エヴリン・グリーソン

エヴリン・グリーソン
生まれる	1855年5月15日 ナッツフォード、チェシャー、イギリス
死亡	1944年2月20日（1944-02-20）（88歳） ダン エマー、ダンドラム、ダブリン、アイルランド
職業	デザイナー
知られている	ダン・エマー・プレスの創設者

イヴリン・グリーソン（1855年5月15日 - 1944年2月20日）はイギリスの 刺繍、カーペット、タペストリーの デザイナーであり、エリザベスとリリー・イェイツとともにダン・エマー・プレスを設立した。^[1]

エヴリン・グリーソンは1855年5月15日、チェシャー州ナッツフォードで生まれた。父はアイルランド人医師のエドワード・モロニー・グリーソン。母はランカシャー州ボルトン出身のハリエット（旧姓シンプソン） 。^[2]エドワードはナッツフォードで開業しており、アイルランドを訪れた際に失業と貧困に衝撃を受け、ランカシャー州で繊維製造業を営む義理の兄の助言を受けて1859年にアスローン・ウーレン・ミルズを設立した。1863年にグリーソン一家がアスローンに移住した一方、エヴリンはイギリスの学校に通い、教師になるための訓練を受けた後、1890年から1892年にかけてロンドンのアトリエ・ルドヴィシで肖像画を学んだ。その後、グリーソンはアーツ・アンド・クラフツ運動のメンバーでウィリアム・モリスの信奉者でもあったアレクサンダー・ミラーのもとでデザインを学ぶことになった。彼はグリーソンの色彩感覚に感銘を受け、当時、彼女のデザインの多くはグラスゴーのテンプルトン・カーペット社によって購入された^[1]。ミラーは同社の芸術監督を務めていた^{[2] 。}

グリーソンは、ゲール語連盟とアイルランド文学協会の会員として、アイルランド情勢に関心を持っていた。また、イェイツ一家やロンドンのアイルランド芸術界の他の人々とも知り合いで、芸術と文学におけるロマンチックなアイルランド復興からインスピレーションを得ていた。彼女は参政権運動のメンバーでもあり、ロンドンの女性クラブであるパイオニア・クラブの会長を務めた。1900年に、アイルランド復興運動とアイルランド人女性の参政権運動に貢献する機会が訪れた。友人のオーガスティン・ヘンリーの助言により、グリーソンは健康を回復するためにロンドンのスモッグから逃れてアイルランドに移住し、500ポンドの融資という形で自分の工芸センターを設立する資金を提供した。彼女はこの計画をイェイツ姉妹のエリザベスとリリーと話し合ったが、2人は有力な人脈を持つ才能ある女性工芸家であったにもかかわらず、この事業に資金を提供することはできなかった。グリーソンはWBイェイツ、ジャック・バトラー・イェイツ、従兄弟のTPギルとも相談した。^[1]

1902年の夏、グリーソンはダブリンのダンドラムに適当な家を見つけた。その家はラニーミードと呼ばれていたが、伝説的な工芸技術を持っていたクー・フーリンの妻エマーにちなんでダン・エマーと改名された。1902年11月に印刷機が設置され、3つの工芸産業がすぐに確立された。リリーはメイ・モリスに師事していたため、刺繍部門を運営した。エリザベスはロンドンの女性印刷協会での経験を生かし、印刷部門を率いた。グリーソンは織物とタペストリーを担当し、スタジオ全体の財務を管理した。WBイェイツはグループの文学顧問を務めていたが、それが時折摩擦を招いた。^[1]

この工房は地元の少女たちを雇用し、訓練し、^[3]高品質のアイルランド産の素材を使って、美しく、贅沢で、長持ちするオリジナルデザインの作品を作ることに重点を置いた。^{[1] [4]} 1903年の宣言には、「可能な限りすべてアイルランド製…デザインもこの国の精神と伝統に由来する」と書かれていた。 1905年までに工房には30人の女性と少女が雇用されていた。^[5]注文の大部分はカトリック教会向けで、ラフリー大聖堂は1902年から1903年にかけてアイルランドの聖人を描いた24枚の刺繍バナーを発注した。 他には祭服、ドレス、ドレープ、クッションなど、ケルトデザインの要素を取り入れた作品も作られた。このグループが最初に出版した本は、アイルランドのリネンで表紙を飾ったWBイェイツの1903年のIn the seven woodsだった。^{[1] [6]}

グリーソンはアイルランド各地で行われた様々な工芸品コンテストで審査員を務めることが多かった。1904 年の Feis na nGleann では、応募作品の技量を賞賛したが、デザイン教育が不足していることを指摘した。このテーマについて彼女は講義を行い、工芸品の地位を家庭用工芸品から大規模産業へと高めようとした。しかし、グリーソンの短気さと傲慢さについて不満を漏らしたイェイツ姉妹との緊張が高まり始めた。これは、補助金で補われていたとはいえ、ダン・エマーの財政的負担の結果であった可能性があり、彼女はオーガスティン・ヘンリーへのローン返済を切望していた。この緊張により、イェイツ姉妹はグリーソンを冷淡に扱い、雑誌House Beautifulのダン・エマーに関するインタビューではグリーソンについて一切触れなかった。グリーソンの師であるミラーは、この省略は「王子様のいないハムレット」に似ていると指摘した。最終的にダン・エマーは1904年にグリーソンの傘下のダン・エマー・ギルド社とイェイツの傘下のダン・エマー・インダストリーズ社に分割された。 ^[1]

2つのグループは活動を続け、ロイヤル・ダブリン協会やその他の工芸品のコンテストに別々に出展した。アイルランド国立博物館は1907年にフランドルのタペストリーの複製を依頼し、完成したタペストリーは1910年にアーツ・アンド・クラフツ協会で展示された。1906年、ギルドはミラノ万国博覧会で銀メダルを獲得した。1900年代後半にはグループ間の協力関係は対立に変わり、イェイツ姉妹はグループを離れ、印刷機をダブリンのチャーチタウンにある自宅に持ち帰った。グリーソンは、姉妹がダン・エマーという名前を使用できないという条件で、185ポンドの負債を帳消しにした。^{[1]彼女たちは、刺繍工房と}クアラ・プレスからなるクアラ・インダストリーズという名前で会社を設立した。^[2]

ダン・エマーは繁栄を続け、グリーソンは姪のキャサリン（キティ）・マコーマックやオーガスティン・ヘンリーの姪のメイ・カーリーとともにデザインに取り組んだ。1910年、グリーソンはアイルランド芸術家ギルドの創設メンバーの一人となり、1917年に親方となった。工房は最終的に1912年にダブリンのダンドラムからハードウィック通りに移転した。グリーソンの絨毯、タペストリー、刺繍は初期キリスト教の織り交ぜ模様や動物を模したデザインからインスピレーションを得ており、教会の後援が主な収入源であり続けた。グリーソンは製本工のノラ・フィッツパトリックとマリー・ニック・シューブライも雇っていた。未亡人の妹コンスタンス・マコーマックは、子供のグレース、キティ、エドワードとともにダン・エマーで彼女と暮らしていた。家事はコンスタンスが切り盛りし、グレースとキティは幼い頃から叔母のもとで働いていた。グリーソンの有名な作品には、1919年のアイルランド女性労働組合の旗や、聖体大会が行われた1932年に教皇ピウス11世に贈られた絨毯がある。キティは叔母とともに、コークのホーナン礼拝堂の1917年のタペストリーや、サンフランシスコのセント・パトリック教会の1923年の金の祭服など、ダン・エマーの他の委託作品にも取り組んだ。^[2]グリーソンは1944年2月20日にダン・エマーで死去し、^[1]キティが彼女の死後もギルドを継承した。ダン・エマーの最後の拠点はダブリンのハーコート通りの店だったが、1964年に閉店した。^[2]

• トリニティ カレッジ、ダブリン - エヴリン グリーソンの文書