラノのスカラ座オペラハウスで『ポーギーとベス』の初演に出演したマヤ・アンジェロウは、この物語に共感した理由と、このデュエットの物語に説得力を感じた理由を次のように書いている。「この物語を否定できる人がいるだろうか？アメリカの抑圧によってどれだけの黒人男性が不自由になり、戦う力がなかったために愛する女性や愛される女性を失ったことだろう？女性たちは生き延びるためだけに、どれだけ愛のない取り決めに従ったことだろう？」[19]
参考文献
- ^ ab バーリンゲーム、サンドラ。「I Loves You Porgy (1935)」。jazzstandards.com 。 2020年3月22日閲覧。
- ^ 「今日の歴史 – 9月2日: ポーギーとベス」、議会図書館
- ^ 「デッカがジョージ・ガーシュインのフォークオペラ『ポーギーとベス』のセレクションを発表」南カリフォルニア大学図書館
- ^ abcdefg アンドレ 2019、182–196 ページ。
- ^ abc トムリンソン2016、55ページ。
- ^ スター1984年、27ページ。
- ^ abc スター1984年、28ページ。
- ^ ワイアット＆ジョンソン 2004、p. 200、ロバート・ガーランド「黒人はポーギーとベスに批判的」、ニューヨーク・ワールド・テレグラム（1934年1月16日）、p. 14を引用
- ^ ラサム 2008、122ページ。
- ^ ラサム2008年、126ページ。
- ^ グリーンウォルド、HM (2019)「メトロポリタン歌劇場の2019-2020年『ポーギーとベス』プログラム」プログラムノート、38-45ページ
- ^ abc Ferencz, George J. (2011年春夏)。「コンサートステージ上の『ポーギーとベス』 ：ガーシュインの1936年の組曲（ 『キャットフィッシュ・ロウ』）と1942年のガーシュイン＝ベネット交響曲」。The Musical Quarterly。94（1–2）：93–155。doi ：10.1093/musqtl/gdq019。
- ^ ヴィリオーネ、ジョー.ニーナ・シモン・アット・オールミュージック
- ^ ホイットバーン、ジョエル(2004)。トップR&B/ヒップホップシングル: 1942–2004。レコードリサーチ。p.528。
- ^ サラ・ロッドマン (2008年12月4日). 「リル・ウェインがブリティッシュ・インベイジョンの最中にグラミー賞でトップに」.ボストン・グローブ. 2020年3月22日閲覧。
- ^ グリーンバーグ、ロドニー (1998)。ジョージ・ガーシュイン。ロンドン：ファイドン。p. 196。ISBN 978-0714835044。
- ^ スター1984年、25ページ。
- ^ クロフォード、リチャード( 1972)。「必ずしも魂ではない：ガーシュインの『ポーギーとベス』の象徴」。アメリカ大陸音楽研究雑誌。8 :17–38。doi : 10.2307/779817。JSTOR 779817 。
- ^ アンジェロウ、マヤ(2008)。『Singin' and Swingin' and Gettin' Merry Like Christmas』。ロンドン：ヴィラゴ。ISBN 9781844085033。
出典
- アンドレ、ナオミ（2019年7月31日）。「ガーシュインの『ポーギーとベス』の複雑性 ：歴史的および上演的文脈」。ガーシュインのケンブリッジ・コンパニオン：182～196。doi ：10.1017 / 9781108528757.010。ISBN 9781108528757. S2CID 201468608.
- レイサム、エドワード・D（2008年）。『ドラマとしての調性：20世紀アメリカのオペラ4作品における終結と中断』テキサス州デントン：ノーステキサス大学出版局。ISBN 978-1-57441-249-9。
- スター、ローレンス（1984年夏）。「ガーシュインの『ポーギーとベス』の再評価に向けて」。アメリカ音楽。2 （2）：25-37。doi ：10.2307/3051656。JSTOR 3051656。
- トムリンソン、サラ（2016年12月）。「そして私はあなたに自由の道を歩んでほしい」：ニーナ・シモンの音楽における抵抗を再考する、1958～1963年（修士論文）。ノースカロライナ大学チャペルヒル校大学院。doi :10.17615/h1v9-2a57。
- ロバート・ワイアット、ジョン・アンドリュー・ジョンソン編（2004年）。『ジョージ・ガーシュイン読本』。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 9780198029854。
外部リンク
- 「I Loves You, Porgy」、詳細、テキスト; opera-arias.com
- YouTubeのビデオ、オードラ・マクドナルド、ノーム・ルイス
