エディ・イマズ

エドウィン・「エディ」・イマズ（1897年11月12日 - 1979年5月29日）は、日系アメリカ人の美術監督、美術デザイナーで、ハリウッドで50年にわたるキャリアを持ち、テレビや映画にも出演した。1936年アカデミー賞の美術監督賞に『グレート・ジーグフェルド』で共同ノミネートされたイマズは、スペンサー・トレイシー、ジョン・ウェイン、マーロン・ブランドなどのハリウッド俳優と仕事をした。彼は山口県で生まれ、ロサンゼルスで亡くなった。

今津は1897年11月12日に山口県で生まれました。^{[1] [2]} 10代の頃、両親とともにロサンゼルスに移住しました。^[2]ハリウッド高校在学中にハウスボーイとして働きながら、今津は建築を学び、同校初の日本人卒業生となりました。^{[3]その後、今津は}カリフォルニア大学バークレー校に入学し、建築を専攻しました。

大学2年生の時、今津はロサンゼルスで休暇を取り、有名な日本の俳優、早川雪洲が主催するパーティーに出席した。パーティーで回っている間に、今津は旧メトロスタジオのスーパーバイジングアートディレクターと出会った。このアートディレクターは今津にカメラマンかアート分野の仕事のどちらかをオファーした。建築に興味があった今津は後者を選んだ。^[3]

今津は1920年にメトロスタジオに製図工として入社した。[ ^{3]彼は1924年に}メトロ・ゴールドウィン・ピクチャーズと合併してメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）が設立されるまでこのスタジオに留まった。 ^[3] 1929年にMGMは彼を製図工から美術監督に昇進させた。^[3]

1930年代初頭、今津は、後に著名な公民権運動家となったメアリー・ユリコ・コチヤマ（旧姓ナカハラ）の従妹であるアイコ・コンドウと出会った。アイコは美しかったため、サンペドロ港に停泊していた船の海軍士官を中心に多くの求婚者を引き付けた。アイコの父親はこれらの若い船員を信用していなかったため、10代前半のメアリー・ナカハラにアイコのデートに同行するよう頼んだ。^[4]

後に「ユリ」として知られるようになったメアリーは、アイコが第三者として存在することに気まずさを感じていたが、アイコが少しもイライラを見せなかったことに安心したと回想している。 ^[4]ユリはまた、アイコ・コンドウが芸術一家の出身で肖像画家だったことを思い出した。ユリと彼女の2人の兄弟がコンドウ家を訪問すると、兄弟はまっすぐにゴミ箱に走った。彼らは中身をかき回して捨てられた芸術作品を取り出し、家に持ち帰った。^[4]

1930年代半ば、エディ・イマズ氏はアイコ・コンドウ氏と結婚し、非常に幸せで芸術的な夫婦となった。1947年のパシフィック・シチズン誌のインタビューで、アイコ・イマズ氏は、夫がもっと複​​雑で詳細な描写をするのに対し、自分は「主に木炭で描いたラフスケッチ」を好むと語っている。^{[3]アイコ氏の兄で熟練した}漫画家だったタカシ・「ティーク」・コンドウ氏は、最終的にMGM社の美術部門の従業員となった。^[3]エディ氏とアイコ・イマズ氏には、ジョイスとダーリーンという2人の娘がいた。

1941年12月7日、日本は真珠湾を攻撃し、数週間後、フランクリン・ルーズベルト大統領は大統領令9066号を発令した。大統領令9066号は、すべての日系アメリカ人と日本人移民に、西海岸から有刺鉄線と監視塔で囲まれた隔離された内陸の収容所に避難することを義務付けた。今津をアートディレクターとして引き留めるため、MGMは彼にスタジオ内の住居を提供した。^[3]しかし、政府は愛子今津と彼の娘たちにサンタアニタ集合センター、後にジェロームとローワーの強制収容所への報告を義務付けたため、^[3]今津は家族に同行して強制移住することを選んだ。

拘留から解放された後、今津はロサンゼルス地区のカルバーシティの自宅に戻った。翌日、 MGMの監督美術監督セドリック・ギボンズが今津に電報を送り、昔の仕事を紹介した。普段はハリウッドのVIPと連絡が取れないスタジオ長ルイス・B・メイヤーが、仕事に復帰した今津を自ら出迎えた。^[3]同僚に好かれ尊敬されていた今津は、MGMスタジオで35年間働いた。

1950年代に今津はアメリカ国籍を取得した。

1947年12月20日発行のパシフィック・シチズンという日系アメリカ人新聞に、50歳の今津のインタビュー記事が掲載された。見出しは「ハリウッド物語：MGMスタジオのアートディレクター、エディ・今津の肖像」で、署名は「アリス・スミダ著」となっている。24インチのプロフィールで、今津は自分の仕事のやり方について語っている。^[3]

まず、脚本を読みます。ロケ撮影が必要な場合、今津氏は適切な場所まで出向き、撮影場所を選びます。スタジオ映画の場合、今津氏は 1 ～ 2 か月かけてストーリーをセットに分割し、費用を見積もり、レイアウトを作成し、スケッチや模型を描き、監督に相談します。今津氏は、セットが適切な順序で構築されるように必要なセットを並べます。まず「ラフ アウト」を行い、次に下書きを行います。

モデルが描かれた後、監督はモデルを研究し、変更を提案することがある。提案された予算が適切で監督が満足すれば、セットプランは製図工の作業室からユニットが作られる工場に送られる。セットが作られた後、舞台上にセットが組み立てられ、セットアップされる。最後に、各セットは塗装され、衣装が付けられ、撮影の準備が整う。テクニカラー映画では、セットの色彩が衣装と美しく調和しなければならないため、衣装デザイナーがアイデアを出す。今津の予算は総制作費の12%から15%で、通常は約25万ドルである。スタジオ映画の制作費は最低でも150万ドルである。^[3]

1936年、エディ・イマズは『グレート・ジーグフェルド』でアカデミー賞美術賞の共同候補となった。^[5]イマズの出演映画には『マクリントック!』 (1963) 、『リバティ・バランスを射った男』(1962) 、『八月の月』 (1956) 、『ゴー・フォー・ブローク!』 (1951) 、『スリー・ワイズ・フールズ』 (1946)がある。テレビ出演には『トワイライトゾーン』 (1964) 、『コンバット!』 (1963-1964) 、『薄暮の男』 (1958)がある。^[3]

1960年代後半にMGMを退職した後、今津は健康を害し、1979年5月29日にロサンゼルスで81歳で亡くなった。^[2]今津愛子近藤は1983年4月に亡くなった。 ^[2]

• 偉大なるジーグフェルド（1936）
• 高い標的（1951）

• IMDbのエディ・イマズ
• AllMovieのエディ・イマズ