エリザベス・オリン

エリザベス・オリン
エリザベス・オリン、1780年代
生まれる	エリザベス・リルストローム 1740年12月 ( 1740-12 )
死亡	1828年3月26日（87歳） ( 1828-03-27 )
職業	オペラ歌手、作曲家
知られている	国内初のプリマドンナと称される
配偶者	ガブリエル・オリン
子供たち	ベティ・オリン
注記
スウェーデン王立音楽アカデミー初の女性会員、ホヴサンガレ（1782年）

エリザベート・オリン（ 旧姓 リルストローム、1740年12月 - 1828年3月26日）は、スウェーデンのオペラ歌手、作曲家。1773年のスウェーデン王立歌劇場の開館記念公演で主役を演じ、スウェーデン初のオペラ界の プリマドンナと呼ばれている。女性として初めてホフサンゲルスカに任命され（1773年）、女性として初めてスウェーデン王立音楽アカデミーの会員となった（1782年）。

エリザベート・オリン (Elisabeth Lillström) は、音楽家のペッター・リルストローム (Petter Lillström) と女優で歌手のエリザベート・リルストローム ( Elisabeth Lillström)の娘である。両親はともに、スウェーデン初のプロの国立劇場であるボルフーゼット(Bollhuset)のオペラ劇場で働いていた。父親は劇場のオーケストラのオルガン奏者で、母親はスウェーデン初のプロの女優の一人で、劇場のプリマドンナであり、劇場の理事会のメンバーでもあった。

エリザベート・オリン（当時はベティ・リルストロームと呼ばれていた）は、1747年に7歳でボルフーセットでスウェーデン初の自国オペラ・コミックと呼ばれた『シリンクス』のアルフヒルド役でデビューした。彼女は人気の子役で、劇場の貴重な一員と評された。1754-54シーズン後、王立ボルフーセットの地域が女王のお気に入りのフランス劇場に与えられたため、スウェーデン語オペラ劇場は解散した。スウェーデン劇場は2つの移動劇場に分裂し、エリザベート・オリンと彼女の両親はステンボー一座に加わった。^[1]

彼女は、ステンボー一座の主役であるペッター・ステンボーから歌の手ほどきを受け、王立管弦楽団の指揮者であるフェルディナント・ツェルベル（子）からクラヴサンと音楽理論の手ほどきを受けた。エリザベート・オリンがプロのコンサート歌手として活躍したのは、少なくとも1750年代後半と考えられている。彼女は、 1760年代にリッダーフーゼットで定期的に行われていたコンサートで人気を博し、1761年に彼女の指導者であるツェルベルが行ったコンサートが彼女の最初のパフォーマンスであったことが記録されている。注目すべきパフォーマンスは、 1769年にフランチェスコ・ウッティーニが指揮したコンサートであり、このとき彼女は非常に人気のあるコンサート歌手であり、貴族に高く評価され、プライベートなコンサートで頻繁に演奏していたと評された。

1769年11月19日、ヨハン・ガブリエル・オクセンティエナは次のようにコメントした。

「私は今日、ロイヤルオーケストラのメンバーではなく、音楽愛好家のみによって演奏されたことから、カヴァリエのコンサートに出席しました。オリン夫人は次のように歌いました。「イタリアで彼女ほど甘い声を持つ人はいないと思います。彼女の美しさと神々しい声のどちらを愛すべきかは定かではありませんが、彼女は愛と称賛の両方を獲得しています。」^[2]

エリザベート・オリンも作曲家として活躍した。^[3] 1768年、彼女はスウェーデンの作曲家の一人として、詩集『グスタヴィアーデ。12の歌からなる英雄詩』に自身の作品を提供した。この詩集では、8番目の作品として自身の歌を提供している。^[3]

エリザベス・オリンは1760年に官吏のガブリエル・オリン（1728-1794）と結婚し、6人の子供をもうけた。夫は彼女を誇りに思い、彼女のキャリアを支えていたとされている。^[要出典]

1771年にストックホルムのフランス語劇場が解散した後、新君主のスウェーデン国王グスタフ3世はスウェーデン語劇場とオペラの設立を決定した。 1754年に解散し、それ以来ずっと旅回りの劇場となっていた旧スウェーデン語オペラ劇場の残党であるステンボー劇団は、1772年にボルフーセットで君主の前で公演するよう招聘されたが、彼らの出来が基準に達しなかったため、君主は完全に新しい王立スウェーデン語オペラを作曲することを決定した。^[2]

当時、舞台の職業の社会的地位は低かったため、国王はオペラの先駆的なスタッフとなる意欲のある、教育を受けた地元の才能ある人材を集めるのに苦労しました。エリザベス・オリンは、高い評価を受け、教育も受けたプロの歌手として、早い段階で検討されました。しかし、彼女はその時点で役人と結婚しており、新しい社会階級の女性にとって、舞台でプロとしてパフォーマンスすることはふさわしくないと考えられていました。そのため、国王は彼女が参加することを「ほとんど期待できなかった」のですが、彼女は頼まれもせず自ら参加を申し出ました。^[2] これにより、彼女は交渉で大きな優位に立つことができました。地位の問題を解決するために、グスタフ3世はオペラを「スウェーデン王立オペラ」と名付け、スタッフを正式に王室および国王の管轄下とし、女性従業員（舞台芸術家として男性より地位が低かった）に男性の同僚よりも高い給料を与え、エリザベス・オリンを王室第一級歌手に任命しました。彼女は性別や地位に関係なくオペラ座のメンバーの中で最高の給料を与えられ、交渉が終わった後、国王は「彼女は自分の給料をとても高く思っている」と述べた。彼女の妹と娘もオペラ座で役職を与えられた。

エリザベート・オーリンは、1773年1月18日のスウェーデン王立歌劇場の開場式でフランチェスコ・ウッティーニのオペラ『ペレーのテティス』で海の女神テティスの役を演じ、ペレー役のカール・ステンボルグ^[4]とアモール役の娘ベティ・オリンの相手となった。

この公演は伝説的な成功を収めた。フランス大使のヴェルジェンヌ伯爵シャルル・グラヴィエは、オペラがその基礎の上に完全に上演されたことに驚きを表明し、イタリアの神父ドメニコ・ミケレッシは公演について次のようにコメントした。「オペラを一度も見たことのない8人の俳優と9人の従者が、これほどの洞察力でオペラを上演したことは驚くべきことだ。その中には若者[カール・ステンボー]と女性[エリザベート・オリン]がおり、2人ともイタリア最高の舞台にふさわしい人物だ。」^[5] グスタフ3世自身も次のようにコメントした。

「主役のテティスを演じるオリン夫人は、演技に非常に気品があり、魅力的な容姿と、初めて舞台に立つ女優に期待する以上の舞台慣れをしている。彼女の声は有名で、音楽の分野での彼女の高い才能は明らかだ。彼女は第 1 幕、第 3 幕、第 5 幕で、特に激しさや軽蔑が表れるすべての場面で、非常に芸術的で優雅に演技している。さらに訓練すれば、彼女が偉大な女優になることは間違いないだろう。ペレを演じるステンボルグ首相は、音楽の知識が豊富で、演技に十分な優雅さがあり、キャラクターに対する優れた感覚を備えた、非常に魅力的な人物である。」^[2]

Nya allmänna tidningar紙は次のようにコメントした。

「オリン夫人とカール・ステンボルグ夫人が主役を演じ、また演じるべきである。彼らの演技と声は、前者のテティスと後者のペレの演技を聞くすべての人を喜ばせた。他の役者たちは自分の役をうまく演じ、ラリン、ノルデン、ビョルクマン、リシングの紳士たちは大いに賞賛された。しかし、愛の神を演じた若い母オリンが示した演技の優雅さをどう表現したらよいだろうか。彼女は間違いなくうまく演じた。合唱とバレエはスウェーデンでこれまで見られなかった方法で変化に富み、パフォーマンスを輝かせた。ガロディエ氏とソリニー夫人は優れた芸術を披露し、スウェーデンの才能の中では若い母スロッツベルグが注目され、間違いなく私たちの舞台の素晴らしい装飾となるだろう。」^[2]

エリザベス・オリンはその2年後、辞職すると脅すことでなんとか給料を引き上げ、5年後には退職するときにはいつでも給料全額を年金として受け取るよう要求し、その後受け取った。彼女は職業を問わず、18世紀スウェーデンで女性として史上最高の給料を受け取ったと思われる。彼女はかつての指導者でカール・ステンボーとその父ペッター・ステンボーの劇場であるステンボー劇場に時折客演した。 ^[6]

伝えられるところによると、オリンはライバルを好まず、病気や出産（彼女には6人の子供がいた）で彼女が不在のときに彼女の役を演じたライバルのロヴィーザ・アウグスティに代役を任されることを嫌った。1780年代初頭から、彼女はカロリーネ・フレデリッケ・ミュラーとの厳しい競争に直面した。ミュラーは国王に大変気に入られ、債権者から逃れるために国外に逃亡した後、国王は彼女に仕事に戻るよう求め、借金返済を免除した。オリンは1782年に引退を発表したが、それはミュラーと競争するのを拒否したためだと言われていた。彼女の最後の出演は、1783年から1784年のシーズンの アウリスのイフィゲニアのクリュタイムネストラであった。

同時に、カール・ステンボーグとの関係は、1782年にカール・ステンボーグが彼女の娘でオペラ歌手のベティ・オリン（1761年 - 1816年、別名エリザベス・オリン・ザ・ヤンガー）と婚約したことにより、断絶した。これはトラウマになったと伝えられている。エリザベス・オリンは元恋人と娘の婚約を認めず、ベティ・オリンとカール・ステンボーグは11年間の婚約期間を経て、1793年まで結婚しなかった。

1782年に彼女はスウェーデン王立音楽アカデミーに入会し、1788年にはアカデミー委員会の委員となった。

エリザベート・オリンさんは、美しい容姿と色っぽい目を持つ美人で、情熱的で高貴と評される音楽と演劇の才能を持っていました。エリザベート・オリンさんは、フランチェスカ・クッツォーニさん、ファウスティーナ・ボルドーニさん、カテリーナ・ガブリエッリさんと比較されました。彼女は「スウェーデン初の劇作家」、「スウェーデンのマーラ」（ゲルトルート・エリザベート・マーラさんにちなんで）と呼ばれています。スウェーデン王立歌劇場の先駆者世代の一員として、「オペラ界の女家長」の一人と呼ばれています。

エリザベート・オリンは何年にもわたり、同僚のオペラ歌手カール・ステンボーと長期にわたる交際をしていた。カールは彼女のかつての師であるペッター・ステンボーの息子だった。スウェーデン王立歌劇場の女性および男性オペラ歌手として、2人は頻繁に主要な男性および女性の役を演じ、舞台上で恋人役を演じた。また、2人がプライベートでも恋人同士であったという事実は大きな注目を集め、批評家を魅了した。スウェーデン王立歌劇場の開幕公演『テティスとペレ』では、エリザベート・オリンはその美しさ、優雅さ、魅力的な声を称賛され、カール・ステンボーは力強くはないが巧みに操られた声を持つ美しい金髪の青年として、スウェーデン人に「新たな喜び」を与える能力があり、恋人を説得力を持って演じることができたと称賛された。 「彼（ステンボーグ）とオリン夫人の優しい関係は誰もが知っていた」と記されており、これがオリンがオペラへの参加を最終的に受け入れた理由であると噂されている。オペラは成功し、14週間にわたって週2回満員の観客で上演された。ある時、オリンが病気になったとき、カール・ステンボーグは王の命令で強制されるまで、彼女の代わりのシャーロット・エッカーマンの恋人役を演じるのを嫌がったと伝えられている。 ^[2]

王立ドラマ劇場の設立以前に、オペラの出演者たちが台詞劇への出演を依頼されたことが何度かあった。演劇はオペラよりも社会的地位が低かったため、エリザベート・オリンがジャン・ラシーヌの『アタリー』（1776年）の台詞役を依頼されたとき、台詞劇は契約に含まれていなかったため、当初は参加を断った。このとき、カール・ステンボルグとの関係が説得に利用された。オペラ界で最も特権的な役者としての契約、上流階級の一員として契約条件をすべて満たした後にのみ参加するという社会的地位から、彼女は強制されることはなかったが、監督のジベットが王に伝えたように、「彼女は恋人が参加を拒否できない公演への参加を拒否して恋人を辱めたいとは思わないほど、間違いなく優しい」のだ。^[2]

彼女の最も有名な演技としては、カール・ステンボルグとの共演によるヘンデル作『エイキスとガラテア』ガラテア（1773年）、ステンボルグとの共演によるグルック作『オルフェウス』と『エウリュディケー』 、グルック作『タウリスのイフィゲニア』イフィゲニア、ジャン・ラシーヌ作『アタリー』のタイトルロール、ベルトン作『シルヴィー』と『トライアル』の主役（1773年 - 1774年シーズン）、ステンボルグとの共演によるウッティーニ作『ゴルコンダで夢見るアリーネ』（1775年 - 1776年）、ステンボルグとの共演によるグレトリー作『プロクリスとケファル』（1777年 - 1778年）、ステンボルグとの共演によるグリュック作『アウリスのイフィゲニー』クリュタイムネストラ（1778年 - 1779年）、ナウマン作『コーラとアロンツォ』ズルマ（1782年 - 1783年）などがある。

彼女はまた、宮廷で個人的に公演も行いました。1774年、 ストックホルムの王宮で行われたカール公爵とホルシュタイン＝ゴットルプ家のヘドヴィヒ・エリザベート・シャルロッテの結婚式では、リクサーレンのステンボーの相手役としてビルゲル・ヤールのメヒティルトの役を演じました。

エリザベート・オリン は、1803 年まで正式にオペラ名簿に記載されていました。しかし、1788 年以降は、客演はほとんどしませんでした。最も有名なのは、スウェーデン国王グスタフ 4 世アドルフとバーデンのフレデリカの結婚式で、国王の依頼により スベア役を演じたことです。

彼女は1809年にリッダルフーセットで行われたコンサートで最後の演奏を行った。カール・ステンボルグの送別コンサートに参加したのが彼女の最後の演奏であり、これはステンボルグの引退前の最後の演奏でもあった。彼女の声は変わっていなかったと評されている。^[要出典]

1828 年にアンジェリカ・カタラーニがスウェーデンを訪れたとき、エリザベス・オリンはその死のわずか 2 週間前に彼女のために個人的に演奏し、彼女の歌声を披露した。^{[出典が必要]}

• Henrikson、Alf、Fram until Nybroplan: om Kungliga Dramatiska teatern、Wiken、Höganäs、1988 ISBN 91-7024-445-6 (スウェーデン語) 
• Österberg、Carin、Lewenhaupt、Inga & Wahlberg、Anna Greta、Svenska kvinnor: föregångare nyskapare、Signum、Lund、1990 (スウェーデンの女性; 先人、先駆者) Signum、Lund 1990. (スウェーデン語)
• Flodmark、Johan、Elisabeth Olin och Carl Stenborg: två gustavianska sångargestalter : bilder från svenska operans första tider、Fröhléen & Comp.、ストックホルム、1903 (エリザベス オーリンとカール ステンボーグ) (スウェーデン語)
• Riddarhuset Som Mötesplats För Vetenskap Och Konst Riddarhuset Som Mötesplats För Vetenskap Och Konst [科学と芸術の出会いの場としての貴族の家] (スウェーデン語)
• シュタールベルグ、ヴィルヘルミナ、PG ベルク。 、Anteckningar om svenska qvinnor 1864–1866、290. (スウェーデン女性に関するメモ) (スウェーデン語)
• ノルデンスヴァン、ゲオルグ、スヴェンスク劇場は、グスタフ 3 世からのスヴェンスク劇場、そしてヴァーラ ダガルまで。フォーラ・デレン、1772 ～ 1842 年、ストックホルム、ボニエ、1917 年（グスタフ 3 世から現代までのスウェーデンの劇場とスウェーデンの俳優。最初の本 1772 ～ 1842 年）（スウェーデン語）
• クングリガ ティーターンズ レパートリー 1773–1973 (王立劇場のレパートリー) 1974 (スウェーデン語)
• ヨンソン、リーフ＆イヴァルスドッター、アンナ（赤）、ムシケン、スヴェリゲ。 2、Frihetstid och gustaviansk tid 1720–1810、Fischer、ストックホルム、1993 (スウェーデンの音楽。自由の時代とグスタヴィアンの時代 1720–1810) (スウェーデン語)
• レヴァーティン、オスカー、グスタフ 3 世の下での劇場の演劇: 文学史研究、ゲベル、ストックホルム、1889 (グスタフ 3 世治世中の演劇と演劇) アルバート ボニアス フェルラグ、ストックホルム。 Fjärde Upplagan (1920) (スウェーデン語)
• フォーサー、トーマス＆ヒード、スヴェン・オーケ（赤）、ニー・スヴェンスク・テーターヒストリア。 1、Teater före 1800、Gidlund、Hedemora、2007 (新しいスウェーデン演劇の歴史。1800 年以前の劇場)( (スウェーデン語)
• Flodmark、Johan、Stenborgska skådebanorna: bidrag until Stockholms teaterhistoria、ノルステット、ストックホルム、1893 (ステンボルグの舞台) (スウェーデン語)

• エリザベス・オーリンSvenskt kvinnobiografiskt lexikon