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エルヴィン・フォン・ブッセ（別名グラナンド、エルヴィン・フォン・ブッセ＝グラナンド、1885年1月12日 - 1939年4月10日）は、ドイツの作家、画家、演出家、美術史家、美術評論家である。1920年の短編集『エロティック・コメディの庭』は、男性同士の性的な関係を描いた物語を取り上げており、ベルリンとライプツィヒの裁判所で禁止された。1993年にドイツ語で再出版され、2022年には英語に翻訳されて『ベルリン・エロティック・ディライトの庭』となった。[1] [2]数年間舞台監督として、彼は当時の最も著名な人物たちと仕事をし、1919年にはジェイムズ・ジョイスの戯曲『亡命者』の世界初演を演出した。[3]彼は晩年は絵画に専念し、1928年以降は ブラジルに亡命した。
バイオグラフィー
幼少期
エルヴィン・オスカー・レオポルト・フォン・ブッセは、1885年1月12日にマクデブルクで生まれました。[4]彼の両親はウーゴ・マクシミリアン・フォン・ブッセ中尉（1855年 - 1922年）とその妻マリー・ルイーズ・エリザベス・ヘレーネ・旧姓ヴェステ（1861年 - 1935年）であった。彼には兄弟のルドルフ・マクシミリアン・フォン・ブッセ（1886年 - 1957年）がいた。[5] [6] [a]
エルヴィン・フォン・ブッセはマクデブルクとキールで学校に通った。[7] 1898年からいくつかの軍事学校に通い、1905年にグロース＝リヒターフェルデのプロイセン陸軍士官学校を卒業した。その後2年間、兵役義務を履行した。[8]
1907年からミュンヘンで法律を学び、1909年に美術史に転向した。1912年に学業を中断し、ブラジル旅行とパリ滞在を行った。[8]
美術評論
1912年、彼はロベール・ドローネーについてのエッセイを『青騎士年鑑』に寄稿した。そのテキストには、ドローネーの最近の2つの作品、『聖セヴラン』（1909年）と『都市の窓』（1911年）の複製が挿絵として添えられていた。[9]このエッセイは、間もなく表現主義と抽象芸術の原理を発見する重要なリーダーとなるドローネーに対する「並外れた洞察」であると称賛されている。[著者は？ ]フォン・ブッセは、いくつかの重要なドローネーのキャンバスを分析し、物理的な主題への敬意から、オブジェクトを「空間の動的な必要性」の要求に応じて形成および着色された粒子に分割すること、そして最終的には外界へのすべての参照を排除して形と色が絵画の形態と主題となるようにする芸術家の移行をたどった。[10]フォン・ブッセの言葉を借りれば、ドローネーは「主観的な理解と表現」のルールを模索しながら、外界を参照せずに「空間ダイナミクスの問題」を探求している。[9]
フォン・ブッセは1912年末までにベルン大学に戻り、1914年に「イタリア絵画における大衆描写の歴史的発展」という論文で博士号を取得した。[7]
劇場
その後ブッセは演劇に転向し、やがてベルリンに定住し、1917年に演劇雑誌『Die Scene』の編集長となった。 [8]その年までにブッセは、ドイツ語圏の演劇界の重鎮マックス・ラインハルトが率いるドイツ劇場の演出家兼劇作家の地位に就いていた。1918年から19年にかけて、ブッセは同劇場でいくつかの作品を演出した。[8] 1919年には、ヴァルター・ハーゼンクレーファーの表現主義劇『息子』（1916年）の再演を演出し、ラインハルトが1918年に上演したオリジナル作品よりも大きな成功を収めた。[11] [b]
彼はミュンヘンに移り、『息子』で主演を務めたヘルミーネ・ケルナーのもとで働き、 1919年8月7日にミュンヘン劇場でジェイムズ・ジョイスの1918年の戯曲『亡命者』の世界初演を監督した。 [3] [12] [c]
彼が演出した他の演劇には、ジョージ・バーナード・ショーの『キャンディダ』やヤコブ・ミヒャエル・ラインホルト・レンツの『兵士』などがある。1925年までに彼は劇場とは関係がなくなった。[8]
フィクション
フォン・ブッセは1920年にグラナンドというペンネームで『エロティック・コメディの庭』を出版した。5つの物語は、陸軍士官学校の士官候補生やダンスホールの常連から外国人ビジネスマンや強盗まで、男性同士の性的に刺激的な出会いを描いている。 [15]グラナンドは、自分の庭には「曲がりくねった、入り組んだ、制御されていない小道がある」が、「その上を、大きくて熱い太陽が輝き、憂鬱な月が過ぎ去り、無邪気な星が瞬いている」と書いている。[16] 2つの版があった。1つはルドルフ・ピュッツ（1896–1986）[d]による6つのイラストが付いた100部の私家版で、もう1つはルートヴィヒ・カイナー（1885–1967）による表紙デザインと5つのイラストが付いた数千部の一般向け版である。[7]隔週発行のゲイ向けニュースレター「デア・アイゲネ」は熱狂的なレビューの中で、この少量版を「豪華版」と呼び、販売を担当した書店の名前を挙げた。 [17] [e]
フォン・ブッセは政府の検閲を避けるために慎重に執筆した。[18] [19]ワイマール共和国は今では「性規範の急進的な作り直し」で称賛されているが、 [20] 1919年の憲法では原則として検閲を禁止していたが、映画、印刷物、公開上映を規制する法律も認められていた。[21]たとえば、同性愛の非犯罪化を主張した映画『他人とは違う』は1919年5月に公開され、1920年10月に全国で禁止された。[22] [f]
1920年と1921年にベルリンとライプツィヒの地方裁判所は、ブッセの短編集の頒布を「わいせつ」であるとして禁止し、すべてのコピーを没収または破棄するよう命じた。[7] [g]禁止された1920年版は1993年まで再版されなかった。 [25] [h]最初の英語訳は2022年に『ベルリンエロティックな歓楽の園』として出版された。1920年版と一致して、著者は「グランアンド」とされている。[1] [i]
2番目の物語集は、今度は異性愛関係を題材にしており、1921年にLiebesmärchen（恋人たちのおとぎ話）として出版された。[26]カイナーによる挿絵が添えられたこの物語集は、「ワシントン・アーヴィングの『アルハンブラ宮殿の物語』（1832年）からの抜粋の文学的模倣」であった。この本を禁止しようとする試みは失敗した。[7]
晩年
1925年、ブッセは美術史シリーズに小冊子を寄稿した。この頃、彼は本名にペンネームを足して「エルヴィン・フォン・ブッセ＝グランアンド」という合成名を使用していた。[27]
その名前を使って1928年にブラジルに移住した。[5] [j] 1931年に彼はリオデジャネイロの国立美術館で開催されたグループ展「Salão Revolucionário（革命サロン）」に参加した。これは同校が毎年開催するモダニスト向けの展覧会としては初めてのものであった。[28]
彼は1933年にカトリック教徒となり、その年の4月10日にロンドンでブラジル出身の裕福な女性シモネット・マチルド・コワリックと結婚した。二人の間には子供はいなかった。[5] [7] [k]ブラジルでは南米の風景画を中心に絵画に没頭した。サンパウロのオリンダ学校で一時期教鞭をとった。[5]
彼は1939年4月10日にサンパウロで亡くなった。[4]数か月後、テオドール・ホイベルガーはリオデジャネイロとサンパウロのギャラリーでブッセの絵画の追悼展を開催した。カタログにはブッセの絵画の挿絵が数点、ブッセによるブラジルについてのエッセイ2編、そして短編小説集については触れられていない短い伝記が掲載された。[7] [29]
作品
- E. フォン ブッセ (1912)。 「Die Kompositionsmittel bei Robert Delaunay」[ロバート・ドロネーの作曲法]。デア・ブラウ・ライター（ドイツ語）。ミュンヘン：パイパー。
- グラナンド (1920)。Das erotische Komödiengärtlein [エロティック コメディ ガーデン] (ドイツ語)。ベルリン: Almanach-Verlag。
- グラナンド（1921年）。Liebesmärchen [恋人たちのおとぎ話] (ドイツ語)。ベルリン: Almanach-Verlag。
- エルヴィン・フォン・ブッセ＝グラナンド（1925年）。Francesco Guardi und die Kleinmeister des venezianischen Rokoko [フランチェスコ・グアルディとヴェネチア・ロココのマイナー巨匠たち]。 Bibliothek der Kunstgeschichte (ドイツ語)。 Vol. 83. ライプツィヒ：EA ゼーマン。
参照
注記
- ^ エルヴィンは父方の祖父にちなんで名付けられ、弟は曽祖父のルドルフ・マクシミリアン・フォン・ブッセ（1783年 - 1864年、通称マクシミリアン・フォン・ブッセにちなんで名付けられた。[6]
- ^ ハーゼンクレバーはフュルスト・シャイテル役を演じた。[11]
- ^ ジョイスはイギリスやアメリカで上演する劇場を見つけられなかったため、ミュンヘン公演が世界初演となった。ベルンとトリノの劇場への提案も拒否された。1918年5月25日に英語版が出版され[3]、1919年4月4日にドイツ語版が出版された。 [13] [14]
- ^ 私家版の挿絵はピュッツまたはグラナンドによって手彩色された。[7]
- ^ このレビューでは、より安価な版が今後発売される予定であることは示唆されていませんでした。[17]
- ^ 上映は「個人の観客と医療専門家」に許可された。[22]
- ^ 1922年の愛書家カタログには、それでもなおこの物語の一般向け版が掲載されていた。[23]そして、生き残ったコピーは、芸術家マーカス・ベーマーが「赤と金箔のモロッコ革で」装丁するほど貴重だったが、販売用のコピーを見つけられなかった誰かによって盗まれてしまった。[24]
- ^ 物語の1つは1938年にスイスのゲイ雑誌に掲載され、他の抜粋は「さまざまなゲイ雑誌」に掲載されました。[7]
- ^ この英訳は1920年の私家版のテキストに基づいています。[7]
- ^ 彼が書いた「リオデジャネイロ、1928年5月」と題されたエッセイは彼の死後に出版された。[7]
- ^ フォン・ブッセの姪は、彼と妻が結婚後に移住したのは、おそらく彼女がユダヤ人だったためだと信じている。[7]
参考文献
- ^ ab Granand (2022).ベルリンエロティックな喜びの庭。マイケル・ギレスピー訳。ウォーブラー・プレス。ISBN 978-1-957240-24-4。
- ^レビット、ドニー（2022年12月）。「活気に満ちたゲイライフの物語、もはや翻訳で失わ れていない」。マターズマガジン。pp.32-4 。2022年12月5日閲覧。
- ^ abc マクニコラス、ジョン（1981年1月1日）。「『亡命者』の舞台史」「ジェイムズ・ジョイス季刊誌.19 ( 1) : 9– 26.JSTOR25476401 .
- ^ ab “Busse-Granand, Erwin von”. 米国議会図書館. 2022年6月11日閲覧。
- ^ abcd ヘルゲメラー、ベルント・ウルリッヒ編。 （2010年）。Mann für Mann: Biographisches Lexikon zur Geschichte von Freundesliebe und mannmännlicher Sexität im deutschen Sprachraum (ドイツ語)。点灯Verlag。ページ 228–9。ISBN 978-3-643-10693-3。
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- ^ abcde マイケル・ギレスピー (2022)。「グランアンドの生涯と作品」。ベルリン・エロティック・ディライトの庭。グランアンド著。ウォーブラー・プレス。pp. 85– 87。
- ^ ab E. フォン ブッセ。 「ロバート・ドロネーの作曲法」。カンディンスキー、ワシリーにて。マルク、フランツ（編）。ブルー・ライター・アルマナック。ニューヨーク：バイキング・プレス。119～ 23ページ 。
- ^ セルツ、ピーター（1985年）。『激動の時代の芸術』 UMIリサーチプレス 。pp.103-4。
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- ^ フィッシャー、アンドレアス（2021）。チューリッヒのジェイムズ・ジョイス：ガイド。シュプリンガー・インターナショナル・パブリッシング。p.198。ISBN 9783030512835。
- ^ ジェイムズ、ジョイス (1919). Verbannte (ドイツ語)。ハンナ・フォン・メタル訳。チューリッヒ：ラッシャー＆シー。
- ^ マイケル・ギレスピー (2022)。序文。ベルリン・エロティック・ディライトの庭。グラナンド著。ウォーブラー・プレス。pp. ix– xv。
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- ^ ab "Bücher und Menschen" [本と人々]。デア・アイゲネ（ドイツ語）。VII (6?): 7. 1919 ～ 1920 年。2022 年6 月 21 日に取得– ベルリンのフンボルト大学図書館経由。Granand、Das erotische Komödien-Gärtlein のレビュー。
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- ^ Liebesmärchen [恋人たちのおとぎ話] (ドイツ語)。ベルリン: Almanach-Verlag。 1921年。
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