ジェレミア・ディスカンノ

ジェレミア・ディスカンノ
ジェレミア・ディスカンノ、画家、1907年以前
生まれる	1839年5月20日 バルレッタ、イタリア
死亡	1907年1月14日（1907-01-14）（67歳） ナポリ、イタリア
国籍	イタリア語
職業	画家、イラストレーター、発明家
注目すべき作品	エミール・プレスーンが出版した芸術家や芸術学校、古代の友人のためのポンペイの壁装飾に収録されている

ジェレミア・ディスカンノ（1839年5月20日 - 1907年1月14日）は、イタリアの風俗画家および風景画家であり、^{[1]考古学者}ジュゼッペ・フィオレッリ、美術史家エミール・プレスーン、ナポリを拠点とするクロモリトグラファーのヴィクター・シュティーガーと共同で、当時発掘作業が行われていた ポンペイとヘルクラネウムのローマ遺跡の壁画を記録した。

ディスカンノは1839年5月20日、イタリア南東部の都市バルレッタで生まれた。バルレッタは紀元前216年にハンニバル率いるカルタゴ軍とローマ軍が戦ったカンナエの戦いの現場に近い。父ジェンナーロ・ディスカンノは教会からの依頼で画家をしていたが、家族とともにヴィットーリオ・エマヌエーレ通りとガリバルディ通りの交差点近くの市内で最も裕福な地区に住んでいた。そのすぐ近くには、同時代の有名な画家ジュゼッペ・デ・ニッティスの生家もあった。^[2]

ブルボン朝時代、特に自国民を大砲で撃たせたことから「爆弾王」と呼ばれたフェルディナンド2世の治世中のバルレッタは、極めて階級意識の高い都市であり、余裕のある人々は、正面にヘラクレイオスのブロンズ巨像がある聖墳墓教会の下にあるディスカンノの家の近くに定期的に集まっていた。アドリア海沿岸に位置するバルレッタの港は、東へ旅行したり東から帰ったりする特権階級の乗船地として栄えた。^[3]

ディスカンノの父とデ・ニッティスの父ラファエレは、ブルボン王朝に反対し、イタリア統一を支持することを公然と表明していた。ラファエレは2年間投獄されたが、ディスカンノの父ジェンナーロは教会や地元の聖職者との関係を理由に、カプチン派の修道士の修道院での精神的な隠遁生活という1年間の刑に服しただけだった。^[2]

裕福な地主であったデ・ニッティスは、息子を地元の名高い芸術家、ジョヴァン・バッティスタ・カロに師事させる余裕があった。カロは、ヴィンチェンツォ・デ・ステファーノ、ジュゼッペ・ガッビアーニ、ラファエレ・ジロンディなど、他の著名なバルレッタン画家たちを指導した人物である。^[4]しかしディスカンノは、自宅で父親から学んだ。ジェレミア・ディスカンノは、1859年に「マンフレディ王のトーナメント」を描くことで、生まれながらの芸術的才能を発揮した。これは、著名なテルリッツィ派の画家ミケーレ・デ・ナポリがバーリのピッチンニ劇場のために制作した幕の模写である。デ・ナポリはナポリの芸術界ではよく知られた画家で、特に歴史的な風景画や肖像画に才能があった。当時、彼は、 1752年にナポリ王カール7世によって設立された大学レベルの美術学校である王立美術研究所のデッサン科の教授職をめぐる競争に参加していた。しかし、デ・ナポリの立候補は、彼の自由主義的な理想のために、ブルボン家が支配する委員会によって拒否された。しかし、ミケーレ・デ・ナポリの名声は衰えず、彼はジェレミア・ディスカンノを研究所の学生として入学させることができた。数年後、リソルガメントの間に、ディ・ナポリは、1860年12月7日の法令により、ジュゼッペ・ガリバルディ自身が署名し、国立博物館および古代遺物の発掘の監督委員会に任命された。

ディスカンノの形成期、ポンペイの発掘調査は 1748 年にようやく体系的な手法で開始され、毎日のように新たな発見があり、広く公表されました。しかし、発掘者たちは、元の場所から移動されなかった多くの絵画が驚くべき速度で腐敗し、消失し始めたのを見て落胆しました。

1860 年のイタリア統一により、ポンペイの法的地位は、君主が個人コレクション用に古代遺物を入手したり、著名な外国の客人に工芸品を贈ったりするためにこの遺跡を利用できる王室の所有物から、国家の財産へと変わりました。考古学者のジュゼッペ フィオレッリが監督に任命され、ポンペイを西洋文明の過去を垣間見たり、現代世界以前の人々を理解する場所に変えるための発掘調査の管理を開始しました。フィオレッリは古代都市内の各建造物を識別するための住所システムを開発しました。その後、その場所に残されたフレスコ画をコピーしてカタログ化することに集中しました。

一方、ディスカンノは、順応主義者のドメニコ・モレッリとフィリッポ・パリッツィの指導の下で学んだ。この2人の教授陣は、1863年にディスカンノの元隣人であるデ・ニッティスを不服従を理由に研究所から追放することに投票した。

1866年、常に勤勉な生徒だったディスカンノは、故郷のバーリ県から奨学金を得て、フィレンツェで芸術を磨いた。そこで、かつての隣人であるデ・ニッティスと再会した。ディスカンノは「美しき芸術奨励協会の荘厳な博覧会」に参加し、その絵画で、高名な芸術家ジョヴァンニ・ボルディーニ、ジョヴァンニ・ファットーリ、テレマコ・シニョリーニを上回る相当な金額を稼いだ。^[2]デ・ニッティスはその博覧会には参加しなかったが、ディスカンノとデ・ニッティスは1867年にトリノで展示し、作品を販売した。^{[2]しかし、デ・ニッティスは突然パリの}ルミエールの街の明るい光へと旅立ち^{[4] 、ディスカンノは南に戻り、}カノザン地方の田舎の人里離れた農場で孤独に隠遁した。

1868年から1870年の間、ディスカンノは農場と街を行き来しながら絵を描き続けたが、少なからぬ依頼と賞に苦しんだ。1870年、新婚のデ・ニッティスはパリでの展覧会やサロンでの成功に酔いしれ、意気揚々とナポリに戻った。ディスカンノもナポリに戻る。そこで彼は、おそらく1866年のフィレンツェ博覧会で初めて会ったと思われる、王立発掘調査隊の初代製図工、ジュゼッペ・アバテと再会する。アバテは1833年以来ヴィルヘルム・ヨハン・カール・ザーンの弟子であり、その後親しい協力者となった。ザーンは両シチリア王の直属の任務でポンペイの発掘者たちと働いていた。この関係が、1870年にジュゼッペ・フィオレッリがディスカンノにポンペイで発掘されたフレスコ画の模写を依頼するきっかけとなったと考えられている。^[2] 1873年に出版されたフィオレッリの著書『1861年から1872年までのポンペイの発掘』には、1870年から1872年の間にディスカンノが描いた50点以上の精巧な絵が掲載されている。^[5]

1874年、ライプツィヒ出身の若き美術史家エミール・プレスーンがポンペイに移り住み、すぐにディスカンノと接触した。彼らの協力により、1877年にライプツィヒで『ポンペイの壁画』が出版された。これにはディスカンノの忠実な複製のカラー版24枚が含まれており、^[6]続いて『ポンペイ：1874年から1878年までの最後の発掘』が出版され、ディスカンノの水彩画版60枚が収録された。^[7] 3番目の出版物は、以前の出版物を更新および拡張したもので、ディスカンノの水彩画のカラー版80枚を含む「ポンペイ：1874年から1881年までの最新の版画」は、プレズーンが36歳で早すぎる死を迎えた後の1882年に出版されました。^[8]

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  ポンペイのオルフェウスの家のペリスタイルにあるオルフェウスの壁画の詳細
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  オルフェウスの家の神話的壁画
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  オルフェウスの家のもう一つのフレスコ画の壁
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  ポンペイ第6区のフルロニカのアトリウム 14
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  ポンペイ、第 6 地区の無名の作業場付き住宅 (Ins 14 (25–26))
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  Reg VI Ins 14 タベルナ・ルソリアの釣りヴィーナスのフレスコ画 (28)
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  ポンペイのオルフェウスの家のペリスタイルにあるオルフェウスの壁画
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  ロムルスとレムスの家のフレスコ画 VII 7,10 ポンペイ
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  ルキウス・カエキリウス・ジュクンドゥス・ポンペイの家のフレスコ画の壁
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  L・カエシリウス・ジュクンドゥス・ポンペイの家の外観
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  L・カエシリウス・ジュクンドゥス・ポンペイの家にあるララリウムの遺跡
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  L・カエシリウス・ジュクンドゥス・ポンペイの家から出土した神話の壁画

ウィキメディア・コモンズには、 Geremia Discanno によるポンペイに関連するメディアがあります。

1875年にフィオレッリが発掘現場を去った後、ディスカンノは1876年に監督局に直接雇用された。1905年から1910年にかけて発掘局長を務めたアントニオ・ソリアーノは、ディスカンノの工房があり、ジェレミアが協力者数名と協力し、ポンペイのフレスコ画の複製に使用する絵の具を砕いて混ぜていたことを回想している。ソリアーノによると、「巨匠」が描いた絵は非常に写実的で、壁のひび割れの再現まで写実的だったため、専門の考古学者がオリジナルと間違えたことが何度もあったという。^[9]ディスカンノはポンペイの美術について非常に詳しくなり、考古学者と美術史家の間で論争を巻き起こした解釈の仲裁役を務めた。また、古典的題材のオランダの有名な画家、ローレンス・アルマ＝タデマ卿からも何度も相談を受けた。

1882年までに、ディスカンノはローマのドイツ考古学研究所と直接協力し始めた。アーカイブされた図面の日付に基づくと、ディスカンノとドイツ考古学研究所との協力は1890年まで続いた。 ^[2] 1890年、ディスカンノはオーストリア＝ハンガリー帝国の皇帝フランツ・ヨーゼフ・フォン・ハプスブルク家の妻であるエリザベート・アメリー・オイゲニー・フォン・ヴィッターバック皇后から、ギリシャのコルフ島にあるアキレイオンとして知られる皇后の離宮の丸天井と階段をポンペイ風のデザインで装飾するよう依頼された。 ^[10]

1902年から1904年の間、ディスカンノはナポリの美術館に展示されているフレスコ画を保存するための接着剤の開発に携わっていたことが、ナポリ監督官​​庁のアーカイブにある書簡から明らかになっている。学芸員たちは、19世紀半ばに塗布された保護ワックスを除去したいと考えていたが、このワックスは作品を修復不可能なほど黄ばませていた。^[11]残念ながら、ディスカンノは、実際の発明者であると主張し、プロセスの独占権を要求する部下の一人とその協力者から訴えられた。裁判が部下にとって不利な結果となったとき、その男性は溶液が有毒であると主張したため、ディスカンノは劇的に証拠の液体の小瓶を押収し、その主張の虚偽を証明するために一口飲んだ。ディスカンノは訴訟に勝ったが、訴訟手続きの秘密保持の要望は受け入れられなかった。

写真がより経済的になるにつれ、ディスカンノにポンペイの作品を模写してほしいという依頼は減っていった。そのため、彼は教会、ホテル、レジーナの評議会室などの政府庁舎、オペラハウスやマナーハウスの装飾を個人の依頼で請け負うようになった。また、アプリアの田園風景を描いた油絵も描き続けた。^[2]

この時期の彼の最も複雑な仕事の一つは、1900年にボスコレアーレのパラッツォ・デ・プリスコにフレスコ画を描いたことである。彼はここで、もともとボスコレアーレで発見されたプブリウス・ファニウス・シニスターの別荘のポンペイ第2様式のフレスコ画を複製した。オリジナルのフレスコ画は地主によってルーブル美術館、ベルギーのマリモントにあるマリモント王立美術館、ニューヨークのメトロポリタン美術館、および個人収集家に売却されたが^[12]、この行為はポンペイ考古学者ジュゼッペ・フィオレッリの弟子である考古学者フェリーチェ・バルナベイを含むイタリア国会議員を激怒させた。^[13] ボスコレアーレのフレスコ画の売却は阻止されなかったが、1902年にイタリア国会はイタリアの文化遺産を保護するための最初の規則を承認した。^[14]

ボスコレアーレの作品はディスカンノの最後の依頼作品と考えられている。ディスカンノは作品完成直後の1907年1月14日、ナポリで亡くなった。考古美術総局が発行する美術誌「美術速報」は、考古学、特にポンペイの発掘調査に貢献したディスカンノの貴重な芸術作品に対する感謝の意を表する死亡記事を掲載した。^[15]バルレッタ市当局は、市内の通りをディスカンノにちなんで名付けた。しかし、ボスコレアーレの最後の作品は、今では廃墟となり放置された建物の中にあり、彼自身も忘れ去られている。^[2]

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