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ジョゼッフォ・ザルリーノ（1517年1月31日または3月22日 - 1590年2月4日）は、ルネサンス期のイタリアの音楽理論家、作曲家である。彼は対位法理論と調律に大きく貢献した。
ザルリーノはヴェネツィア近郊のキオッジャで生まれた。幼少期はフランシスコ会で教育を受け、後に自身もフランシスコ会に入会した。1536年にはキオッジャ大聖堂の聖歌隊員となり、1539年には助祭に昇進しただけでなく、首席オルガニストにもなった。1540年に司祭に叙階され、1541年にはヴェネツィアへ行き、サン・マルコ大聖堂の著名な対位法奏者で楽長であったアドリアン・ウィラールトに師事した。
1565年、チプリアーノ・デ・ローレの辞任に伴い、ザルリーノはイタリアで最も権威ある音楽職の一つであるサン・マルコ大聖堂の楽長に就任し、亡くなるまでその職を務めた。楽長在任中、彼はクラウディオ・メルロ、ジローラモ・ディルータ、ジョヴァンニ・クローチェ、有名な反動的な論客ジョヴァンニ・アルトゥージ、そして天文学者ガリレオ・ガリレイの父であるヴィンチェンツォ・ガリレイなど、ヴェネツィア楽派の主要作曲家たちを指導した。
彼はそこそこ多作な作曲家であり、彼のモテットは洗練されていて、カノン対位法の熟練ぶりを示しているが、彼の名声の主な源泉は理論家としての業績である。ピエトロ・アーロンがミーントーンの一種を記述した最初の理論家であったかもしれないが、ザルリーノはそれを正確に記述した最初の人物であるようで、 1558年に『Le istitutioni harmoniche』で2/7コンマ・ミーントーンを記述した。ザルリーノはまた、1/4コンマ・ミーントーンと1/3コンマ・ミーントーンも記述し、3つの音律すべてが使用可能であると考えていた。より最近では、これらはそれぞれ50、31、19の平均律で近似されている。 1571年の『Dimostrationi harmoniche』で、彼はモードの終止が自然六音音階の音に合うようにモードの番号付けを改訂した。[ 1 ]彼はまた、1588年に出版された『Sopplimenti Musicali』という論文も執筆し、教皇シクストゥス5世に献呈した。[ 2 ]
ザルリーノは、和声を構成する手段として、音程よりも三和音を優先するという理論を最初に提唱した人物である。「シナリオ」（1、2、3、4、5、6）と8の比率に基づく純正律の解説は、ボエティウスによって伝えられた、それまで確立されていたピタゴラス全音階体系からの逸脱である。プトレマイオスの強烈な全音階を参照。彼はまた、対位法における平行五度と平行八度の禁止について説明し、偽関係の効果と和声的意味合いを研究した最初の理論家の一人でもあった。
ザルリーノの著作は、主にフランチェスコ・フランチェスキによって出版され、16世紀末にはヨーロッパ中に広まった。翻訳版や注釈付き版は、フランス、ドイツ、そしてオランダのスウェーリンクの弟子たちの間で広く普及し、初期バロック様式を代表する次世代の音楽家たちに影響を与えた。
ザルリーノの作品は、同時代の多くの作曲家と比べて、より保守的な作風である。彼のマドリガルは、他の作曲家が一般的に用いるホモフォニックなテクスチャーを避け、モテットと同様に、全体を通してポリフォニックな形式を保っている。彼の作品は1549年から1567年の間に出版され、主に5声部と6声部のための41曲のモテットと、主に4声部と5声部のための13曲の世俗作品（主にマドリガル）が含まれている。雅歌に基づく10曲のモテットは、イシドロ・キアリによる聖書の翻訳のテキストを使用している。
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