郭建

郭健 Guo Jian
生まれる	( 1962-01-26 )1962年1月26日（62歳） 貴州省、中国
国籍	中国系オーストラリア人
職業	芸術家、画家、彫刻家、写真家

Guo Jian (中国語:郭健、ピンイン: Guō Jàn、1962年1月26日生まれ^[1] )は、中国系オーストラリア人のアーティストです。^[2]

彼は、1990年代に北京で始まった シニカル・リアリズムと呼ばれる作品を特徴とする現代中国アーティストの運動の一員である。大躍進政策の1年後に生まれた彼の作品は、 1960年代から70年代の文化大革命、1980年代初頭の中越戦争、1989年の天安門広場の抗議行動と虐殺を含む、中国における過去50年間の政治的混乱と暴力に大きく影響を受けている。^[3]

郭建の芸術の中心となるテーマは、兵士を鼓舞し世論を動かすためのプロパガンダと芸術の応用に関する彼の観察から生まれたものである。彼の視点は、人民解放軍のプロパガンダポスター画家、運輸会社のプロパガンダ担当官としての経験、そして1989年春の天安門広場抗議運動の学生デモ参加者として外部から内部を振り返る経験から生まれたものである。^{[4] [5]}

郭建の作品は、スタイル的には、過去40年間の中国での経験から生まれた多くの現代中国人アーティストに共通するシニカルリアリズムのグループに属します。彼らの作品は、社会主義リアリズムとして知られる、政府主導のプロパガンダに満ちた芸術に対する反応として広く知られています。中国民族大学^[1]で美術を学んでいる間に、 85ニューウェーブ運動^{[6] [7]}が勃興し、これも彼の作品に大きな影響を与えました。

郭建の芸術は、女性有名人を模範的な愛国者として、動機付け、影響を与え、操作し、最終的にはユリシーズのセイレーンとして機能させるための道具として使用することに焦点を当てています。^[3]彼の作品は、中国軍の娯楽兵^{[8] [9] [5] [10]}（文艺兵ピンイン：wényìbīngまたは文工团ピンイン：wéngōngtuán）パフォーマーの純粋さと西洋の同等のパフォーマーの共通点に着目しています。STUDIO、オーストラリアの画家による創造性の本質という本の中で、著者のジョン・マクドナルドは次のように述べています。

「軍服を着た2人の少女が万里の長城の前でポーズをとっているポスターは、郭建が実際には化粧をしていないことを示している。彼の絵はあり得ないように見えるかもしれないが、毛沢東の模範革命劇や軍の過剰なプロパガンダのスタイルをほぼ反映している。郭建のような地方出身の少年たちへのメッセージは、美しい少女は軍服を着た男性を愛するというものだ。資本主義でも共産主義でも、セックスは売れるのだ。」^[11]

彼は、軍服を着た男性や社会全体を操り、動機付けるために使われる女性の暗黙の無邪気さと根底にあるエロチシズムを強調している。 ^[3]彼は、プロパガンダ、英雄主義、愛国心、説得の性的表現を掘り下げている。最初はユーモアのように見えるが、セックスを利用して男性を戦争に誘惑することへの嘆きである。郭の絵画の中で人民解放軍にいた頃のことが頻繁に言及されているのは、その経験のトラウマ的な性質に由来している。郭は次のように回想している。

「私はいつも悪夢を見ていました...その後、図書館で文化大革命時代の中国の写真を見ていて、何がこれらの悪夢を引き起こしているのかが分かりました。10年前にオーストラリアに来て以来、中国軍にいた頃の記憶や天安門事件の記憶を頭から追い出していました。しかし、これらの画像を見ると記憶が呼び起こされ、それを絵画に使い始めてから、悪夢を見なくなりました。」^[12]

郭健は1962年、中国南西部の貴州省贵州省黔南ブイ族ミャオ族自治州の州都都匀市で生まれた。^{[3]貴州省は}広西チワン族自治州、雲南省、湖南省、四川省と接している。面積176,000 km ² (68,000平方マイル)の貴州省はフロリダ州とほぼ同じ大きさで、イギリスの3分の2の広さである。中国で最も民族的に多様な省の一つで、少数民族が貴州の人口3,500万人のほぼ40%を占めている。郭健の家族はブイ族少数民族 の出身である。

文化大革命（1966-1976）の時代に育ったことは、郭建の世代に大きな影響を与えました。これは中国の歴史の中で「失われた10年」^{[13] [14]として特徴付けられる時期であり、この時期に国は}毛沢東とより穏健な反対派との間の政治的権力闘争の犠牲となりました。人々は激しく容赦のない政治的教化、闘争セッション、地域社会の暴力の永続的な雰囲気にさらされ、隣人や自分の家族に対してさえも一般的に不信感を抱く雰囲気が生まれました。より広い意味では、数千年にわたる伝統、文化、社会、信仰が「四旧」運動の一環として放棄または破壊されました。

「兵士の描写は郭にとって個人的かつ政治的な象徴である。彼は人民解放軍の兵士だっただけでなく、次のように語っている。『私の祖母は人民解放軍が私の祖父を処刑したと私に話した。私はショックを受けた。私の父は兵士だった。彼は自分の父を非難しなければならなかった。父を守ろうとすれば自分も殺されるとわかっていたからだ。そして1989年、元兵士だった私が天安門広場で人民解放軍に殺されかけたのだ』^[12]

60年代から70年代にかけて、中国のほとんどの人々はラジオ情報にアクセスできなかったため、ニュースや政府のプロパガンダは村の大きな文字のポスターや拡声器、政治ポスターを通じて広められました。この時代を生き抜いた若者の郭建は、田舎町から脱出し、独立し、祖国に奉仕するために人民解放軍に入隊しました。すでに芸術家を目指していた彼は、人民解放軍に入隊して陸軍の芸術大学で学ぶことを希望しました。^[3]

1978年、郭建は少数民族のための国立大学である中国民族大学から打診を受けたが、美術学部への入学はもう1年待つように言われた。その後まもなく、人民解放軍の募集担当者が郭建の町を訪れ、入隊すれば陸軍の美術大学に入学できると告げた。

郭建は1979年に人民解放軍に入隊した。入隊から1か月後、軍の芸術大学入学方針が変更され、自動的には入学できなくなったと知らされた。鄧小平の改革政策の一環として、兵士は軍事大学に入学するために正式な入学申請手続きを行わなければならなくなった。郭建は当初、開元市の昆明軍区前線本部が指揮する雲南方面（西部戦線）第14軍団第41師団電信部隊に配属された。また、武器庫の監督責任も与えられ、小隊長に昇進した。

彼の芸術的関心と才能が認められ、彼は「娯楽兵士」^{[8] [9] [5]}の分隊にプロパガンダポスターアーティストとして配属されました。この間（そして現在でも^{[8] [5] [10]}）、軍は視覚芸術、演劇、舞台芸術を政治的教化、プロパガンダ、共産党のイデオロギーの宣伝と伝達、士気向上のための重要なツールとみなしていました。^{[4] [10]}

1982年、郭建は軍を退役して故郷に戻り、地元の運送会社の宣伝担当官として働きました。また、一時期は長距離トラックの運転手としても働いていました。

1985年、郭建は北京の民族大学美術学部に入学試験を受けた同省からの受験者6000人のうち、合格したわずか3人のうちの1人だった。郭建は当初、具象芸術に重点を置いた中国伝統絵画、書道、水墨画を学び、最終的に中国絵画と文学の学士号を取得して卒業した。^[15]

同年、中国は対外開放を開始し、それとともに中国の現代美術の「85ニューウェーブ」が始まった。初めて、外国の現代美術の動向、および外国の政治理論や哲学を見て学ぶ新しい機会が生まれた。アメリカ人アーティストのロバート・ラウシェンバーグは、北京の中国国立美術館で、中国で50年ぶりに公式に認可されたアメリカ美術展^[16]を開催した。ラウシェンバーグのインスタレーション作品は、当時の多くの若いアーティストにインスピレーションを与えた。

1989年4月、自由主義派の元共産党指導者、胡耀邦が死去した。当初は学生の小集団が彼の死を悼み、彼の功績を再評価するよう訴え始めた。その後数か月で抗議者の数は増加した。

当時の多くの学生と同様、郭建も学生運動やハンガーストライキに参加した。^{[5] [3] [17]}他の学生とともに兵士たちと対峙した彼は、学生としても兵士としても、分断の両側に自分を見出した。郭建は生き延び、1989年7月に大学を卒業したが、抗議運動に参加したため、当時の卒業生向けの正式な就職支援制度を通じた就職は禁止された。

郭建は、北京郊外の円明園（旧頤和園の跡地）に移住し、円明園芸術家コミュニティを形成した最初の芸術家グループの一員であった。^{[5] [3]}芸術家たちの移住は、当時まだ自由主義的だった北京大学のキャンパスに近づきながら、1989年以降の北京の制限的な環境から逃れたいという願望によって動機づけられた。郭建は円明園でプロの画家としてのキャリアをスタートさせた。

1989年の天安門事件とそれに続く弾圧の後も、北京や中国全土の芸術界や社会・政治環境は依然として制限的で保守的だった。当局からの圧力により、郭建は中国を離れることを決意。1992年にオーストラリアに移住した。^{[1] [5]}シドニーに到着後、郭建は生活費を稼ぐために労働の仕事に就き、夜は絵を描いた。彼の作品はキュレーターや批評家の注目を集め、評判が高まっていった。

2006年、オーストラリアを代表する肖像画家の一人である中国系オーストラリア人のシェン・ジアウェイ^[18]は、キャンベラのオーストラリア肖像画ギャラリーで開催されたグループ展に、郭建の肖像画「郭建とエリー」（1998年）^[19]を出品した。

郭建は2005年に中国に戻り、彫刻作品「One World One Dream」（別名「Dirty Mind」）の制作技術の選択肢を模索した。彼は北京の東郊にある宋荘芸術村に住んでいた。 ^{[1] [5]}

2014年、郭建はオーストラリアのテレビ番組「Two Men In China」で自身の芸術と天安門広場の彫刻についてインタビューを受けた。

その後、2014年6月、郭建はフィナンシャル・タイムズ紙の北京特派員トム・ミッチェルのインタビューを受けた。そのインタビューの結果、6月4日の記念日直前にフィナンシャル・タイムズ紙の週末版「Lunch with the FT」欄に1ページにわたる記事が掲載された。^[20]世界中に配布されている新聞に問題の記事が掲載された翌日、郭建は中国当局にスタジオで逮捕され、数週間拘留された。逮捕と拘留のニュースが国際的に報道され、郭建は最終的に「ビザの問題」でオーストラリアに強制送還された。^[21]

ウィキメディア・コモンズには、郭建に関連するメディアがあります。

• 郭建 - 公式ウェブサイト