形式主義（音楽）

音楽理論、特に音楽美学と呼ばれる研究分野において、形式主義とは、楽曲の意味は形式によって完全に決定されるという概念である。^{[疑わしい–議論する]}

レナード・B・マイヤーは『音楽における感情と意味』 （1956年） ^[1]で、「形式主義者」と彼が「表現主義者」と呼ぶ人々を区別しています。「形式主義者は、音楽の意味は芸術作品に表現された音楽的関係の知覚と理解にあり、音楽における意味は主に知的なものであると論じるが、表現主義者は、これらの関係が何らかの意味で聴き手の感情や情緒を刺激することができると主張する」（マイヤー1956年、3ページ）。 （ 「表現主義」という用語は、シェーンベルクの初期の作品に代表される音楽ジャンルを定義するためにも使用される。この2つの用語は必ずしも関連しているわけではない。）マイヤーは形式主義者という用語（3ページ）を、晩年^{[2] 、}ブラームスの音楽をリストやワーグナーよりも支持したエドゥアルト・ハンスリックに適用したが、これは、リストやワーグナーの音楽に見出された感情表現や絵画的描写の試み（ベルリオーズの音楽に由来）とは対照的に、ブラームスの音楽に見出された（ベートーヴェンの音楽に由来する）明確な形式原理のためであった。マイヤーはまた、この用語をイーゴリ・ストラヴィンスキーに適用したが、ストラヴィンスキーは同じ意味でこの用語を自分に適用することを避けた。1942年の彼の著書『音楽の詩学』（1947年に『音楽の詩学』と翻訳）^[3]は、 「音楽の現象」（第2章のタイトル）を形式主義の観点から探求している。この本は、ストラヴィンスキーが1939年から1940年にかけてハーバード大学でチャールズ・エリオット・ノートン講演会の一環として行った一連の講義の記録である。

形式主義に関する有名な告発が 2 件、ドミトリ・ショスタコーヴィチ に対してなされた^[要説明]。ショスタコーヴィチは、1936 年 1 月にソ連の新聞プラウダで、オペラ『ムツェンスク郡のマクベス夫人』のモスクワ公演に関連して非難された。ショスタコーヴィチは、予定されていた初演前に交響曲第 4 番を取り下げ、その後の交響曲第 5 番は、作曲者本人ではないにせよ、少なくとも 1 人のジャーナリストによって「正当な批判に対するソ連の芸術家による返答」と認識された。^{[4]もう 1 つの告発は、1948 年 2 月の}ジダーノフ法令 の一部としてなされ、この法令では、ショスタコーヴィチのほか、プロコフィエフ、ハチャトゥリアン、シェバーリン、ポポフ、ミャスコフスキーなどのソ連の著名な作曲家が形式主義者であるとされた。 ^[5]

形式主義の禁止はソ連に限ったことではない。例えば、第二次世界大戦直後のポーランドではスターリン政権が作曲家たちに社会主義リアリズムを採用するよう強く求め、ヴィトルド・ルトスワフスキやアンジェイ・パヌフニクなど、それに従わない作曲家たちの作品は「形式主義的」であるとしてポーランド国内で演奏禁止となった。^[6]他の東側諸国でも同様の制限があった（ゾルターン・コダーイはハンガリーの作曲家たちも同様の問題に直面しているとパヌフニクに訴えた）。^[7]

この用語は、音楽史の記述方法を指すためにも使われており、これは「偉大な作品」アプローチ（「偉大な本」に類似）とも呼ばれ、音楽史を芸術作品間の関係性の観点から捉え、文化的文脈を考慮しないものである。ジョセフ・カーマンの影響力のある著書「音楽を熟考する^」[8]は、音楽作品の再文脈化と、音楽の規範におけるその後の地位ではなく、その文化的環境へのより深い調査を求めた。これは、他の歴史分野における新歴史主義と並行しており、日常生活は偉人や大戦争と同様に調査する価値があると考えられていた。^[要出典]

ローレンス・クレイマーは形式主義へ​​の回帰を必ずしも主張しているわけではないが、この運動は芸術作品を文化的遺物に還元し、音楽の「意味」と優れた作品の「価値」の両方を軽視する傾向があると批判している。^[9]

• 形式主義（芸術）
• 形式主義（文学）
• ロシアの形式主義
• 社会主義リアリズム

• ウォーカー、ジョナサン。「形式主義」。アリソン・レイサム編『オックスフォード音楽要覧』。オックスフォード大学出版局、オックスフォードおよびニューヨーク、2002年。ISBN 978-0-19-866212-9。