トロメオ

『プトレマイオス王、エジプト王』、 HWV 25 は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル作曲、ニコラ・フランチェスコ・ハイムによるイタリア語の台本に3幕のオペラ・セリアで、カルロ・シジスモンド・カペーチェの『トロメオとアレッサンドロ』を翻案したものである。これはヘンデルにとって、王立音楽アカデミー（1719年）のための13番目（共同制作オペラ『ムツィオ・シェヴォラ』にヘンデルが提供した1幕を含めると14番目）かつ最後のオペラであり、国際的に名高い歌手3人、カストラートのセネジーノ、ソプラノのフランチェスカ・クッツォーニ、ファウスティーナ・ボルドーニのために作曲した最後のオペラでもある。

このオペラの物語は​​、エジプト王プトレマイオス9世ラテュロスの生涯におけるいくつかの出来事を脚色したものである。

オペラのアリア「Non lo dirò col labbro 」は、アーサー・サマーヴェル（1863年～1937年）によって1928年に英語圏で人気の名作「Silent Worship 」として翻案された。

『トロメオ』は1728年4月30日にロンドンのキングズ・シアターで初演され、7回上演されました。1730年5月19日と1733年1月2日に改訂版が再演され^{[ 1 ]} 、これは作品の人気の高さを物語っています。近代初演は1938年6月19日にゲッティンゲンでフリッツ・レーマンの指揮で行われました。他のバロック・オペラ・セリアと同様に、 『トロメオ』も長年上演されませんでしたが、 1960年代以降、バロック音楽と歴史的演奏法への関心が再び高まったことで、 『トロメオ』は他のヘンデルのオペラと同様に、今日では音楽祭やオペラハウスで上演されています。^{[ 2 ]}トロメオは、他の公演の中でも、 1996年にハレのヘンデル音楽祭で上演され、^{[ 3 ]} 2006年にはイングリッシュ・ツーリング・オペラによって、 ^{[ 4 ] [ 5 ]} 2010年にはグリマーグラス・オペラによって上演された。 ^{[ 6 ]}

場所：キプロス

時期：紀元前108年頃

物語の舞台はプトレマイオス9世（トロメオ）の時代。彼は母でありエジプトの共同統治者であったクレオパトラ3世によって廃位され、弟のプトレマイオス10世（アレッサンドロ）が王位に就いた。物語のテーマは、復讐、情欲、失われた愛、献身、そして最終的には和解である。

第3幕

アレッサンドロはクレオパトラの死を予言する手紙を持っている。手紙には、クレオパトラは残酷さの代償を払ったと書かれている。アラースペは、アレッサンドロがトロメオと共にエジプトに帰りたいと言ったことを、弟を殺したいが、それを他の誰かにやらせたいという意味だと解釈する。もちろん、アラースペは自分がその役目を担うのにうってつけの人物だと考え、嫉妬心を晴らすことに喜びを感じる。

エリサはセレウケに、トロメオを自分に譲るよう強要し、さもなければ死ぬと脅す。トロメオは再びエリサを拒絶する。エリサは、そんなに勇敢で自分を拒絶するつもりなら、毒を飲めと言う。トロメオはそれに従う。彼は毒の効果を説明し、そして、どうやら死んでしまう。アレッサンドロは森の奥深くで絶望しているセレウケのもとへ行き、トロメオと再会させると約束する。アラスペは勝ち誇ったようにトロメオの遺体をアレッサンドロに見せる。アレッサンドロはセレウケが自分のものだと確信するが、エリサは薬は実は睡眠薬だったと明かし、セレウケを拷問して殺すと告げる。この時トロメオが目を覚まし、アレッサンドロはセレウケを彼に引き渡す。夫婦は再会し、アレッサンドロはトロメオをエジプトの正当な支配者だと宣言する。オペラは、苦しみが喜びに変わるとき、すべてが許されるということを説く喜びに満ちた四重唱で幕を閉じる。 ^{[ 7 ]}

ドイツ生まれのヘンデルは、初期のキャリアの一部をイタリアでオペラやその他の作品の作曲に費やした後、ロンドンに定住した。そこで、1711年にヘンデルはロンドンの舞台のために特別に書かれた最初のオペラ『リナルド』を作曲した。大成功を収めた『リナルド』は、スター歌手によるソロ・アリアに圧倒的に焦点を当てた形式であるイタリアのオペラ・セリアに対するロンドンでの熱狂をさらに高めた。1719年、ヘンデルは王立音楽院（現在のロンドン音楽院とは無関係）と呼ばれる組織の音楽監督に任命された。この組織は王室勅許を受けてロンドンでイタリア・オペラを制作する会社であった。ヘンデルは、この会社のためにオペラを作曲するだけでなく、スター歌手を雇い、オーケストラと音楽家を監督し、イタリアのオペラをロンドンでの上演用に翻案することも任されていた。^{[ 8 ] [ 9 ]}

ヘンデルはアカデミーのために数多くのイタリア語オペラを作曲し、その成功度合いは様々だったが、中には非常に人気のあるものもあった。カストラート歌手のセネジーノとソプラノ歌手のフランチェスカ・クッツォーニは、アカデミーのためにヘンデルのオペラに次々と出演し（ヘンデルは同劇団のためにオペラを作曲した唯一の作曲家ではなかった）、そのほとんどが観客に好評を博した。そして1726年、アカデミーの監督たちは、劇団の魅力をさらに高めるために、国際的に名高い歌手ファウスティーナ・ボルドーニを招聘した。この2人のプリマドンナは、ヨーロッパ大陸諸国でオペラに共演したが、何事もなかった。しかしロンドンでは、それぞれにライバル関係にあるファン集団ができ、どちらかの女性を応援する騒々しいパフォーマンスで公演を妨害した。この騒動は、1727年6月6日、キングズ・シアターで行われたジョヴァンニ・ボノンチーニ作曲の『アスティアナッテ』の上演中に最高潮に達した。舞台上には2人の歌手がおり、観客席には王族がいた。観客席では対立するファン同士の殴り合いや騒乱が起こり、2人のソプラノ歌手は舞台上で罵り合い、殴り合いになった。オペラの残りの部分はカットされ、出演者は短い最後の合唱に直行した。このスキャンダルは新聞や他の舞台での風刺劇、擬似英雄詩などで面白おかしく繰り返され、ロンドンではイタリアオペラという形式全体が一定の不名誉を被った。^{[ 7 ]}

ヘンデルは、セネジーノ、クッツォーニ、ファウスティーナ（彼女の通称）という3人のスター歌手のためにオペラを提供し続けたが、これらの歌手は、ヘンデルが作品を作曲して得た報酬よりもはるかに高額な報酬を受け取っていたにもかかわらず^{[ 10 ]}、ライバルのソプラノ歌手たちの公の場での争いによってイタリア・オペラが嘲笑されたことが少なくとも部分的に原因となって観客数が減少したことと相まって、王立音楽アカデミーは深刻な財政難に陥っていた。

1728年のシーズンが終わった後、王立音楽アカデミーは解散したが、ヘンデルはオペラが上演されていたヘイマーケットのキングズ・シアターのリース権を所有していた劇場の興行主ジョン・ジェームズ・ハイデッガーと提携し、1729年のシーズンに向けて歌手を探すためにイタリアへ向かった。クッツォーニ、セネジーノ、ファウスティーナは皆、ヨーロッパ大陸での公演のためにロンドンを離れていた。^{[ 7 ]}

ヘンデルは1729年のシーズンに向けて、アンナ・ストラーダという新しいプリマドンナを見つけた。ヘンデルの台本作家の一人、パオロ・ロリは手紙（原文はイタリア語）の中で、ヘンデルがストラーダについて「我々の元を去った二人​​よりも歌が上手い。なぜなら、そのうちの一人（ファウスティーナ）はヘンデルを全く満足させなかったし、もう一人（クッツォーニ）のことは忘れたいと思っているからだ」と語ったと書いている。^{[ 11 ]}

オペラのアレッサンドロのアリア、楽譜の第3番「Non lo dirò col labbro」は、英語の歌詞「Silent Worship」で、ジェーン・オースティンの小説『エマ』の1996年の映画化作品で使用されている。^{[ 12 ]}サマーヴェルの英語訳はオースティンの小説から1世紀以上後に行われたが、オリジナルのイタリア語のアリアはジェーン・オースティン自身の手書きの歌集に記録されている。^{[ 13 ] [ 14 ]}

このオペラは、リコーダー2本、フルート、オーボエ2本、ファゴット、ホルン2本、弦楽器、通奏低音（チェロ、リュート、チェンバロ）のために作曲されている。

注記

情報源

• ディーン、ウィントン（2006）、『ヘンデルのオペラ、1726-1741』、ボイデル・プレス、ISBN 1-84383-268-2ヘンデルのオペラに関する決定版参考書全2巻のうちの第2巻
• オグラジェンシェク、スザナ（2000）、「ヘンデルのオペラ『トロメオ』：作曲家の生前におけるその起源と上演に関する研究」、修士論文、ケンブリッジ大学、2000年
• オグラジェンシェク、スザナ（2006）、『アレッサンドロ（1726）からトロメオ（1728）まで：最後のロイヤル・アカデミー・オペラ』、博士論文、ケンブリッジ、2006年

• イタリア語台本
• トロメオ：国際楽譜ライブラリープロジェクトにおける楽譜