絞首台へのエレベーター

絞首台へのエレベーター
劇場公開ポスター
フランス語	登山家
監督	ルイ・マル
脚本	ロジェ・ニミエ ルイ・マル
対話者	ロジェ・ニミエ
に基づく	ノエル・カレフによる 1956 年の小説「Ascenseur pour l'échafaud 」
制作：	ジャン・チュイリエ
主演	ジャンヌ・モロー モーリス・ロネ ジョルジュ・プジュリ ヨリ・ベルティン ジーン・ウォール イヴァン・ペトロヴィッチ フェリックス・マルテン リノ・ベンチュラ
撮影	アンリ・デカエ
編集者	レオニード・アザール
音楽：	マイルス・デイビス
制作 会社	映画新版
配布元	Lux Compagnie Cinématographique de France
発売日	1958年1月29日 ( 1958-01-29 )
実行時間	91分
国	フランス
言語	フランス語

『絞首台のエレベーター』（フランス語: Ascenseur pour l'échafaud ）は、アメリカでは『フランティック』 、イギリスでは『 Lift to the Scaffold』としても知られる、ルイ・マル監督の1958年フランスの犯罪スリラー映画で、ジャンヌ・モローとモーリス・ロネが不倫の恋人役で主演し、そのうちの1人がエレベーターに閉じ込められたことをきっかけに殺人計画が明らかになっていく。ロジェ・ニミエとマルによる脚本は、ノエル・カレフの1956年の同名小説に基づいている。

一部の批評家からはフィルム・ノワールと関連付けられ^[1]、新たな物語、映画、編集技術を導入したこの映画は、フランスのヌーヴェル・ヴァーグとニュー・モダン・シネマを確立した重要な作品であると考えられている^[2]。マイルス・デイヴィスによる即興のサウンドトラックと、映画が音楽、イメージ、感情の間に確立する関係は画期的であると考えられた。

恋人同士のフローレンス・カララとジュリアン・タヴェルニエは、フローレンスの夫で裕福なフランス人実業家でジュリアンの上司でもあるシモンを殺害する計画を立てる。ある土曜日、オフィスに遅くまで残ったジュリアンは、ロープを使ってビルの外からシモンのオフィスまで登り、シモンの銃でシモンを撃ち、自殺に見せかける。その後、ジュリアンはオフィスに戻り、アリバイ工作のために秘書と警備員を連れてビルを出る。オープンカーに乗り込んだとき、ふと上を見ると、ロープをビルからぶら下げたままにしていた。エンジンをかけたまま、急いでビルに戻りエレベーターに乗る。エレベーターが上昇すると、警備員が電源を切り、週末のために施錠し、ジュリアンを階と階の間に閉じ込める。

その後まもなく、ジュリアンの車は、若い泥棒ルイと、花屋の店員である彼の恋人ヴェロニクによって盗まれる。近くのカフェでジュリアンを待っていると、フロレンスは車が通り過ぎるのを目撃し、ヴェロニクは窓から身を乗り出している。ジュリアンは計画を実行できず、ヴェロニクを拾ったと仮定し、地元のバーやクラブで彼を探して、パリの街を一晩中憂鬱にさまよう。

ルイはジュリアンのコートを着て、ジュリアンのリボルバーをポケットに入れる。ヴェロニクはグローブボックスからそれを見つける。彼らは高速道路を何時間も行ったり来たりしているが、スポーティなメルセデスに乗ったドイツ人達がルイにレースを挑んできた。ルイは高速道路から少し離れたモーテルまで彼らを追いかけ、ドイツ人ドライバーの陽気なホルスト・ベンカーがルイとヴェロニクを彼と妻のフリーダと一緒に一杯飲もうと誘う。2組のカップルはチェックインし、2人がおしゃべりしている間にフリーダはジュリアンのカメラでルイと夫の写真を何枚か撮影する。フリーダがフィルムを1本使い切ったので、ヴェロニクはモーテルの写真室にフィルムを届ける。

ベンカー夫妻が就寝した後、ルイは、ホルストが自分がジュリアン・タヴェルニエではないことに気付いたことを心配し、またホルストが自分をもっと真剣に受け止めてくれなかったことに腹を立て、メルセデスを盗もうとするが、ホルストが彼を捕まえ、銃のように構えた葉巻の筒で脅す。ルイは衝動的にジュリアンの銃でホルストとフリーダを撃ち殺し、銃が空になるまで撃ち続ける。ルイとヴェロニクはメルセデスでパリに戻り、ヴェロニクのアパートに隠れる。ヴェロニクは捕まって離れ離れになると確信し、ルイに自分と一緒に自殺するよう説得し、2人ともフェノバルビタール錠を飲む。

ヴェロニクは、軽犯罪で指名手配されているルイに迷惑をかけないように「ジュリアン・タヴェルニエ夫妻」という名前でモーテルに登録し、ジュリアンの車、銃、レインコートがベンカー夫妻の死体の横で発見されたため、警察はジュリアンを第一容疑者に指名した。警官は警備員に付き添われて彼のオフィスを捜索し、警備員は最終的にシモンの死体を発見する。一方、建物の電気が復旧すると、ジュリアンはついにエレベーターから脱出する。ベンカー事件に関連して自分の写真が朝刊に載っていることを知らず、朝食をとるためにカフェに行くが、すぐに見破られ、逮捕され、ベンカー夫妻殺害の罪で起訴される。警察はエレベーターに閉じ込められたという彼のアリバイを信じようとしなかった。

フローレンスはジュリアンの無罪を証明しようと決心し、花屋からヴェロニクの住所を手に入れる。彼女はヴェロニクとルイが眠そうではあるものの生きているのを見つけ、ベンカー夫妻を殺害したとしてこの若いカップルを告発し、匿名の通報で警察に通報する。ルイは新聞でジュリアンの写真を見て殺人を逃れたと信じていたが、ヴェロニクがフィルムのことを思い出させる。彼はフローレンスに尾行されながらモーテルの写真室に駆け込むが、写真はすでに現像されており、逮捕される。フローレンスが写真室に入ると、警察は彼女とジュリアンの写真を、恋人たちの犯罪の証拠として見せる。シェリエ警視はフローレンスに、彼女はおそらくジュリアンよりも重い刑罰を受けるだろうと告げるが、彼女はほとんどトランス状態になり、愛のためにやったことであり、いつかジュリアンと再会すると答える。

ジャン＝クロード・ブリアリはモーテルの宿泊客としてクレジットなしで登場します。

この低予算の白黒映画は、当時 24 歳のルイ・マルの初の長編映画でした。彼は以前にもジャック・クストーと数年間仕事をしており、ドキュメンタリー映画『沈黙の世界』 (1956 年) の共同監督としてクレジットされていました。

マル監督は、パリで上演されたテネシー・ウィリアムズの『熱いトタン屋根の猫』の舞台でジャンヌ・モローを見た後、彼女を起用した。彼女はすでに何本かの映画に出演していたが、この映画での役は彼女の出世作とみなされることが多い。マル監督は、以前の監督が要求した濃いメイクや極端な照明を使わずに彼女を撮影した。モローが夜のシャンゼリゼ通りをさまようシーンは、通りや店の窓からの光だけを使って、乳母車から高感度フィルムで撮影された。

マイルス・デイヴィスのこの映画の音楽は多くの人に画期的であると考えられており、^[2]ジャズ評論家のフィル・ジョンソンは「今までに聞いた中で最も孤独なトランペットの音であり、それ以来のサッドコアミュージックのモデルとなっている。聞いて泣いてください」と評している。 ^[3] 映画評論家でニューヨーカー誌のライターであるリチャード・ブロディは、音楽自体は「はるかに映画よりも優れている」と書いている。^[4]

1957年、すでによく知られ、高く評価されていたジャズ演奏家であり作曲家
であったデイビスは、ソロアーティストとして3週間のヨーロッパツアーに出演するよう招待された。デイビスは、1955年から1956年にかけてサックス奏者のジョン・コルトレーンを含む最初の偉大なクインテットをヘロイン中毒のため脱退したばかりだった。彼はより健康的な生活を送ろうとし始めていたが、まだコカインを使用していた。^[5]さらに、デイビスは演奏活動中に多大な人種差別を経験しており、しばらく米国を離れる機会を楽しんでいた。^[6]

プロモーターでジャズ愛好家のマルセル・ロマーノは、1957年11月にデイビスを空港に迎えに行き、当初はジャズに関する映画に出演することを伝えようとしていた。^[6]しかし、この計画はデイビスが到着する前に頓挫した。代わりに、ロマーノがこのプロジェクトのために雇った映画技術者のジャン＝クロード・ラペノーが、ジャズ音楽に興味を持つ若い監督ルイ・マルと長編映画を制作していると話した。^[6]ロマーノはデイビスに映画について話し、デイビスがこのプロジェクトに興味を持っているようだと言ったので、彼のためにプライベート上映会を企画した。デイビスはメモを取り、登場人物の関係やプロットの説明について質問した。彼は後に自伝の中で、映画音楽の作曲はしたことがなく「素晴らしい学習経験」になるだろうからこの仕事を引き受けたと書いている。^[7]

ヨーロッパツアー中、デイヴィスはホテルの部屋にピアノを持ってくるよう頼んだ。その後2週間、彼は映画で使われるテーマ曲を即興で作り始めた。^[4]デイヴィスはヨーロッパツアーで共演していたミュージシャン、サックス奏者のバーニー・ウィレン、ピアニストのルネ・ウルトレジェ、ベーシストのピエール・ミシュロ、ドラマーのケニー・クラークを起用することにした。彼らは数日前にこのプロジェクトについて知らされたばかりで、映画も見ていない状態で準備不足のままセッションに臨んだ。

1957年12月4日午後10時、デイヴィスと彼のバンドは、スコアを録音するためにル・ポスト・パリジャン・スタジオに向かった。バンドは1時間一緒に飲み、4時間演奏し、その後2時間編集し、翌日の午前5時までに映画のスコアを終えてスタジオを出た。^[8]

サウンドトラックにはデイヴィスの8つの長めの即興演奏が収録されており、すべて4時間のセッションで録音された。詳細に計画されていたのは「Sur L'Autoroute」のみで、デイヴィスはサウンドトラックの残りの部分についてバンドに最小限の指示を与えた。彼は2つのコード構造、DマイナーとCセブンスコードを与え、彼らはそれを中心に即興演奏した。^[9]コードよりもスケールが優先され、ハーモニックのシンプルさが維持され、テーマが断片化された。^{[4] [6]}ミシュロは1988年のインタビューで「このセッションの特徴は、明確なテーマがなかったことだ」と語っている。^[4]

サウンドトラックの雰囲気は全体的に「陰鬱で陰気」と評されているが^[9]、「Dîner au Motel」などの曲ではテンポが速まっている。「Générique」や「L'Assassinat de Carala」の曲では、窮地や死への願望のモチーフに響き渡るデイヴィス独特のトランペットスタイルが特徴的である。^[9]フィル・ジョンソンはさらに、サウンドトラックを「力強く表現力豊かで、非常に集中力があり、自由な発想によるパフォーマンス」と評した。^[4]

『死刑台のエレベーター』は、デイヴィスのモーダルジャズ理論が発展していく過程を目の当たりにした。^{[4]モーダルジャズは、}ビバップの合唱が濃厚なサウンドから転換し、50年代後半から60年代にかけて大きな影響力を持つようになった。デイヴィスは、このサウンドトラックで作曲と即興の間に新たな道を開き、1959年のモーダルジャズアルバム『カインド・オブ・ブルー』でその道を探求した。^[6]このスタイルの音楽は、後のジャズミュージシャンだけでなく、フィルムノワールのサウンドそのものにも影響を与えた。リチャード・ブロディは、記事の中でこの点を強調し、「ジャズやジャズ由来のサウンドトラックの使用があまりにも主流となり、ジャズは、ハイスピードの追跡、大混乱、冷血な殺人の自然な背景のように思われるようになった。なぜなら、ジャズ奏者が起用された映画はどれも暴力的だったからだ」と書いている。^[4]

ジャーナリストのバリー・ファレルはタイム誌に次のように書いている。

モローは、忘れられがちな映画を20本も撮っていた。...マルはモローを正直に描き、賢明にもカメラを長引かせた。この映画は特別なものではなかったが、一つのことを成し遂げた。それは、映画のリアリズムの新しい理想、女性を見る新しい方法を提示したということだ。物語のドラマはすべてモローの顔にあった。モローの以前の映画では化粧と見栄えのする照明の裏に隠されていた顔だ。翌年マルが『恋人たち』を制作したとき、彼の女性が誰になるかは明らかだった。まず、彼は彼女を発見していたし、もうひとつには、彼らは恋に落ちていたからだ。^[10]

2005年に劇場で再公開されたこの映画のレビューで、ロジャー・エバートは、フローレンスがジュリアンの居場所について考えているときのモローの顔は「彼女が通り過ぎるカフェや店の明かりでのみ照らされていることが多い。女優が慎重に照明され、撮影されていた時代に、これらのシーンは衝撃的な価値があり、その後の多くの映画に影響を与えた」と述べている。さらに、ルイとヴェロニクはジャン＝リュック・ゴダールの『気ままに』 (1960年)の若いカップルの先駆けであると主張した。^[11] 2016年の記事で、ニューヨーカー誌の映画評論家リチャード・ブロディは、この映画は芸術的価値よりもフランス映画史における位置づけのほうが重要であると主張したが、デイヴィスの音楽だけは例外で、「音楽は完全に単独で聞く価値がある。映画自体よりも断然優れているし、映画よりも良い方法で聞くことができる。つまり、音楽が編集されたスタジオセッション全体を収録したCDを聞くことだ」と述べた。^[4]

批評集積サイトRotten Tomatoesでは、この映画は60件のレビューに基づいて93%の評価を得ており、平均評価は8.1/10である。同サイトの批評家の総意は、「ルイ・マルの催眠術的なデビュー作は本物の魂を持ったノワールであり、綿密に練られた計画がうまくいかなかった物語に、物憂げな演技、うっとりするような撮影法、官能的なサウンドトラックが吹き込まれている」となっている。^[12] 加重平均を使用するMetacriticは、16人の批評家に基づいて、この映画に100点満点中94点を付け、「普遍的な称賛」を示している。^[13]

マル版以降、カレフの小説は、日本の映画監督緒方明による『死刑台のエレベータ』（2010年）と、ロシアの映画監督スタニスラフ・ゴヴォルーキンによる『ウィークエンド』 （2013年）の2作で映画化されている。

• IMDbの「絞首台へのエレベーター」 
• AllMovieの「Elevator to the Gallows」
• ロッテン・トマトの「絞首台へのエレベーター」
• TCM 映画データベースの「絞首台のエレベーター」
• 映画監督：絞首台へのエレベーター -クライテリオン・コレクションのロン・ドイチュによるエッセイ