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アーネスト・ジェイコブ・ハラーASC (1896 年 5 月 31 日 - 1970 年 10 月 21 日) は、アーニー・J・ハラーとしても知られるアメリカの映画撮影監督でした。
彼は映画『風と共に去りぬ』 （1939年）への関与、そしてベティ・デイヴィス、ジョーン・クロフォード、イングリッド・バーグマンといった当時の著名な女優たちとの親密な仕事上の関係で最もよく知られている。
ハラーは『ジェゼベル』、『天国も』、『ミルドレッド・ピアース』 、『炎と矢』、『何がジェーンに起こったか？』 、 『野のユリ』でアカデミー撮影賞に7回ノミネートされ、『風と共に去りぬ』で1回受賞した。 [ 1 ]
彼は1970年10月21日、カリフォルニア州マリーナ・デル・レイで自動車事故により74歳で亡くなり、カリフォルニア州グレンデールのフォレスト・ローンにあるフリーダム霊廟に埋葬された。[ 2 ]
アーネスト・ハラーは1896年5月31日にカリフォルニア州ロサンゼルスで生まれた。ハリウッド高校に通い、4年後に卒業した。写真の訓練と1年間のラボ経験を経て、ハラーは卒業後すぐに映画業界に飛び込んだ。当初は演技に興味があり、両親や親戚に演劇関係者はいなかったものの、舞台と映画の両方で演技を追求することができた。[ 3 ]
1914年、兄の助けを借りて、ハラーはまず俳優としてアメリカン・ミュートスコープ・アンド・バイオグラフ社（バイオグラフ・スタジオまたはバイオグラフとしても知られる）に入社した。しかし、彼はすぐに自分の真の情熱に気づき、入社後1年以内にカメラ部門に異動した。 [ 3 ]当時、バイオグラフの最も尊敬される監督はD・W・グリフィスであり、ハラーはグリフィスの優秀なカメラマン、ビリー・ビッツァーのアシスタントカメラマンとして働き始めた。[ 4 ]
彼がカメラマンとして最初に就いた仕事は、カレム社が公開した初期の冒険連続映画『ヘレンの危険』 （1914年）だった。[ 5 ] DW グリフィスが長編映画『ベトゥリアのジュディス』 （1914年）をめぐるスタジオとの意見の相違からバイオグラフ社を去ると、同社は徐々に終焉を迎えた。最終的にバイオグラフ社はファースト・ナショナル・ピクチャーズに買収され、ファースト・ナショナルは後にワーナー・ブラザースに買収された。ワーナー・ブラザースがファースト・ナショナルを買収すると、ハラーを含む同社の優秀なカメラマンの多くが後に続いた。[ 6 ]
撮影監督としてのキャリアをスタートさせたハラーは、サイレント映画のあらゆる部門で精力的に働き、次の10年間で約50本の映画を撮影した。彼が撮影監督として正式にクレジットされた最初の映画は、1920年の『Mothers of Men』である。 [ 3 ]その後、ハラーの有名な作品には、『Weary River』（1928年）、『Dawn Patrol』（1930年）、『The Rich Are Always with Us』（1932年）（この作品で彼は初めてベティ・デイヴィスを撮影した）、『The Emperor Jones』（1933年）、『Dangerous』 （1935年）などがある。1938年、ハラーは映画『Jezebel』でアカデミー賞最優秀撮影賞に初めてノミネートされた。この評価はデヴィッド・O・セルズニックの目に留まり、彼は『ジェゼベル』でのハラーの仕事ぶりに感銘を受け、ワーナー・ブラザースから彼を『風と共に去りぬ』 （1939年）に参加させ、ハラーはこの作品で最初で唯一のアカデミー撮影賞を受賞した。[ 7 ] 1年後、ハラーは『オール・ディス・アンド・ヘブン・トゥー』（1940年）で3度目のノミネートを受け、その後『ミルドレッド・ピアース』 （1945年）で4度目、そして『炎と矢』（1950年）で5度目のノミネートを受けた。
独立系映画の台頭に伴い、ハラーをはじめとする多くのカメラマンはフリーランスとしてキャリアを続けることを決意した。ジム・ソープ - オール・アメリカン(1951) が彼の最後の映画となり、ハラーは26年間勤めたワーナー・ブラザースを去った。[ 6 ]フリーランスとして映画の仕事はほとんどなかったが、ハラーは独立契約者としてワーナー・ブラザースに戻り、理由なき反抗(1955) に携わった。これを皮切りに、彼はワーナー・ブラザースでいくつかの映画の仕事を続け、その中には、6度目のノミネートを獲得した『何がジェーンに起こったか?』（1962) も含まれる。7度目にして最後のノミネートは、そのわずか1年後の『野のユリ』（1963) での仕事だった。[ 6 ]
ハラーは当初1965年に引退を発表したが、同年7月にジェームズ・ゴールドストーン監督の要請により、スタートレックのエピソード「宇宙大作戦」の2番目のパイロット版「宇宙大作戦」の撮影のため一時的に復帰した。[ 5 ]これを最後のクレジットとして、ハラーは映画業界から引退した。[ 8 ]
ハラーとベティ・デイヴィスの関係は熱烈で長続きした。二人は映画『金持ちはいつも私たちと共にいる』 （1932年）で出会い、その後も頻繁に一緒に仕事をした。デイヴィスが『危険な女』 （1935年）で初めてアカデミー賞を受賞した時、ハラーは撮影監督を務めていた。『ジェゼベル』では、ハラーはデイヴィスと共にアカデミー賞にノミネートされた。デイヴィスはハラーと彼のスタイルを非常に気に入っており、「アーネスト・ハラーはいつも私のお気に入りのカメラマンでした。私は彼に何をすべきかを指示したことはなく、彼ができることをして私を最高に美しく見せてくれると信じていました。」[ 9 ]『ジェゼベル』での仕事がきっかけで、彼は『風と共に去りぬ』にも関わることになった。
プロデューサーのデヴィッド・O・セルズニックは、ジェゼベルでのハラーの仕事ぶりに感銘を受け、クリエイティブ面での意見の相違から1か月後に制作を去った前任の撮影監督リー・ガーメスに代わって彼を起用した。 [ 7 ]ハラーの仕事は、テクニカラー・アソシエイツのレイ・レナハンとウィルフレッド・M・クラインと共に、彼にとって最初で唯一のアカデミー賞をもたらした。[ 3 ]風と共に去りぬ （1939年）も成功を収め、作品賞、監督賞、主演女優賞、助演女優賞を受賞した。[ 10 ]
ベティ・デイヴィスと密接に仕事をし、『ジェゼベル』と『天国も』で彼女を撮影して2度アカデミー賞にノミネートされたハラーは、ジョーン・クロフォードとも強い関係を築いた。彼は『ミルドレッド・ピアース』で4度目のノミネートを受け、クロフォードは主演女優賞を受賞した。ハラーはその後も『ユーモレスク』（1946年）や、両女優が共演した『何がジェーンに起こったか？』（1962年）など、数々の映画でクロフォードを撮影し続けた。
ハラーは1951年にワーナー・ブラザースとの契約を解除したが、ベティ・デイヴィスとジョーン・クロフォードという、ハラーがこれまで仕事をしてきた中でも特に親しい女優2人、そして元ワーナー・ブラザースのスターたちの撮影には、彼こそが最適な人物だった。彼は2人が共演する唯一の映画の撮影のために呼び戻された。『何がジェーンに起こったか？』で、デイヴィスは役柄の好ましくない側面を受け入れることを決意したが、クロフォードは持ち前の華やかさを貫いた。
最優秀撮影賞
・ハラー オスカー。