ガイ・ブレット

ガイ・アンソニー・バリオール・ブレット（1942年 - 2021年）は、イギリスの美術評論家、作家、キュレーターでした。彼は、特に実験的な性格の文化的制作という個人的なビジョンで知られていました。彼は、ラテンアメリカのアーティストの宣伝と、1960年代のヨーロッパとラテンアメリカでキネティックアートに注目を集めたことで知られています。

人生

彼は第4代イーシャー子爵ライオネル・ブレットと画家の妻ヘレナ・クリスチャン・パイクの息子であり、イートン・カレッジで教育を受けた。^[1]

ブレットは、ガーディアン紙（1963-1964年）の美術評論から執筆活動を始めた。1964年にシグナルズ・ニュースブレット紙と出版関係を始めた。^[2]彼は 1964年から1975年までタイムズ紙の美術評論家だった。 ^[3] 1974年、ブレットは公式展覧会「胡県の農民画家たち」に関連して、芸術家たちと会うために中華人民共和国の胡県を訪れた。その後、彼は英国芸術評議会に雇われ、展覧会の英語のテキストとカタログを書いた。タイムズ紙のジョン・ヒギンズは、それから間もなくブレットのジャーナリズムに政治的な傾向があることを察知し、彼を解雇した。^[4]ブレットは1981年から1983年までシティ・リミッツ紙のビジュアルアート編集者だった。 ^[5]

1979年から1980年にかけて、ブレットはロンドンのゴールドスミス・カレッジで客員講師を務めた。^[6]彼は2021年にパーキンソン病と肺炎で亡くなり、妻と子供たちが残された。^[1]

ギャラリスト兼キュレーター

ブレットは、シグナルズ・ロンドン（1964-66年活動）のギャラリーに参加して、早くから自分の方向性を見いだしていた。 ^{[1]そこで、ブレット、}デイヴィッド・メダラ、ポール・キーラーを中心にキネティック・アーティストのグループが結成された。ギャラリーは、キーラーとメダラが共同で使っていたフラットで、1964年にロンドンのコーンウォール・ガーデンズで運営されていた高等創造研究センター（CACS）から発展した。 ^[7]グスタフ・メッツガーとマルチェロ・サルバドーリの支援も受け、CACSは1964年11月にポールの父チャールズが所有するウィグモア・ストリート39番地の建物に移転し、シグナルズ・ロンドンと改名された。^[8]^{[9]この名前は、}タキスのキネティック・スカルプチャー作品に由来している。^[7]シグナルズでは、タキスのほか、セルジオ・デ・カマルゴ、リジア・クラーク、リー・ユアンチア、エリオ・オイチカ、ヘスス・ラファエル・ソト、ミラ・シェンデルなどの作品を展示した。シグナルズが1966年に閉館したとき、ジョン・ダンバーとバリー・マイルズのインディカ・ギャラリーにいくつかの芸術家の遺産が残された。^[10]

1964年にパリでカマルゴと出会ったことがきっかけで、ブレットはブラジルの芸術について書くようになった。彼は1965年にシェンデルと文通を始めた。 ^[11]その年、ブレットとキーラーはリオデジャネイロでエリオ・オイチシカと出会った。彼の個展を開く計画はシグナルズが閉鎖された後も続いた。1969年、ブレットはロンドンのホワイトチャペルギャラリーで、オイチシカの作品展を企画し、オイチシカに多大な支援をした。この展覧会は、アーティストによって「ホワイトチャペル実験」と名付けられたが、正式には「エデン」であった。^[12]^[13]

イン・モーション（1966年）は、芸術評議会の資金援助を受けた巡回キネティックアート展で、ブレットがキュレーションを担当し、彼にとって初の大規模な展覧会となった。クラーク、メダラ、タキス、ポル・バリー、ジャン・ティンゲリーの作品が展示された。 ^[14]ビセンテ・トドリとともに、シルド・メイレレスのテート・モダン2008/09展を共同キュレーションした。^[15]

活動家

ブレットは1973年のチリクーデター後、1970年代に民主主義のための芸術家（AFD）グループの共同創設者となった。^[1] 1973年から1974年にかけての他の創設メンバーは、ジョン・ダガー、デビッド・メダラ、セシリア・ビクーニャであった。参加者の一人はラシード・アラーンであった。^[16] 1974年のAFD展覧会は、チリの学者で外交官のアルバロ・ブンスター、ハラルド・エデルスタム、ジュディス・ハートの支援を受けた。^[17]ギャビン・ヤンチェスが現代美術研究所のバリー・バーカーと出会い、そこで展示することができたのも、1976年のAFDの会合のときであった。[ ^18]ブレット自身も1974年のAFDのイベントでアレハンドラ・アルタミラーノと出会い、1978年に結婚した。^[1]

作品

キネティックアート：動きの言語（1968）
中国陝西省胡県の農民画（1976年）、ヒュー・ショー編^[19]
私たち自身の目を通して：大衆芸術と近代史（1986）
トランスコンチネンタル(1990)。^[20]アイコン・ギャラリーとコーナーハウスで開催されるブレットの展覧会「トランスコンチネンタル: ラテンアメリカの9人のアーティスト」には、ウォルテルシオ・カルダス、フアン・ダビラ、ロベルト・エヴァンジェリスタ、ジャック・ライナー、シルド・メイレレス、トゥンガの作品が含まれる。この本ではユージェニオ・ディットボーン、ヴィクトル・グリッポ、レジーナ・ファーターも取り上げられている^[21]。^[20]
爆発する銀河: デビッド・メダラの芸術(1995)
モナ・ハトゥム（1997）
フォースフィールド：キネティックアートに関するエッセイ（2000年）、ヘイワードギャラリーでキュレーションしたフォースフィールド：キネティックの段階展のために制作。^[1]
李元嘉：まだ語られていないことを私に教えてください（2001）
知覚のカーニバル: 芸術に関する選集(2004)
ブラジル実験: Arte/Vida Proposições e Paradoxos (2005)
ロンドンのオイチチカ（2007年）
無数の道の交差：芸術論（2019）^[22]
タキス（2019）、テート・モダン展覧会ブック、キュレーター：マイケル・ウェレン^[23]

ブレットは芸術家に関するモノグラフ論文をさらに執筆した。ラシード・アラーンに関するものは、アラーンの『Making Myself Visible』（1984年）の序文として発表された。^[24]他に扱ったのは、デレク・ボシャー、^[25]リジア・クラーク、ローズ・フィン・ケルシー、^[26] ブリオン・ギシン、 [ ^27] スーザン・ヒラー、^[28] ティナ・キーン、^[29] ギーシャ・ケーニッヒ、^[30] リジア・ペイプ^[31]オーブリー・ウィリアムズなどである。 [ ^32]彼は、1978年にアラーンとマフムード・ジャマルが運営していた短命の雑誌『ブラック・フェニックス』に寄稿し、その後、1987年からはアラーンが編集した後継誌『サード・テキスト』^{に寄稿した。 [33]}

注記

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外部リンク

空の一部が欠けている! グルセン・バルによるインタビュー、サナット・ドゥニャミズ第 98 号、2006 年春号より
ガイ・ブレットへのトリビュート、pipaprize.com、ルイス・カミロ・オソリオ、2021年2月21日
ガイ・ブレット：並外れた「普通の」人生アレクシア・タラ、2021年3月21日
ガイ・ブレット：アイデア・イン・モーション、blogs.bl.uk ヘスター・R・ウェストリー、2021年4月1日

[Guardian-1] Asbury, Michael (2021年3月30日). 「Guy Brett 死亡記事」. The Guardian .

[2] ボシエ、ローザ（2021年2月17日）。「ローザ・ボシエがガイ・ブレットを思い出す」www.artforum.com。

[3] ハリス、ガレス（2021年2月4日）。「『常に好奇心を持ち、市場主導の視点には興味がない』：先駆的なキュレーター兼ライターのガイ・ブレットが78歳で死去」。アート・ニュースペーパー - 国際アートニュースとイベント。

[4] バーンズ、エイミー・ジェーン（2016年4月15日）。博物館における毛沢東主義中国の表現：文化大革命から共産主義キッチュまで。ラウトレッジ。111ページ。ISBN 978-1-317-09301-5。

[5] ブレット、ガイ (2004)。知覚のカーニバル：アートに関する選集。国際視覚芸術研究所。p. 258。ISBN 978-1-899846-34-4。

[6] アレックス・グリーンバーガー（2021年2月3日）。「美術史を広げた影響力のあるキュレーター兼評論家のガイ・ブレット氏が78歳で死去」ARTnews.com。

[Martin-7] ディーン、マーティン（2018年3月15日）。「実験的アートとシグナルズ・ロンドンの物語」southebys.com。

[8] Applin, Jo; Spencer, Catherine; Tobin, Amy (2017年12月14日)。ロンドンのアートワールド：モバイル、コンティンジェント、エフェメラルネットワーク、1960-1980。ペンシルベニア州立大学出版局。pp. 65-66。ISBN 978-0-271-08134-2。

[9] ロンドン、シグナルズ（1966年）。3 + 1：シグナルズ・ロンドン（39 Wigmore Street, W1）にて1966年4月5日から5月14日まで：ポール・キーラーとアンソニー・デ・ケルドレル主催の展覧会。シグナルズ・ロンドン。

[10] ティックナー、リサ（2020年7月7日）。ロンドンの新しいシーン：1960年代の芸術と文化。ポールメロンセンターBA。p.81。ISBN 978-1-913107-10-9。

[11] "新しい活動 · ICAA 文書プロジェクト · ICAA/MFAH". icaa.mfah.org。

[12] 小さい、アイリーン (2016 年 2 月 3 日)。エリオ・オティチカ: フレームを折りたたむ。シカゴ大学出版局。 p. 104.ISBN 978-0-226-26016-7。

[13] ポッソ、カール（2013）。「愛情表現の倫理：エリオ・オイチカの喜びと一体感の表現」ポルトガル 研究。29（1）：49。doi ： 10.5699/portstudies.29.1.0044。ISSN 0267-5315。JSTOR 10.5699 /portstudies.29.1.0044。S2CID 151755662 。

[14] 「ガイ・ブレット、1942–2021」。artreview.com。

[15] 「Guy Brett、Frieze 寄稿者」www.frieze.com。

[16] ^ Martin, Courtney J. (2010). 「Rasheed Araeen、ライブアート、そして英国の急進的な政治」。ゲッティリサーチジャーナル(2): 121 注記 16。ISSN 1944-8740。JSTOR 23005411 。

[17] ジョーンズ、アン（2014年）。「労働運動の『点呼』：労働参加の活用」チリの軍事政権には協力しない！ANU Press。p. 70注27。ISBN 978-1-925021-53-0. JSTOR j.ctt13www2d.7.

[18] ^ヤング、アリソン K. (2017)。「海外で のアパルトヘイトの可視化: ギャビン・ジャンチェスの1970年代のスクリーンプリント」。アートジャーナル。76 (3/4): 16。doi : 10.1080/00043249.2017.1412742。ISSN 0004-3249。JSTOR 45142664。S2CID 192273662 。

[19] ブレット、ガイ (1976)。中国陝西省胡県の農民の絵画。英国芸術評議会。ISBN 978-0-7287-0103-8。

[Transc-20] ブレット、ガイ;メネセス、ルジネテ。フィーリョ、パウロ・ヴェナンシオ。ギャラリー、アイコン（1990）。大陸横断: 現実の調査 : 9 人のラテンアメリカのアーティスト、ウォルテルシオカルダス ... ヴァーソ。ISBN 978-0-86091-511-9。

[21] カバレロ、ゲルマン・ルビアーノ (2001)。ラテンアメリカの芸術、1981 ～ 2000 年。 IDB。 p. 15.ISBN 978-1-931003-02-5。

[22] ブレット、ガイ（2019）。無数の道の交差：芸術に関するエッセイ。ライディングハウス。ISBN 978-1-909932-53-1。

[23] ブレット、ガイ;マイケル・ウェレン（2019年10月29日）。タキス。ハリー・N・エイブラムス。ISBN 978-1-84976-631-9。

[24] フォック、シルビア（2013）。『生と死：現代中国における芸術と身体』インテリクトブックス、p. 133 注記120。ISBN 978-1-84150-626-5。

[25] ボシャー、デレク; ハーバート、リン・マクラナハン; メイヨー、マーティ (1995)。デレク・ボシャー: テキサス時代。現代美術館。ISBN 978-0-936080-37-6。

[26] フィン・ケルシー、ローズ; ブレット、ガイ (2012)。ローズ・フィン・ケルシー。ライディングハウス。ISBN 978-1-905464-68-5。

[27] ギシン、ブリオン、ブレット、ガイ (2003)。ブリオン・ギシン：マルチメディア時代へのチューニング。テムズ＆ハドソン。ISBN 978-0-500-28438-4。

[28] ブレット、ガイ (1991)。「スーザン・ヒラーのシャドウランド」。アート・イン・アメリカ。70 (4月)。

[29] カーティス、デイビッド（1995年）。イギリスの映画・ビデオアーティスト名鑑。ジョン・リビー・メディア、ルートン大学人文科学部。pp.91-2。ISBN 978-1-86020-003-8。

[30] ブレット、ガイ（1986年）。ギーシャ・ケーニッヒ：彫刻1968-86。ロンドン：英国芸術評議会。ISBN 9780728704961。

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[33] アレン、グウェン (2011)。アーティストマガジン：アートのための代替空間。MIT プレス。p. 247。ISBN 978-0-262-01519-6。