ジョージナ・ボーン

ジョージナ・エマ・メアリー・ボーン（OBE FBA）は、 イギリスの学者、人類学者、音楽学者、ミュージシャンです。ミュージシャンとしては、ジョージ・ボーンとして知られ、ヘンリー・カウやリンゼイ・クーパーとの共演でも知られています。

ボーン氏はオックスフォードシャー州ウィートリーで生まれ、^[1]物理学者でノーベル賞受賞者の マックス・ボーン氏の孫、薬理学者の グスタフ・ボーン氏の娘、ポップ歌手オリビア・ニュートン＝ジョン氏の従妹である。^{[2]ボーン氏は}ゴドルフィン・アンド・レイティマー・スクールに通い、その後ロンドンのパーセル・スクールとデヴォンのダーティントン・ホール・スクールに 通った。^[1]

ボーンはロンドンの王立音楽大学でチェロとピアノを学び、マイケル・ナイマン・バンド、ペンギン・カフェ・オーケストラ、フライング・リザーズなどと共演し、クラシック音楽や現代音楽を演奏した。また、チェルシー・スクール・オブ・アートでも1年間学んだ。

1976年6月、ジョン・グリーブスの脱退に伴い、ボーンはイギリスの前衛ロックグループ、ヘンリー・カウにベースギターとチェロ奏者として加入した。ヘンリー・カウは精力的なツアー活動を行っており、ボーンは2年間にわたり同グループとともにヨーロッパをツアーした。

ヘンリー・カウの後、ボーンは、ヘンリー・カウの仲間であるリンゼイ・クーパー、ナショナル・ヘルス、ブルーフォード、マイク・ウェストブルックなど、数多くのグループやミュージシャンと共演し、レコーディングを行った。特にウェストブルック・オーケストラではチェロ奏者として活躍した。ウェストブルックのアルバム『ザ・コルテージ』では、彼女の演奏が目立っている。1977年後半、ボーン、クーパー、サリー・ポッター、マギー・ニコルズは、フェミニスト・インプロバイジング・グループを設立した。また、ザ・レインコーツとレコーディングを行ったほか、ロンドン・ミュージシャンズ・コレクティブのメンバーとして、ロル・コックスヒル、スティーブ・ベレスフォード、デヴィッド・トゥープらと即興音楽を演奏した。

1980年代、ボーンはデレク・ベイリーズ・カンパニーのメンバーとして時折活動し、作曲家のリンゼイ・クーパーやマイク・ウェストブルックのテレビや映画の数多くのサウンドトラック、またスティーブン・ポリアコフの演劇『Caught on a Train 』（1980年）のサウンドトラックでチェロとベースギターを演奏した。彼女はサリー・ポッターの映画『 The Gold Diggers 』（1983年）に端役で出演した。

ボーンはロンドン大学ユニバーシティ・カレッジで人類学を学び、1982年に理学士号、1989年にマイケル・ギルセナンとマイケル・ローランズの指導の下博士号を取得した。1986年から1989年まで、彼女の最初の学術職はブルネル大学の人間科学部であり、そこで彼女はロジャー・シルバーストーンの助手としてコミュニケーション情報学の学位の準備に当たった。その後、ロンドンのゴールドスミス・カレッジのメディア・コミュニケーション学部の講師となり（1989年から1997年）、ディック・ヘブディジとともに働いた。

ボーン氏は1997年にケンブリッジ大学社会政治学部の助教授として働き始めました。2000年に講師に任命され、2003年には社会学、人類学、音楽の講師となり、2006年にはケンブリッジ大学の社会学、人類学、音楽の教授に任命されました。この称号は彼女の学際的な貢献が認められたものです。

ケンブリッジ大学では、ボーンは社会学部で文化、メディア、音楽、民族誌的手法の社会学と人類学を教えています。彼女は社会科学における現代メディアに関する唯一の専門講義を担当しています。^{[説明が必要]}

ボーン氏は、2006 年にケンブリッジ大学初の学部横断修士課程「スクリーン メディアと文化」を創設したケンブリッジ大学のスクリーン メディア グループのメンバーです。ボーン氏は、セミナー シリーズや関連イベントを運営するケンブリッジ メディア リサーチ グループを設立し、その責任者を務めています。2005 年には、ローラ マルヴェイ氏のエッセイ「視覚的快楽と物語映画」 の遺産に関する会議をケンブリッジで開催しました。

ボーン氏は1996年から1998年までオーフス大学音楽学研究所の客員教授を務め、1997年から1998年までケンブリッジ大学キングス・カレッジの上級研究員を務めた。1998年から2006年までケンブリッジ大学エマニュエル・カレッジの研究員および社会・政治科学研究部長を務めた。

ボーン氏はロンドン大学ユニバーシティ・カレッジの人類学名誉教授であり、イェール大学文化社会学センターのフェローである。また、オーストラリア文化社会学協会およびオーストラリア独立ジャーナリズムセンターのフェローでもある。

2010年、ボーン氏はデジタルメディアによる音楽の変容に関する主要な研究プログラムに対して、欧州研究会議から先端研究助成金を授与された。その後、オックスフォード大学の音楽・人類学教授に就任した。 ^{[3] 2012年以来、}オックスフォード大学マンスフィールド・カレッジのフェローも務めている。^[1] 2014年、ボーン氏は英国の人文・社会科学の国立アカデミーである英国学士院のフェローに選出された。 ^[4]

ボーンは民族誌学を用いて文化生産、特に音楽、テレビ、情報技術を研究しており、制度民族誌学と人類学の西洋近代性の批判的研究への応用の両方の第一人者である。音楽、テレビ、ITに関連して、彼女の研究は文化生産と文化政治から知的財産、著作者と主体性、物質性、技術、媒介まで多岐にわたる。彼女は20世紀のコンピューター音楽と音楽モダニズム、そして現代のメディア政策、BBC、英国とヨーロッパの公共放送に関する国際的権威である。 ^[5]

ボーンの初期の研究では、芸術とポピュラー音楽の人類学的、社会学的研究が含まれていました。彼女の最初の著書である「Rationalising Culture: IRCAM, Boulez, and the Institutionalisation of the Musical Avant-Garde」では、ピエール・ブーレーズが設立したコンピュータ音楽研究所であるIRCAMを例に、民族誌学と文化史を組み合わせて20世紀の芸術音楽の危機を分析しました。デビッド・ヘスモンドハルと編集した著書「Western Music and Its Others: Difference, Representation and Appropriation in Music」 (2000年)では、音楽学、人類学、ポストコロニアル理論からのアプローチを統合し、音楽をどのように利用して社会的アイデンティティと文化的差異を表現するか、芸術とポピュラー音楽の両方が他の音楽を流用する手法について説明しています。

ボーンの2番目の民族誌『不確かなビジョン：バート、ダイク、BBCの改革』（Secker and Warburg、2004年、Vintage、2005年）は、過去10年間のBBCの変革を分析している。ジョン・バート総局長による「新しい公共管理」の導入がBBCに与えた影響について説明している。新しい公共管理とは、市場化と市場調査、監査と説明責任の手順であり、これらはすべて、視聴者への応答性を高めることでBBCの効率性を高め、民主的な機能を高めることを目的としたものである。したがって、この研究は、商業的管理手法が英国の公共部門に与えた影響について最も詳細に説明したものの一つである。1990年代半ばから2000年代初めにかけて主にBBCのドラマ、ドキュメンタリー、ニュース、時事問題部門で行われたフィールドワークから生まれたこの本は、BBCが市場志向に移行し、公共サービスの権限を損なっているという主張に裏付けを与えている。ボーン氏は、これは新自由主義政策の導入と英国および国際的な放送環境のより広範な変化の組み合わせの結果であると主張している。

2001年から2002年にかけてボーン氏は、英国の主要な公共放送局であるBBCとチャンネル4のデジタル戦略に関する研究を行い、チャンネル4は主に商業主義によって動かされており、革新と多様性という公共サービスの使命から大きく逸脱していることを明らかにした。その後、彼女はデジタルメディアの出現による公共放送の本質の変化に関する政策介入と規範的エッセイの両方を執筆した。ボーン氏は2005年にBBC憲章見直しに関する貴族院特別委員会に書面と口頭で証言するよう招かれ、ヨーロッパとオーストラリアの公共放送局、および英国とヨーロッパの放送およびジャーナリストの労働組合に対して講演を行った。

2004年から2006年の間、ボーン氏は知識と文化生産の学際性に関する研究（マリリン・ストラザーン氏、アンドリュー・バリー氏と共同）に従事し、IT 業界による民族誌学の利用に関するケーススタディ、芸術科学およびニューメディアアートについて研究した。ボーン氏は、ピエール・ブルデュー氏の研究を基盤として発展させ、美学と歴史を社会科学的観点と統合する文化およびメディア生産の理論化に、人類学、社会学、音楽学、芸術を用いた学際的アプローチを開発した。彼女は、『Social Anthropology』、 『 Cultural Anthropology』、『American Anthropologist』、『Journal of Material Culture』、『Screen』、 『Cultural Values』 、『Javnost』、『The Political Quarterly』、『Media, Culture and Society』、『New Formations』、『Twentieth Century Music』など、科学雑誌に多数の論文を発表している。彼女は『人類学理論』、『文化社会学』、『新メディアと社会』の編集委員を務めており、 『ポピュラー音楽』、『自由協会』、『王立音楽協会ジャーナル』の編集委員を務めたこともありました。

2010年、ボーン氏とベン・ウォルトン氏（ケンブリッジ大学音楽学部講師）は、ケンブリッジ大学芸術・社会科学・人文科学研究センターで、メロン財団の資金援助による「音楽と社会」に関する学際的な大学院セミナーシリーズを試験的に実施した。このシリーズは社会学と音楽学の両専攻の卒業生を対象としており、「多様な社会環境における音楽の位置づけと機能を探るさまざまなテーマ」を網羅した学際的な議論を提供することを目指していた。^[6]

ボーン氏は、音楽学、人類学、高等教育への貢献により、2016年の誕生日叙勲で大英帝国勲章（OBE）を授与された。 ^[7]

• ボーン、ジョージナ（1995年）。 『文化の合理化： IRCAM 、ブーレーズ、そして前衛音楽の制度化』カリフォルニア大学出版局。ISBN 0-520-20216-3。
• ボーン、ジョージナ、ヘスモンドハル、デイヴィッド（2000年）。『西洋音楽とその他：音楽における差異、表現、流用』カリフォルニア大学出版局。ISBN 0-520-22084-6。
• ボーン、ジョージナ（2004年）。不確かなビジョン：バート、ダイク、そしてBBCの再発明。セッカー＆ウォーバーグ。ISBN 0-436-20562-9。
• ボーン、ジョージナ、バリー、アンドリュー (2013)。『学際性：社会科学と自然科学の再構成』ラウトレッジ。
• ボーン、ジョージナ（2013）。音楽、音、空間：公共および私的体験の変容。ケンブリッジ大学出版局。
• ボーン、ジョージナ、ルイス、エリック、ストロー、ウィル (2017)。即興と社会美学。デューク大学出版局。
• ボーン、ジョージナ（編）（2022年）。 『音楽とデジタルメディア：惑星人類学』 UCL出版。ISBN 9781800082434 

アートベアーズ

• 希望と恐怖（1978）

国民保健サービス

• 待ち行列と治療（1978）

ヘンリー・カウ氏と

• 西洋文化（1979）
• 40周年記念ヘンリー・カウ・ボックスセット（2009年、9枚組CD+DVD、推奨レコード、イギリス）
• ヘンリー・カウ・ボックス・リダックス：コンプリート・ヘンリー・カウ（2019年、17枚組CD+DVD、推奨レコード、イギリス）

フェミニスト即興グループと

• フェミニスト・インプロバイジング・グループ（1979年、カセット、イギリス）

ブルフォード氏と

• だんだんと竜巻が進む（1980年）

ストーミー・シックス

• マッキーナ・マッケロニカ（1980）

マイク・ウェストブルック

• 炎のように輝く（1980）
• コルテージ（1982）
• デュークの誕生日に（HatART、1985年）

リンゼイ・クーパー

• ラグス（1981）
• ゴールドディガーズ-サリー・ポッターによる映画「ゴールドディガーズ」（1983年）のオリジナルサウンドトラック
• 音楽は別の機会に（1986）

レインコートとともに

• オディシェイプ（1981）

ピーター・ブレグヴァド氏

• 裸のシェイクスピア（1983）

バベルからのニュース

• 塔の工事再開（1984年）

オーケストラと共に

• 「Unreleased Orckestra Extract」（3 インチ CD シングル、2006 年、Recommended Records、英国）

• ケンブリッジ大学のプロフィール
• 教員フェロー – ジョージナ・ボーン。文化社会学センター
• 文化政治の仲介：ジョージナ・ボーンとの対話。文化とメディアの対話
• オールミュージックのジョージー・ボーン