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『シュレージエンの野営地』 （ Ein Feldlager in Schlesien ）は、ジャコモ・マイアベーア作曲、ルートヴィヒ・レルシュタープによるドイツ語台本（台本はウジェーヌ・スクリーブの『シレージエンの野営地』に基づくの3幕のジングシュピールである。初演は1844年12月7日、ベルリン宮廷歌劇場で行われた。シャルロッテ・バーチ＝ファイファーによる改訂版台本『ヴィエルカ』 （Vielka）は、1847年2月18日にウィーンで初演された。このオペラの多くの素材は、後にマイアベーアのオペラ・コミック『北の星』（ L'étoile du nord ）（1854年）に再利用された。
マイアベーアが1842年にベルリンに到着して間もなく、オペラハウスが火災で焼失した。マイアベーアは、オペラハウスの再開を祝うために、全く新しい作品を作曲するよう依頼された。当時のプロイセン国王はホーエンツォレルン家のフリードリヒ・ヴィルヘルム4世であった。このオペラのテーマとして、国王の有名な祖先であるフリードリヒ大王を称える作品以上にふさわしいものがあるだろうか。しかし、一つ問題があった。支配者であるホーエンツォレルン家の人物を舞台上に描くことはできなかったのだ。そのため、フリードリヒは名目上はオペラの主題であるものの、姿は見えないが、背景でフルートを演奏する音色で表現されている。
台本作家の選定は政治的な問題だった。マイアベーアは信頼する台本作家ウジェーヌ・スクリーブを起用したかったが、プロイセンの国民的オペラとなる作品の台本をフランス人が書くという考えは受け入れられなかった。国王は、マイアベーアの敵対者であった批評家ルートヴィヒ・レルシュタープを起用することで、両者の和解を図ろうとした。抜け目のない外交官であったマイアベーアは解決策を見出した。スクリーブは秘密裏に台本を提供し、決して所有権を主張しないことを約束し、レルシュタープがそれを翻訳するというものだ。こうして台本はレルシュタープの作品として発表され、その真の作者が判明したのはごく最近のことだった。
もう一つ問題があった。主役のソプラノ、ヴィエルカ役は、当時世界的スターダムにのし上がろうとしていた大ソプラノ歌手、ジェニー・リンドのために作曲されたものだった。マイアベーアはパリで彼女の歌声を聴き、非常に感銘を受け、ベルリン公演に彼女を起用することを決めた。しかし、リハーサル期間中、彼女はストックホルムに滞在しており、ヴィエルカ役のリンドの代役を務めていた劇団の常任コロラトゥーラ歌手、レオポルディーネ・トゥチェクがその役を歌っていた。トゥチェクは自分がその役を歌う権利があると主張したが、マイアベーアの意見はオペラハウスの総支配人、カール・テオドール・フォン・キュストナーによって覆され、トゥチェクにその役が与えられた。リンドはこの状況を快く受け入れ、8日後の12月15日、ベルリンで華々しいデビューを飾った。一方、フェルドラーガーの振るわない成功は 、一部はトゥチェクの責任とされ、このオペラは5回の公演後に上演中止となった。
リンドはベルリンでのノルマ役で大成功を収め、新たな契約を結び、1月初旬についにヴィエルカ役を歌った。シュルツによるリンドの伝記によると、その成功はあまりにも大きく、「ジェニーが『フェルトラーガー』に2度目の出演をすると発表されると、チケットの需要が殺到し、支配人は入場料を値上げせざるを得なかった。オペラは何度も繰り返し上演され、劇場が2、3回満席にならない夜はなく、4人の係員が手紙の返信やチケットの注文への対応に追われた」という。
1844年12月7日にベルリン宮廷歌劇場で初演された『シュレージエンの野戦』は、 1891年までベルリンで比較的定期的に上演されたが、オリジナル版のまま他の都市に輸出されることはなかったようだ。これはおそらく、プロイセン王室を称える作品であるため、特に国家行事などの場ではベルリンの観客には非常に適していたものの、他のヨーロッパの首都、あるいは他のドイツの都市ではあまり適していなかったためであろう。
サルドルフ邸の部屋
トロンク大尉率いるハンガリー兵から逃亡中のフレデリック王は、ジプシーのヴィエルカに恋する笛吹きコンラートと出会う。退役将校サルドルフとその娘テレーズ、そしてヴィエルカの協力を得て、コンラートは王になりすまし、王は王になりすます。計画は成功し、王は逃亡に成功する。
プロイセン軍陣地
兵士たちは、それぞれの部隊の国王と祖国への奉仕を称える愛国歌を歌っていた。突然、サルドルフが国王を裏切ったという噂が流れ始める。忠実な兵士たちは、裏切り者とされるサルドルフをリンチしようとするが、そこにフレデリックが現れ、彼を救出する。
サンスーシ城
ヴィエルカとコンラートは国王に謁見し、褒美として何を望むかを告げる。サルドルフの息子レオポルドが反逆者として告発されていることを知ると、二人はただ慈悲を乞い、それが認められる。最後に軍楽隊の行進曲が響き渡り、コンラートと結婚できるようになったヴィエルカは、プロイセンの将来の偉大さを予言する。[ 2 ]
ウィーン劇場の支配人フランツ・ポコルニーは、ジェニー・リンド主演で『フェルトラーガー』を上演する許可を求めた。しかし、ホーエンツォレルン家とハプスブルク家の歴史的な対立関係から、これは問題となった。そのため、台本は当初レルシュタープによって、後にバーチ＝ファイファーによって書き直された。新版『ヴィエルカ』では、国王は公爵に、ザルドルフは将軍になった。最初の2幕は筋書きが『フェルトラーガー』と似ているが、最終幕はアウビッツ伯爵の城を舞台とし、全く異なる筋書きとなっている。複雑な変装、人違い、そして公爵の命を狙う襲撃が繰り広げられ、そのうちの1つでヴィエルカは銃弾を受け止めて命を落とす。最後のアリアで彼女は天国の幻影を見る。[ 4 ]このバージョンは1847年2月18日にウィーンで初演された。リンドは4回目の公演でヴィエルカ役を引き継いだ。
フェルドラーガーは、マイヤベーアの4つの大作5幕オペラのうち、最初の2作と最後の2作の中間に位置する作品である。これは、彼が約30年ぶりに、より軽い作品、つまり「ジングシュピール」を作曲しようとした試みである。特に第1幕と第3幕では、オーベールやフロトーといった軽妙な作曲家の影響が見られる。しかし、第2幕の大部分、特に終幕は、まさにマイヤベーアのグランドオペラそのものである。3つの行進曲は、ウィリアム・テルのカントンの集結を彷彿とさせるという指摘さえある。マイヤベーアは、何年も前に、エジプト人と十字軍が最初に登場し、その後エジプト十字軍が舞台に進軍する『エジプト十字軍』第1幕の終幕で、同様のアイデアを思いついていた。
このオペラの最大のヒット曲は、第3幕のジェニー・リンドの2本のフルートによるアリアと、有名な三重行進曲がフィーチャーされた第2幕のフィナーレだった。この作品はベルリンで合計67回上演され、最後の公演は1891年に行われた。ジェニー・リンドが降板した後、トゥチェクが再びその役を引き継ぎ、ポーリーヌ・ルッカをはじめとする多くの著名なプリマドンナが彼女の後を継いだ。
オペラは 1854 年にさらなる変貌を遂げ、「北のレトワール」 (qv)となりました。
注記
情報源