歴史的ペイント分析

歴史的塗料分析、または建築用塗料研究は、幅広い建築仕上げの科学的分析であり、主に特定の時点での表面仕上げの色と動作を判断するために使用されます。これにより、建物の構造の歴史と、時間の経過とともに外観がどのように変化したかを理解できます。

歴史的塗料の分析は、2 次元および 3 次元の芸術作品の保存と修復に使用される絵画の保存と修復と共通の方法論を共有しています。これには、顔料に含まれる有機または無機顔料や染料などの成分の識別が含まれます。歴史的塗料の分析では、顔料の懸濁媒体 (水、油、ラテックスなど)と塗料に関連する基質も識別します。顔料層と仕上げ露出を特定および分析するために、仕上げ露出、光学顕微鏡、蛍光顕微鏡、偏光顕微鏡、フーリエ変換赤外分光法など、さまざまな技術が使用されます。

これらのツールは、保存科学者がペイントの物理的および化学的挙動をモデル化できるだけでなく、年代測定にも役立ちます。同様に、分析は、ペイントの損失、表面の劣化、新しい材料との相互作用、基質、層間剥離、媒体および顔料の劣化、ワニ化に影響を与える可能性のある劣化因子から生じるリスクのレベルを評価するために使用されます。この情報を入手することで、保存科学者は、保存家が塗装面の年代順をよりよく理解し、外観を以前の状態に復元しながら耐久性を確保するために役立つ推奨事項を作成するのを支援できます。

歴史的建築物の塗装分析は、20 世紀初頭の米国にその起源があります。歴史的建造物の保存運動は、1849 年にジョージ ワシントンの邸宅であるマウント バーノンの保存から始まりました。初期の保存主義者は、真正性に興味を持ちました。彼らは、残っている塗装や仕上げは非常に重要ではあるものの、オリジナルの、または最も重要な仕上げではない可能性があることに気づき始めました。

1950年代から1960年代にかけて、建築家ペネロピ・ハーツホーン・バチェラーがフィラデルフィアの独立記念館国立歴史公園でペイントの色を調査しました。彼女の先駆的な取り組みにより、独立記念館で使用された18世紀のペイントを調査するために実体顕微鏡が使用されました。バチェラーはまた、色のマッチングと参照にマンセル表色系の使用も導入しました。彼女の画期的な出版物「ペイント色の研究と修復」は、歴史的建築ペイントの元の色を決定するための分析に関する最初の出版物でした。

1960年代から1970年代初頭にかけて、ニューイングランド古代遺物保存協会（SPNEA）のモーガン・W・フィリップスは、ボストンのハリソン・グレイ・オーティス・ハウスで歴史的塗料と色彩の分析に携わるようになった。同時期に、フィラデルフィアの国立公園局、ワシントンD.C.の国立歴史保存トラスト、後に国立公園局北東地域事務所でバチェラーと働いた歴史建築家のE・ブレイン・クライバーも歴史的塗料の分析に携わるようになった。彼は、旧ボストン海軍工廠の建物28に研究室を設立した。

1970年代初頭、フランク・S・ウェルシュはフィラデルフィアの国立標準技術研究所に加わり、バチェラーとともに歴史的塗料の研究を始めました。ウェルシュは、マンセル表色系に一致する色を命名するために、国立標準局色名表 (国立標準技術研究所) の使用を導入しました。ウェルシュは、「塗料分析」という用語を歴史的保存の語彙に導入しました。^[1]

現在、科学的な塗料分析を行っている民間企業が数多く存在します。有名な企業としては、英国の Lincoln Conservation や David Arbogast などがあります。John Canning: Perfecting Finish などの小規模企業も歴史的塗料の分析を専門としており、そのほとんどが自社のサービスや出版物を詳しく説明した Web サイトを持っています。

歴史的に、塗装分析は現場で行われ、後から塗られた塗装層を慎重に除去して、下地に至るまでの一連の仕上げを明らかにするという手法がとられていました。この手法は一般にスクラッチ アンド マッチ法と呼ばれています。これは、ヒストリック ウィリアムズバーグの初期の仕上げ修復で採用された手法です。この手法は少数の業者によって採用されていますが、誤解が生じたり、塗装の劣化や変色などの問題に対処できなかったりする固有の問題があるため、一般的ではありません。

最終分析は実験室環境で行われるため、サンプルは後で分析するために現場で収集され、アナリストが収集することも、顧客に発送することもできます。サンプルは収集プロセス中にラベル付けされます。一般的な情報には、サンプル番号、建物名、建物の場所、収集者の名前、収集日、サンプルの実際の場所に関する具体的なデータが含まれます。

デビッド・アーボガストのサンプル収集法によると、^[2]サンプルは通常、2 種類のパッケージのいずれかで収集されます。マニラ硬貨封筒が強く推奨されます。封をしないままにしておくべき大きなフラップが付いています。このような封筒からサンプルが漏れる可能性はほとんどありません。もう 1 つの可能性は、自由に開けたり閉じたりできるプラスチックの再封可能な (ジップロック) 袋です。このタイプのパッケージの唯一の欠点は、ラベル付けが難しいことです。サンプル収集は、「主に遭遇する基材の種類によって異なります。一般的な頻度の順に、基材には木材、石膏材料、壁紙、硬い石材、金属が含まれます。サンプルは、メスや XActo ナイフなどの鋭い金属刃を使用して収集されます。」^[2]建物の実際の部分が分析のために提出されますが、サンプルは顕微鏡で観察されるため、大きくする必要はありません。この場合、サイズは問題ではありません。必要なのは、すべてのペイント層が互いに、またそれぞれの基材にしっかりと接着されているサンプルです。

ほとんどのサンプル採取法では、サンプルを基材とそれに関連するワニスに採取するために削り取り法が利用されます。塗料サンプルを採取する際には、採取した地層が完全であることを確認するために基材の一部も取り除くことが重要です。歴史的建築物内のさまざまな顔料、バインダー、色を識別するために、「専門家は機械的調査と化学的調査を組み合わせて隠れた層を明らかにし、層と基材の顕微鏡検査室分析を使用して元の色と仕上げを定義します。」^[3]

メスを使って「削り取る」という伝統的な方法は、古い層を露出させるのに時間がかかり、非常に不正確な方法です。前者の技術の欠点は、比較的低い倍率のため、重要な層を見逃したり、下塗りされた層を歴史的な仕上げ塗装と誤認したりしやすいことです。また、現場の光源が変化すると、色の認識がさまざまな程度に変わります。^[2]ナイフで小さな穴を開け、エッジを緩やかな傾斜になるように研磨すると、表面をこすり落とすにつれて塗料の層が広がるため、より効果的な場合がよくあります。完成した結果は、すべての塗装の順序が明らかになり、的または標的のように見えます。^[4]過去および最近の分析で、塗料研究者は、研究のために現場から採取されたサンプルが、実際の歴史的な色を表していない可能性があることにますます気づき始めています。^[5]従来のサンプリング方法のこの不正確さにより、建築塗料の研究は材料科学に発展しました。^[5]

保存科学者は、歴史的塗料の分析において顔料を正しく識別し、その年代を判定するために顔料の化学的性質に頼っています。しかし、顔料反応の分析は、物理的、化学的、生物学的劣化の年代によって異なります。基質の最上層は、気象条件などの生物学的および物理的天候による損傷を受けやすく、下層は微生物による劣化に基づく化学的損傷を受けやすいです。保存家が歴史的塗料を保護し、分析する計画を立てるには、劣化の原因が歴史的塗料にどのような影響を与えるかを理解する必要があります。

光は歴史的塗料の分析にとって一般的な脅威です。光劣化因子は、可視光が「塗料の外層を退色（漂白）または黒ずませる」ため、無機および有機顔料成分の酸化やその他の劣化を引き起こします。^[6]歴史的壁画や建物の場合、大気汚染は壁画やファサードの塗料の崩壊、変色、腐食を引き起こします。

化学的相互作用による劣化につながる要因は数多くあります。顔料が亜麻仁油の媒体に分散されると、長期間にわたって黄ばみが生じるなど、懸濁液の媒体による影響が挙げられます。この反応を相殺し、分析用のサンプルを準備するには、「対象領域を機械的に露出させ、色合わせの準備をします。次に、サンプルを蛍光灯の下で 2 週間光漂白し、亜麻仁油の黒ずみと黄ばみを元に戻します。次に、サンプルを色彩計で測定します。保存家は、歴史的建築物と建物の歴史、建築仕上げとその材料と製造に関する知識、および色と顔料の経年変化に関する理解が必要です。」^[7]

自然環境の多くの要素が塗料の劣化を引き起こす可能性がありますが、その中でも生物活動は重要な要因です。微生物、菌類、藻類は、呼吸活動を通じて顔料、結合剤、懸濁液や基質の媒体を劣化させる可能性があります。

オリオ・チェフェッリは論文「絵画の微生物による劣化」の中で、次のように述べている。「建物のファサードのフレスコ画など、光にさらされた絵画に繁殖するシアノバクテリアや藻類は、かなりのダメージを与える可能性がある。緑、黒、茶、黄色の藻類による緑青が絵画部分を覆うことで美観を損なうだけでなく、これらの生物は表面層の風化を引き起こし、絵画層の一部やその下の漆喰の剥離を早める可能性がある。」^[8]

温度が適切でないと、塗料層にひび割れが生じ、光学顕微鏡サンプルに亀裂が生じます。低温では、「ワニス、ラッカー、木材、油、アルキド、アクリル塗料などの材料は特に危険にさらされるため、細心の注意を払って取り扱う必要があります」。^[6]同様に、相対湿度が適切でないと、空気が乾燥しすぎると塗料が割れることがあります。一方、変形、膨張、カビは、有機顔料サンプル、通常は古い塗料サンプルに影響を及ぼす可能性があります。温度と湿度の一貫した変動は、塗料の水分含有量に影響を与える可能性があります。これらの変形は、塗料層の小さな領域から始まる場合がありますが、「検出されないまま放置すると、表面積が急速に増加する可能性があります」。^[6]

作品の取り扱いが不適切だと、物理的な力によって顔料層に欠け、ひび割れ、破損が生じる可能性があります。このような取り扱いミスを防ぐために、すべてのスタッフと取扱者は、作品を輸送する際の適切な移動手順について訓練を受ける必要があります。

火災は、あらゆる芸術作品や歴史的建造物の顔料に完全かつ回復不可能な損傷をもたらします。被害を防ぐために、組織は、火災が発生した場合の最善の行動方針を決定する緊急時対応計画を策定するとともに、コレクションや建物の火災を防ぐための適切な安全対策を講じておく必要があります。

絵画全体が盗まれて顔料サンプル全体が失われることはまれですが、歴史的な建物のファサードに落書きなどの破壊行為が行われると、歴史的な顔料の上に無機質の塗料の層が形成されます。

顔料の劣化において最も懸念されるのは水です。^[6]水はカビの原因となり、建物や絵画の湿度を高めます。カビや湿度が増加すると、害虫が発生し、劣化が進みます。

予防的ケアにはハウスキーピングが不可欠です。たとえば、気候や汚染にもっと注意を払うことで、これらの研究は歴史的建造物や遺跡の顔料の劣化を減らすのに役立ちます。屋内スペースでは、HVAC システムによる内部の温度、光、湿度の機械的制御と適切な保存管理が、顔料の生分解の量を減らすのに役立ちます。これらの劣化要因はすべて、顔料の色合いを直接一致させるマンセル カラー システムの有効性を妨げます。マンセル カラー システムは、色相または色、彩度または色の彩度、および明度または中間の明るさまたは暗さの3 つの属性に基づいて色がカラー ファンに分類されている科学的なシステムです。

塗料分析は必ず少なくとも 3 つのプロセスから構成され、部屋/建物に関する文書情報の検査後にのみ実行されます。

大まかに順序は次のようになります: ^[4]

1. 塗料サンプルを採取し、断面を作成します。その後、これらを描画または写真撮影します。
2. 図面や顕微鏡写真によって断面の地層が明らかになったら、削り取りを行います。削り取った部分は、色をきれいにするために一定時間紫外線にさらす必要があります。
3. ^{顔料と媒体の識別は、いくつかの[説明が必要]}の助けを借りて実行されます。
4. 精製された色の評価は、特定された顔料を使用して作成された試作品と比較することによって行うことができます。

分析の主な目的は、歴史的な仕上げを判定し、媒体や顔料などの主成分を判定することです。顕微鏡分析用の塗料サンプルの準備には 2 つの方法があります。1 つ目は、サンプルをパラフィンや樹脂などの永久媒体に取り付ける方法です。次に、標本を研磨して平らに仕上げ、顕微鏡で断面の層を観察するための水平面を作ります。サンプルは機械的方法で研磨され、塗料の層が最もよく見えるようになります。2 つ目は、サンプルを破断した状態でそのままにしておく方法です。その後、顕微鏡で操作して、層のさまざまなビューを可能にします。

数十年にわたる装飾の結果として生じたペイント層の順序を確認し、時系列で配色を識別することはよく可能です。部屋や建物のさまざまな部分からサンプルを比較して、連続した室内装飾スキーム内のさまざまな部分の装飾の変化を表にまとめ、流行や趣味の変化を明らかにすることができます。建物の新しい部分のサンプルには、ペイント層が少なくなります。ペイント分析者は通常、装飾の歴史的な段階、建築の変化、歴史的なペイント材料と工芸の実践について報告し、歴史的建造物のプレゼンテーションと解釈に情報を提供するのに十分な資格を持っています。^[9]

露出終了

仕上げ露光は、歴史的な色彩や模様を現すために、慎重に上塗りの塗料を除去することによって行われます。これは機械的に、または化学剥離剤を使用して行うことができます。仕上げ露光は、「潜在的な隠れた芸術作品や模様を発見するのに役立ち、歴史的な装飾計画の全容を物語ることが多い」^{[10] 。}

光学顕微鏡

光学顕微鏡は、歴史的な塗料に含まれる粗い粒子から細かい粒子（50～2mμ-m）までを分離できるため、ほとんどの場合、明確に識別できます。このサイズの範囲は表面の外観に影響します。^[11]

偏光顕微鏡（PLM）

偏光顕微鏡法は、偏光を用いて試料の一部を照射する。この技術は、信頼性が高く化合物固有の粒子識別を可能にし、数百の異なる粒子の中から1つの粒子を正確に識別できるという意味で高解像度であり、選択性も備えている。^[11]

偏光顕微鏡（PLM）による色素の識別

偏光顕微鏡検査(PLM)用の顔料サンプルを採取するには、「外科用メスを使用して、未マウントサンプルの塗料のきれいな代表的な部分から小さな削りかすを採取します。次に、刃の先端をきれいなガラス顕微鏡スライドに押し付けて引っ張り、顔料粒子を表面全体に分散させます。顔料は、Cargill Meltmountsを使用してカバーガラスの下に埋め込まれます。埋め込まれた顔料は、Nikon Eclipse 8-i顕微鏡を使用して、200〜400倍の交差偏光透過光と平面偏光透過光で検査されます。デジタル画像がキャプチャされ、塗料サンプルのサイズ、形状、その他の形態が研究されます。」^[12]

フーリエ変換赤外分光法

フーリエ変換赤外分光法は、化合物の無機および有機成分を識別するために使用される赤外線分光法の一種です。これは、「塗料のさまざまな成分が赤外線を吸収する方法を分析することによって、塗料の種類（化学物質、顔料など）を決定します。」^[10] FITRは、「他の部分に影響を与えずに特定のコーティングを選択的に除去するために必要な最適な溶剤の選択を支援するために材料を分析するのに最適な方法である」ため、歴史的な塗料の分析に役立ちます。^[10]

ポータブル分光光度計

塗料サンプルの正確な測定値を得る作業を複雑にする要因がいくつかあります。最も一般的な要因の 1 つは、サンプルを見る際の照明条件の変動から生じ、色が「シフト」して知覚されます。この知覚シフトにより、異なる照明条件下で塗料サンプルを「読み取る」際に不正確さが生じ、「メタメリック マッチ」と呼ばれる状態が発生します。^[13]この差異に対処するため、保存修復家は分光光度計を使用してより客観的な一致を得ています。従来の機器は通常、輸送するには大きすぎましたが、現在ではコンピューター ソフトウェアによってこの技術がポータブルになり、より正確な測定値をその場で得ることができます。これは、金属製の雨どいの排水口など、基材を抽出したり輸送したりできない場合など、塗料サンプルを研究室に簡単に輸送できない場合に特に役立ちます。バティは、「分光光度計を備えたコンピュータソフトウェアを使用すると、あらゆる光条件（最も一般的に指定されるのは日光、家庭の照明、オフィスの照明）で色を一致させることができ、メタメリズムを回避したり、避けられない場合は予測したりできる」と主張しています。^[13]

マンセル カラー システムでは、色相表記、つまり色は、サンプルと視覚的に等間隔に配置された 100 色相のスケールとの関係を示します。このスケールには、主要な色相が 10 個、主要な色相が 5 個、中間的な色相が 5 個あります。色相は、グループの中心メンバーを示す頭文字で識別されます。赤 R、黄赤 YR、黄 Y、黄緑 YG、緑 G、青緑 BG、青 B、紫青 PB、紫 P、赤紫 PR です。各グループの色相は、1 から 10 までの数字で識別されます。最も紫がかった赤の色相 (100 のスケールの 1) は 1R、最も黄色がかった赤は 10R、中心の色相は 5R と指定されます。色相 10R は 10、5Y は 25 などと表すこともできます。彩度は、特定の色相が同じ値のニュートラルグレー軸からどれだけ離れているかを示します。ニュートラルグレーからの色の彩度の強さを表し、/0から/14、またはそれ以上で最大色彩度を表します。^[2]

明度、つまり明度は、カラーホイールのニュートラルグレー軸を構成し、1 番の黒から軸の一番上の 10 番の白までの範囲です。視覚的な明度は、10 の間隔を持つ岩石または土壌の色チャートのニュートラルグレーチップを使用して近似できます。色パラメータは、色相、明度/彩度 (H、V/C) として半定量的に数値で表すことができます。「ミディアムレッド」の色は、3 つの色属性 5R 5.5/6 で表すための例として使用できます。これは、5R が赤の色相の中央に位置し、5.5 が明度と暗度の中間付近にあるマンセル値の明度、6 がマンセル彩度の度合い、つまり彩度スケールのほぼ中央にある色の彩度であることを意味します。^[2]

歴史的塗装分析の最も一般的な用途は、建物の歴史のある時点での物理的な外観を再構築すること、または建物の構造の進化と変化を理解することです。^[14]したがって、特定の行動方針を選択する前に考慮する必要があるのは、新しい塗装処理によって作成される歴史的な外観と視覚的な印象です。

処理の目的が保存である場合、建物の既存の歴史的な特徴と仕上げは維持および修復され、可能な限り歴史的な塗装が保存されます。仕上げの完全性を維持および保護するには、表面を単純に洗浄するか、保護コーティングを追加するだけで十分な場合もあります。塗り直しだけが必要な場合は、より安全で現代的で耐久性のある配合を使用して、既存の塗料の色に合わせて新しい塗料が塗られます。このような場合、以前の表面の外観を復元することが目的ではありません。

一般的な改修では、室内空間の効率的な再利用が目的であるため、塗料の種類と色の選択により多くの自由度があります。選択では、経済性と耐久性、地元または国内の会社による高品質の標準塗料の使用、資格のある請負業者による塗装などの要素が考慮されることがよくあります。色の選択は、類似の日付とスタイルの室内または屋外用に作成された塗料研究レポートに基づいて行われる場合があります。ただし、現在の色の価値観と好みが考慮されることがよくあります。

大学の建物、市役所、図書館、教会などの公共施設の内部と外部には、多くの場合、装飾的なディテールが豊富に施されています。改修時には、色合わせのプロセスだけでなく、装飾作業の特定の部分を保持または復元し、時間と場所の歴史的な感覚を呼び起こすように注意する必要があります。少なくとも、歴史的に正しいペイントの色を使用することが不可欠です。

修復プロジェクトの目標は、その建物が最も重要だった時代の姿を再現することです。歴史的調査、現地での塗料サンプルの収集、実験室での分析に基づいて、表面の色と処理を再現し、特定の時期の建物を反映させることができます。修復プロセスでは、専門家が上記の方法を使用して色をカスタム マッチングし、建物の歴史的完全性を維持するための正確な表現を実現します。アーティストや職人が見つかった場合は、歴史的に複製された塗料を、修復の時期に適した技術を使用して塗布することができます。カスタム塗料の製造はほとんど行われませんが、色とグレージングは​​同様にカスタマイズできます。

歴史的塗料の分析に基づく構造修復の最も初期の例の 1 つは、1920 年代にジョン D. ロックフェラーが資金提供したバージニア州ウィリアムズバーグの修復です。スーザン ナショフが建物の古い仕上げを単純に削り取り、露出させるという調査を行った結果、ウィリアムズバーグ カラーとして広く知られるようになったパレットが生まれました。 ^[15]しかし、塗料の色に関する研究の進歩により、ウィリアムズバーグで人気の高いカラー パレットは、色あせた古い仕上げから派生したものであることが示唆されました。1980 年代から 1990 年代にかけて、 コロニアル ウィリアムズバーグはウェルシュと相談し、歴史的地区の多数の建物の包括的な塗料と色の分析を行いました。ウィリアムズバーグにおける「初の現代科学的な塗料分析」となったこの研究により、カラー パレットは当初意図されたように歴史的な色を表わしていないことが確認されました。さらに、選択された色の一部は、19 世紀のものなど、後の塗料層からのものであることもわかりました。^[16]「興味深いことに、色の多くはまだスーザン・ナッシュの初期の研究に基づいていました。4年前、ベンジャミン・ムーアは「ウィリアムズバーグ・カラー・コレクション」を発表しました。144色からなるこの最新のパレットは、顕微鏡、機器分析、測色法などの現代の建築用塗料研究手法とアーカイブ研究を組み合わせたCWFの専門家との緊密な協力の成果であり、18世紀のウィリアムズバーグの建築仕上げを正確に反映していると考えられています。」^[17]このような研究に基づいて、コロニアル・ウィリアムズバーグは建物の色と塗料を元の外観に戻すための塗料修復プロセスを受けました。^[18]

歴史的塗料の分析は、特定の時代の人々がどのように生活し、働いていたかについての理解を深めるために活用できます。そのような分析の一例は、ポンペイのフレスコ画の研究に見ることができます。ポンペイのビーナス神殿の調査では、その地域特有の新しい黄色/茶色の顔料が特徴付けられました。顔料分析の結果、その色は、ソンマ・ベスビオ火山の生成物に近い化学組成を持つ材料でできていることがわかりました。これにより、研究者は、この地域でこの顔料が地元で生産されていたと示唆しました。このような調査により、研究者は歴史のある時点で人々がどのように生活し、働いていたかを理解することができます。^[19]

歴史的塗料の分析による建築年代の特定は、さまざまなプロセスから得られます。建物の年代や時代は、顔料や仕上げの層内で特定された材料、特定の様式的特徴や技法、または歴史的記録や証拠から特定できます。^{[20]建築年代は、建物の構造や構造の変化を特定するために使用できます。}鉛ベースの塗料の場合のように、塗料の組成の変化を年代測定に使用できる場合もあります。

1977年まで、鉛は顔料を安定させるために塗料によく使用されていました。ワイト島のオズボーンハウスでの調査では、^[21]研究者は3つの異なる塗料層で異なるレベルの鉛を特定することができました。これは、主要な構造変更の日付を特定するのに役立ちます。^[22]ある部屋には鉛塗料があり、別の部屋にはない場合、鉛塗料のない部屋の方が最近増築されたことを示しています。

歴史的な壁紙への関心は、歴史的な塗料や色への関心とともに高まりました。歴史的建造物が経てきたスタイルやトレンドによっては、建造物の本来の外観の調査に壁紙が含まれることもあります。建物の本来の外観や美観に関する疑問に答えようとする場合、塗料と壁紙の分析は密接に関連しています。壁紙の分析の主な目的は、建造物内にどのような壁紙が存在していたかを特定することです。これにより、歴史のある時点でのその場所の室内装飾スキームの詳細が提供されます。^[23]壁紙と塗料の分析は、壁紙や壁紙の糊も含まれる可能性のある歴史的な塗料のサンプル層を調べるときに、より絡み合います。このタイプのサンプルは、建造物の歴史を通じて壁紙が使用されていたかどうかについての詳細を提供できます。壁紙の分析中に見つかった壁紙のスタイルとデザインは、壁紙の歴史家によって特定できます。壁紙の分析の重要性は、外観がどのように見えたかについての詳細を提供できることです。

歴史的な塗料サンプルのツール、技術、方法論が進化するにつれ、すでに複雑な物語にニュアンスが加わり、解釈に関わる複雑さも増しています。解釈には、保存科学者が建築史家と協力して地層の記録を解読し、塗料の選択に影響を与えた嗜好や好みだけでなく、塗料の製造と消費の社会的、政治的、経済的環境も考慮する必要があります。

例えば、保存家であり材料分析家のクリステン・モフィット氏（コロニアル・ウィリアムズバーグ財団、保存、保存家、材料分析家）は、パトリック・バティ氏がサンプルの層の間に積層された煤を使って、イギリスのロンドンで規制が導入された際に産業革命前と産業革命後の時代の分岐点を判定した方法について語っています。^[24]同様に、彼女は、塗料サンプルの色も社会経済指標として機能し、その建物に住んでいた人々の生活体験について多くのことを教えてくれると指摘しています。コロニアル・ウィリアムズバーグのグレンジャー建築保存研究部門のエグゼクティブディレクターであるマット・ウェブスター氏も、モフィット氏に賛同し、より深く、より強い色合いのサンプルがイギリスから輸入された高価な顔料（当初は世界中から調達された）に由来していると指摘しています。そのため、それらは控えめに使用され、家の最も公共の部屋にのみ見られます。これらのデータは、建築史家や考古学者が歴史的な経済貿易ネットワークをモデル化するのに役立つ物質文化研究に役立つだけでなく、歴史的に機能していた社会的階層についての仮説を立てるのにも役立ちます。^[24]これらのデータは、居住者がどのような状況で生活していたかを理解するために不可欠であり、歴史的記録に豊かさと質感を加えています。

モフィットはまた、科学的情報がない場合、不連続性が歴史的美的スキームに関する誤解を明らかにする可能性があることも説明しています。バージニア州ウィリアムズバーグの18世紀の植民地時代の家から採取されたサンプルを参照しながら、モフィットは、蝶番とドアの両方の下層が当初は当時の美的感覚に合わせて同じ色で塗装されていたと説明しています。しかし、その後の層の分析で、不調和な白黒のスキームが明らかになり、植民地復興の美的感覚への失敗した試みを示しました。^[24]歴史的記録を適切に理解せずに、これらのサンプルを劣悪な「スクラッチアンドマッチ」法と目視検査のみで入手した場合、誤った結論につながる可能性があります。サンプリング手法について説明したセクションで述べたように、収集方法は過去数十年で大幅に改善され、より信頼性の高い科学的プロトコルが、結果が信頼できず誤解を招くためバティが「疑似分析」と見なしている古い「スクラッチアンドマッチ」法に取って代わりました。^[25]

顔料は、上記の導入部で説明した劣化因子の影響により、時間の経過とともに退色したり「変化」したりすることがあります。そのため、時間の経過とともに色が退色したり、その他の点で劣化したりした場合に、誤った結論が導かれます。たとえば、目視検査だけでは「オリーブ グリーン」に見えるものが、実験室ではプルシアン ブルーであると特定される場合があります。^[25]同様に、煙や火からの粒子状物質が塗装された壁や天井に蓄積され、処理せずに放置すると、時間の経過とともに黄色に変色し、意図された配色の一部として誤って受け入れられる場合があります。

色の変化は、構造物を本来の外観に復元する任務を負った修復家にとって、変化した状態が意図された設計図であると理解されている場合、特に前述の古い「スクラッチ アンド マッチ」評価に基づいている場合は問題となる可能性があります。修正されない場合、歴史的記録の広範な誤読につながる可能性があります。たとえば、歴史的設計図が鈍くなっていると誤って認識したり、実際には酸化しているだけなのに意図的に「抑制」されていると認識したりすることがあります。モフィットは、歴史的なウィリアムズバーグを訪れる多くの訪問者が、現在では歴史的に正しいと理解されている明るく鮮やかな色調に遭遇して驚くと報告しています。^[24]

欠陥のある修復も同じように展示する価値があると主張する人もいるかもしれないが、バティは「停滞と新しい研究の拒絶」が続くだけだと主張する。^[25]バティは、歴史的な内装の復元における歴史的真正性の熱烈な支持者であり、「その発展の研究こそが、私たちの文化とその影響についての理解に貢献する」と主張する。^[25]彼は、私たちの歴史的感覚に反する新しい情報、特に歴史的な装飾スキームに費用のかかる修正を要求する情報を退ける人々に対して警告している。

それでも、建築保存家タニア・アラム氏のような人々は、真実性が構造保存の目的に反する場合、過去をより柔軟に解釈すべきだと主張している。Are We There Yet? の議事録の記事で、アラム氏は、程度の差こそあれ空想が構造保存の功績とされた少なくとも 2 つの例に言及している。

アラムは、1961年にインディアナ州コロンバスのダウンタウンにあるワシントン通りの再開発計画に成功した建築家兼デザイナーのアレクサンダー・ジラードの業績を挙げている。^[26]アラムは、ジラードは科学的手法に頼らず、単に「主に色彩設計を使って修復を視覚化し、ビクトリア朝の商業ビルの建築的特徴を強調し、新しくデザインされた標識と連動させた」と述べている。ジラードは最終的に、地区内の取り壊し予定だった歴史的建造物を低コストで再開発することに成功した。^[26]

続いて、レナード・ホロウィッツの作品を紹介します。ホロウィッツが 1980 年代にサウスビーチ マイアミの再開発プロジェクトで使用した気まぐれなパステル カラーは、衰退した地域を保護するだけでなく、この地域を文化的に有名にしたとされています。ホロウィッツの気まぐれなカラーは、問題の建物の建築的特徴を強調し、それらを復活させ、現在では尊敬されているサウスビーチ マイアミのアール デコ地区を確立しました。

アラムは、ジラードもホロウィッツも、再活性化の提案を構築するにあたり科学的証拠に頼らなかったことを認めている。しかし、彼女は、保存構造が安定している限り、これらの違反は許されると主張し、「歴史的な建造物を復元し保存しようとする試みにおいて、これらの色彩パレットはどちらも、それぞれの地域に本質的に新しい美学を生み出した」と結論付けている。^[26]ジラードとホロウィッツは生活環境の文脈で作業し、都市地区の再活性化を意図した架空の図式に頼っていたのに対し、バティの仕事は、学術と公教育が最も重要である歴史的保存に焦点を当てていることに留意することが重要である。歴史的塗料の分析の実践が進化し続けるにつれて、事実とフィクションの両極は、おそらく許容できる均衡に達するだろう。しかし、それまでは、教育を受けた一般大衆がこの区別を行えるようにしなければならない。

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