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アンリ・シャルル・アントワーヌ・ガストン・セルペット（1846年11月4日 - 1904年11月3日）は、フランスの作曲家で、オペレッタで最もよく知られています。パリ音楽院の学生時代に権威あるローマ賞を受賞した後、彼は本格的な音楽の道を歩むと期待されていました。しかし、彼はオペレッタに転向し、1874年から1900年の間に20曲以上の長編作品を作曲しました。彼は指揮の仕事も引き受け、またフランスの多くの新聞や雑誌で評論家やジャーナリストとしても活躍しました。
裕福な実業家の息子であるセルペットは、フランス西部のナントで生まれた。 [ 1 ]彼は弁護士の資格を取得した後、音楽に専念することを決意した。[ 2 ] 1868年、彼はパリ音楽院のアンブロワーズ・トマの作曲クラスに入学し、1871年には、ベルリオーズ、トマ、グノー、ビゼー、マスネなどが受賞したフランス最高の音楽賞であるローマ賞を受賞した。[ 3 ]セルペットの受賞作品は、 MJ バルビエの台本によるカンタータ「ジャンヌ・ダルク」で、同年11月にパリ・オペラ座で上演された。しかし、音楽院の保守的な人々を困惑させたことに、セルペットはオペレッタも提出した。グノー、トーマス、美術アカデミーの会員たちがピアノで演奏したとき、アカデミーの秘書であるドラボルド子爵は、セルペットは「悪に染まった」と宣言した。[ 2 ]
真面目な音楽界で歓迎されないと感じたセルペットは、オペレッタの作曲を続けた。1873年、彼はアドルフ・ハイメとジュール・ノリアックの台本による3幕の『折れた枝』を作曲した。[ 4 ]この作品は1874年1月にブッフ・パリジャン劇場 で好評を博し[ 1 ] 、同年10月にはリチャード・ドイリー・カートが上演した英語版がロンドンのオペラ・コミック座で上演された。ロンドンの『モーニング・ポスト』の批評家は、ロンドン版ではセルペットのオリジナル楽譜に多くの挿入があり、「ソロの半分も彼の手によるものではない」と指摘した。[ 5 ] 彼はさらに、この音楽は「独創性で際立っているわけではないが、凡庸さを超えており、通常のオペラ・ブッファの音楽をはるかに凌駕している」と付け加えた。[ 5 ] セルペットはこれに続いて、同じジャンルの作品をさらに発表した。『Le manoir du Pic-Tordu』（1875年）、『Le moulin du vert-galant』（1876年） 、『 La petite muette』（1877年）である。『La petite muette』はパリ初演後、ニューヨークで上演されたセルペットのショーとしては初めてとなり、フィフス・アベニュー劇場で開幕したが、わずか5回の公演で終わった。[ 4 ] セルペットはパリでは成功を収めたものの、ロンドンやニューヨークの観客には不適切とみなされたショーを次々と発表し続けた。『La petite muette』について、ロンドンの新聞「The Era」は音楽については非常に好意的に報じたが、筋書きはイギリス人の好みにはあまりにも際どいと明言した。「筋書きの転換点となる出来事を語れば、どんなに巧妙な言い回しを使っても、貴紙の読者の慎み深さを害することを避けることはできないだろう。」[ 6 ]セルペットの作品『悪魔の手帳』は、 1895年に「パリの猥褻」という見出しで『ジ・エラ』紙に批評された。 [ 7 ]
セルペットの作品はパリで常に需要があった。1874年から1900年の間に、アンリ・メイラックやジョルジュ・フェドーなどの台本作家とともに、20以上の長編オペレッタと少なくとも9つの短編オペレッタを作曲した。[ 4 ]それにもかかわらず、イギリスの評論家アンドリュー・ラムの見解では、「セルペットは、ヴァルニー、ヴァスール、ロジェ、ラコムとともに、プランケット、オードラン、そして後にメサジェといったフランスのオペレッタ作曲家の影に隠れ続ける運命にあった」[ 1 ] 。
1892年後半、ロンドンとパリの新聞で、セルペットはイギリスの作曲家エドワード・ソロモンと活発な議論を交わした。ソロモンは、フランスのオペレッタの楽譜がイギリスの舞台用に翻案される際に「台無しにされる」と抗議した。セルペットは、フランスとイギリスの観客は非常に異なるため、パリのオペレッタはロンドンで成功するには大幅に書き直さなければならないという現実的な見解を取り、フランスの作曲家たちに3つの選択肢を提示した。「作品の翻案を拒否する」（この場合、ロンドンのプロデューサーは誰も手を出さないだろう）か、「英語を習得して自分たちで翻案する（彼らは決してそうしないだろう）」か、あるいはウエストエンドの観客が何を求めているかを知っている人々に翻案してもらうことを受け入れるかである。[ 8 ]
セルペットが印刷物に携わったのはこれが初めてではなかった。彼はパリの多くの新聞や雑誌で音楽評論家を務めた。[ 1 ]彼はジル・ブラス誌 で音楽評論を執筆し（ ドビュッシーの『ペレアスとメリザンド』の評論は、ガゼット・ド・ボザールとロクシデントにそれぞれ掲載されたポール・デュカスとヴァンサン・ダンディの評論と同時掲載された）[ 9 ] 、パリの新聞の音楽コラムも執筆し、ソロモンとの意見の相違を掲載した。[ 8 ]セルペットは指揮者としても活動した。彼の仕事の一つはロンドンで、1892年にパレス・シアター・オブ・バラエティーズ として再開されたカルトの旧ロイヤル・イングリッシュ・オペラ・ハウスの再開公演と、その後のシーズンを通してのバレエの指揮を務めた。[ 10 ]
セルペットはキャリアの終盤に、イギリスで上演される作品が増えた。オーガスタス・ハリスとF・C・バーナンは1896年に『電話の娘』を『電話の少女』として翻案し、3年間イギリス国内を巡回した。セルペットは、翻案に関する以前のコメントに沿って、J・M・グローバーによる新しい楽曲の追加に同意した。[ 11 ] 1903年に書かれた彼の最後のショーは、当初『キュヴェ・レゼルヴェ1810』というタイトルだったが、イギリスのために特別に作曲され、 『アモレル』というタイトルで1903年から1904年にかけて地方を巡回した後、 1904年2月にロンドンのコメディ劇場で初演された。 [ 4 ] [ 12 ]
セルペットは1898年にレジオンドヌール勲章シュヴァリエを授与された。[ 13 ]しばらくの間、彼はパリを離れてアルジェリアに住み、そこでブドウ畑を購入した。アルジェとマルセイユ 間の航海中に、彼は突然の高波に襲われ、足を骨折した。彼はその後生涯、足を引きずって歩いた。[ 2 ]
彼は1904年、58歳の誕生日の前夜に亡くなり、サント・トリニテ教会で行われた葬儀には「パリ中の人々」が参列した。[ 2 ]その後、 1904年11月7日にサント・マリー・シュル・メールの墓地にある家族の墓に埋葬された。[ 14 ]