エルンスト・ブフナー（キュレーター）

エルンスト・ブフナー（1892年3月20日 - 1962年6月3日）は、ドイツの博物館管理者、美術史家。ミュンヘン生まれ。バイエルン州立絵画コレクションのディレクターを務め、ドイツの美術行政においてベルリン美術館ネットワークの責任者に次ぐ地位にあった。 1933年にナチ党に入党し、ユダヤ人美術品の押収に関与し、最終的にはドイツのコレクションとナチスの略奪品を戦争による破壊の脅威から守る責任を負った。戦後の非ナチス化裁判の後、キャリアは大きく回復した。

画家のゲオルク・ブフナーの息子であるエルンスト・ブフナーは、ミュンヘンのルートヴィヒ・マクシミリアン大学で美術史を学んだが、1914年に戦争が勃発した。彼は砲兵部隊に志願し、4年間軍務に就き、鉄十字章2個とその他の賞を獲得した。1919年に大学に戻り、美術史家ハインリヒ・ヴェルフリンの弟子となった。彼は3年でヤン・ポラックに関する論文を書き上げ、バイエルン美術の専門家となった。著名なキャリアを志し、芸術行政における後援者とのつながりを築くことに長けていた彼は、 1921年にバイエルン州立絵画コレクション（Bayerische Staatsgemäldesammlungen、略してBSGS）でインターンとして働き始め、その後数年間はミュンヘンの美術館で下級職を務め、1926年にBSGSの学芸員となり、 1928年にはヴァルラフ＝リヒャルツ美術館の館長となった。

ブフナーの鋭いキャリアへの集中力、学問的な専門知識、そして人脈は、1932年7月にバイエルン州立絵画コレクションの館長に就任したことで頂点に達した。これはドイツの芸術行政において最も上級の役職の一つであり、アルテ・ピナコテーク、ノイエ・ピナコテーク、ノイエ・シュターツギャラリー、そして様々な地方の美術館を含む15の美術館を監督していた。彼は1933年3月1日に着任し、ちょうど2か月後にナチ党員となったが、彼はこれをキャリアアップだと考えていた。彼には3人の子供がいたが、全員がヒトラーユーゲントまたは少女協会に、そのような会員資格が義務付けられる前に入会した。彼の息子は1943年3月のミュンヘン爆撃で負傷した。

ブフナーは前近代ドイツ美術を高く評価し、国家主義的な傾向があった。戦後の美術品略奪捜査班の報告書には、彼が「総統がフリードリヒ大王であろうと、ヴィルヘルム2世であろうと、あるいはヒトラーであろうと、大ドイツを固く信じていた」と記されている。^[1]しかし、彼は政権内の多くの人々ほど近代主義や「退廃芸術」に敵意を持っておらず、マックス・リーバーマンやエドヴァルド・ムンクの作品を擁護していた。彼はフィンセント・ファン・ゴッホやフランツ・マルクさえも高く評価していた。それでも、より「原始的な」表現主義の芸術家や新即物主義運動にはほとんど興味がなかった。彼は1935年にエミール・ノルデの展覧会の要請 を断った。

ナチスの信仰を内面化するにつれ、ブフナーはユダヤ人に対する同情心を失いました。彼はゲシュタポがユダヤ人から押収した美術作品をバイエルン国立美術館に保管しました。最終的に、ウジェーヌ・ドラクロワやヴィルヘルム・トリューブナーの作品を含む押収美術作品をゲシュタポから直接購入し、自身の美術館のコレクションに加えました。押収以外の選択肢がなくなったとき、彼はユダヤ人を説得して美術作品を格安で売らせました。

ブフナーはドイツ美術に過剰な関心を持っていたため、取引で失敗することで知られていた。彼はラファエロ、ルーベンス、ルノワール、モネの作品を手放し、代わりにマティアス・グリューネヴァルト（真贋が疑わしいパネルと交換）、ハンス・トーマ、ヴォルフ・フーバー、ヨハン・ヤコブ・ツァイラーなどの画家の作品を手に入れた。これらの取引は美術館の職員に「大失敗」として記憶されており、今日展示されている作品はごくわずかである。

ブフナーは、戦争から守るためにベルギーから占領されていないフランスに移送されたファン・エイクの『ゲントの祭壇画』の捜索を指揮せよと命じられた。祭壇画はフランスのポーにある地元の美術館に保管されていたが、 1942年6月にドイツ総統府がドイツへの移送を命じた。移送はフランスの協力を得て行われ、ブフナーは押収の目的は絵画を保護することだけだったと証言したが、歴史家ジョナサン・ペトロプロスによれば、「ドイツ人が傑作の所有権を主張していたことは[それほど]曖昧ではなかった」という。^[2]ルーヴェンでディルク・バウツの『最後の晩餐』三連祭壇画を押収した同様の遠征もブフナーが指揮した。

第二次世界大戦の爆撃により美術コレクションが被害を受ける恐れがあったため、ナチスはコレクションをより安全な場所に移した。ブフナーはパリのユダヤ人から奪った美術品をダッハウ宮殿かノイシュヴァンシュタイン城に保管するよう勧告した。後者は1941年4月までに選ばれ、押収された美術品とともにBSGSコレクションの約2,000点がそこに移された。（ブフナーのBSGS館長職の終わりまでに、美術館ネットワークは約12,000点の絵画を保有していた。^{[3] ）ブフナーは}アルタウス湖近くの塩鉱山を保管場所として使用することを勧告した委員会に所属しており、1943年12月にその適合性を検討するためにそこを訪れた。ナチスは最終的に6,577点の絵画、137点の彫刻、および484箱のその他の美術品をアルタウス湖に保管し、^[4] BSGSコレクションが戦争被害で失われることはほとんどありませんでした。戦争がドイツに打撃を与えると、ブフナーは貯蔵施設の運命に関する党内対立を避けた。鉱山が連合軍の手に渡りそうになったら爆破する計画もあったが（実際にそうなった）、どの施設もその運命をたどることはなかった。

ブフナーの所在が不明な数か月が経った後、1945年6月18日に彼はアメリカ軍に逮捕された。彼は、美術品略奪を調査する部署を持つ米国政府の諜報機関である戦略諜報局によって尋問された。ブフナーは尋問官に協力し、OSS報告書には彼らの調査結果がまとめられている。 ^[5]これらの報告書は、第三帝国の美術史家にとって重要な一次資料となっている。1945年5月、ブフナーはBSGSの職を解かれ、ドイツ連邦共和国で再び公務員として働くためには 非ナチス化手続きを経なければならなかった。

1948年の裁判で、彼はナチ党の「同調者」（Mitläufer）とみなされたが、これは5つのカテゴリーの評決がある制度の中で2番目に無罪放免となる判決だった。裁判と報道における彼の過去の活動の評価では、ナチ党への共感に関して「相反する行動」が見られた。例えば、彼はゲントの祭壇画の修復に対してヒトラーから3万ライヒスマルクの報酬を受け取っていたが、芸術に関して第三帝国の最も極端なイデオロギー的立場を避けたと評価されていた。例えば、BSGSのディレクター時代には、イデオロギー的な展示に反対し、そのことで強硬派から批判された。

ブフナーはキャリアの立て直しを望み、その目標はほぼ達成された。元所長は、すでに現職者がいた以前の職に応募した。その間、彼は研究に対する政府の支援を受けた。結局、現職者の退職に伴い、1953 年 4 月 1 日に BSGS の所長に再任された。これには議論がなかったわけではない。ナチスの思想に対する彼の共感は深く、ヒトラーの報酬や美術品の盗難への関与を示唆しているのではないかと懸念された。

支持者たちは、彼の疑いようのない専門知識、第二次世界大戦中の美術品保護における彼の役割、そして損壊した美術館の再建（元の建築を尊重しながら）を含むドイツ文化の再建に対する彼の変わらぬ関心を強調した。批判は彼の評判に影響を及ぼした。当時美術館を監督していたバイエルン教育省は、彼の正式な定年である65歳を超えて契約を延長しなかった。そのため、彼はアルテ・ピナコテークの再オープンを完了するために延長され、1957年9月に引退した。

彼は残りの人生を研究と執筆に費やし、1962年6月にドイツの板絵に関する5巻の研究書を執筆中に亡くなった。