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| 神の介入 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1994年9月27日 | |||
| 記録済み | 1994年3月～6月 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | スラッシュメタル | |||
| 長さ | 36 : 33 | |||
| ラベル | アメリカ人 | |||
| プロデューサー | ||||
| スレイヤー年表 | ||||
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| 殺人の静寂 EP | ||||
 1995 年 8 月 28 日にリリースされたSerenity in Murder EPのカバー | ||||
『ディヴァイン・インターベンション』は、アメリカのスラッシュメタルバンド、スレイヤーの6枚目のスタジオアルバムで、1994年9月27日にアメリカンレコーディングスから発売された。アルバムの制作はレーベルにとって課題となり、マーケティングの状況により露骨さをめぐって議論が巻き起こった。そのため、スタイルを決める時間を与えるために、バンドはライブアルバム『ディケイド・オブ・アグレッション』をリリースした。 [1]前作『シーズンズ・イン・ジ・アビス』 （1990年）から約4年後の発売だったため、ボーカリストのトム・アラヤはバンドの以前のアルバムに比べて制作に多くの時間を費やしたと語っている。
ディヴァイン・インターベンションは、1992年にバンドを脱退したオリジナルドラマーのデイヴ・ロンバードに代わって、ポール・ボスタフが参加したバンド初のアルバムである。曲の元ネタはテレビ番組だけではなく、ラッシュ・リンボー、ホロコースト立案者のラインハルト・ハイドリヒ、連続殺人犯のジェフリー・ダーマーなど、様々な題材からもインスピレーションを得ている。カバーアートワークは、バンドの初期の「スレイヤーグラム」グラフィックを再イメージしたものとして、ウェス・ベンスコーターによって描かれデザインされた。制作に多大な時間が費やされたにもかかわらず、ケリー・キングはアルバムの最終ミックスに不満を表明し、もっと注意を払うべきだったと述べた。
批評家からの評価は賛否両論だったが、『ディヴァイン・インターベンション』は米国ビルボード200で8位、英国アルバムチャートで15位を記録し、発売初週に93,000枚以上を売り上げた。後に米国とカナダでゴールド認定を受け、EP『 セレニティ・イン・マーダー』が続いた。
執筆と制作
トム・アラヤは「『ディヴァイン・インターベンション』を作ったとき、レコード会社と行った最後の会議だった。彼らは私たちを座らせて、『ディヴァイン』をどうしたいか、カバーをどうするか、アルバムのさまざまなアイデアを売り込んだんだ。すると一人の男が私たちを見て『でもヒット曲が必要だ』と言った。私たちは『でも君たちは11曲持ってるんだ。そのうちの1曲でヒット曲が見つからなければ運が悪いよ。だってそれが私たちが君たちに与えるものなんだから』と言ったんだ。だから彼らに『そうだ、君たちがヒット曲を書いてくれれば私たちが録音するから』と言ったんだ。それで男は黙り、それが私たちがそのような会議を持った最後の時だったんだ！」[2]
アラヤは「このアルバムは、テレビを見てインスピレーションを受けたんだ。そこからたくさんのアイデアが生まれた。スレイヤーを腕に抱えた男というアイデアは、現実は想像できるものより怖いから生まれたんだ」と述べている。[3]このアルバムの制作は、レコード会社にとって「ラジオ番組制作者にとって忌み嫌われる、血みどろの過激な音楽を持つグループをどう売り出すか」という課題となった。これは、同社が「スラッシュバンドの熱狂的なファンをファン重視のマーケティング攻撃で攻撃する」最初の試みである。[4]アラヤは「今回はもっと時間をかけて作ろうと決めた。実際、これまでよりも多くの曲を用意してスタジオに入った。7曲のうち3曲はスタジオの外で仕上げた。みんな、ゆっくりやることが重要だと感じていた。前回のツアーの後、休みを取るつもりだったんだ」と語っている。[5]
構成
カレッジ・ミュージック・ジャーナル紙は、アルバムで「バンドはほぼリアリズムのみを扱っている」と述べ、「切断された動脈のように衝撃を与え、飛び散り、殺人、死体性愛者、そして彼らが住む荒廃した混沌とした世界の真っ赤な絵を描いている」と指摘した。[3]ミキシングとマスタリングの両方が批判され、ギタリストのケリー・キングはバンドが「ミックスにもっと注意を払うべきだった」と述べ、[6]アラヤは「（もしあれば）リマスタリングしても構わないと思う曲だ」と述べた。[7]ニューヨーク・タイムズ のニール・ストラウスは、アルバムの起源の多くを説明した。「213」はアラヤによって「ラブソング」と表現されたが、これは彼らがこれまでにしたことのないことだった。この曲は連続殺人犯で性犯罪者の ジェフリー・ダーマーの古いアパートの番号にちなんで名付けられた。「ディットーヘッド」は、司法制度が「殺人犯に対して甘すぎる」と批判することから始まる。この曲は「結局、システムを非難するのではなく、その寛容さを擁護することになった」。[8]「セックス、殺人、アート」は、TheState.comによると「気が狂いそうな関係と『痛みを与えることへの喜び』についての叫び」を特徴としているという。[9]
キングは、このアルバムには「戦争の話」と「狂気の探求」に関連した起源が含まれていると述べた。[10]これはポール・ボスタフがスレイヤーと組んだ最初のスタジオアルバムであり、オールミュージックのアレックス・ヘンダーソンは「スレイヤーにポジティブで活力を与える影響を与え、'Killing Fields'、'Serenity in Murder'、'Circle of Beliefs'などのダークな勝利でこれまで以上に素晴らしいサウンドになっている」と述べた。ヘンダーソンはまた、彼らは「政府の暴力的で抑圧的な性質と、権力を振るうために彼らがどこまでやるかに焦点を当てている」と述べた。[11]
アートワークとパッケージ
アルバムは透明なジュエルボックスに入れて発売され、ダイカットのボール紙製Oカードが同封されていた。16ページが収められており、折りたたむとポスターになり、カバーアートが掲載されている。ディスクとディスクトレイの両方に、クリス・モリスが説明するように、「バンドのファンが示す熱狂を反映したイメージで、アメリカで頻繁に使用されるショック戦術の典型である、子供がメスで自分の腕にバンド名を彫っている」という特徴がある。[12]アメリカン・レコーディングスのマイク・ボーンは、「私たちはこれを写真だけでなく、実際に彼がやっているビデオでも捉えました」と語っている。[12]表紙は、後にスレイヤーの他のリリースであるUndisputed AttitudeやLive Intrusionのカバーを描くアメリカ人アーティスト、ウェス・ベンスコーターによって描かれ、デザインされた。[13] [14] [15]アルバムスリーブには、S atan Laughs A s You ou Eternally R otというバックロニムが2度目に使用されている。このフレーズは、アルバム『Show No Mercy』のビニール盤で初めて使用され、レコードのランアウト溝に刻まれました。[12]
受付
オールミュージックは「ニルヴァーナやパール・ジャム、あるいはナイン・インチ・ネイルズやミニストリーを真似するような計算されたことをする代わりに、スレイヤーは賢明にもスレイヤー以外の誰かのようには聞こえないようにした。トム・アラヤと仲間たちは、新しい環境に、自分たちが可能な限り最もヘビーなメタルバンドになろうと努力することで対応した」と述べた。 [11]アルバムの発売日までに、ボーカリストのトム・アラヤはこれを彼らの最高のアルバムだと考えていた。[5]
『ディヴァイン・インターベンション』は発売初週に93,000枚を売り上げ[23] [24]、2009年までに米国で496,000枚以上を売り上げた。[25] [26]発売同年、ヘビーメタルショップのケヴィン・カークが「スレイヤーの『ディヴァイン・インターベンション』を1,000枚注文し、数週間のうちに最後のアルバムを全て売り切った」と報じられた。[27]前作『シーズンズ・イン・ジ・アビス』ほど入手しやすいものではないが、ローリングストーン誌は2001年時点でスレイヤーの最も成功したアルバムとみなした。[28]
トラックリスト
殺人における平穏EP
人事
人事情報はAllMusicで確認できる。[13]
チャート
認定資格
参考文献
- ^ ダニエル・ブクスパン、ロニー・ジェイムス・ディオ。ヘビーメタル百科事典
- ^ 「SLAYERのフロントマン：MUSTAINEはくだらないことをたくさん話し、それを謝罪し、そしてくだらないことを話し続ける」2009年9月9日アーカイブ、Wayback Machineにて。Blabbermouth.net。2009年9月3日。2010年7月20日閲覧。
- ^ ab CMJニューミュージックマンスリー。1995年1月。pp. 25–27
- ^ ビルボード1994年7月23日 p.14
- ^ ab 岩崎、スコット（1995年1月27日）。「ボーカリストが『神の介入』を称賛」「デゼレトニュース」
- ^ 「SLAYERのKERRY KINGは『Jesus Metal』に興味なし」2009年11月7日アーカイブ、Wayback Machineにて。2009年11月3日。2010年7月20日閲覧。
- ^ 「SLAYERのフロントマンがファンの質問に答える」2011年6月6日アーカイブ、Wayback Machineにて。Blabbermouth.net。
- ^ ストラウス、ニール（1995年2月20日）。「スレイヤーのレパートリーにおいて死と狂気は基本である」NYTimes.com。2012年11月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年12月31日閲覧。
- ^ 「State, The : SLAYER'S ARAYA RELISHES IN MACABRE AND SICK」TheState.com 1995年3月24日。2010年8月1日閲覧。
- ^ 「SLAYER's KERRY KING: 'We're Not Close To Hanging It Up'」2006年4月27日アーカイブ、Wayback Machine。Blabbermouth.net。2006年1月15日。2010年7月20日閲覧。
- ^ abc アレックス・ヘンダーソン。「Divine Intervention - Slayer」。AllMusic。2010年7月20日閲覧。
- ^ abc ビルボード. 1994年7月23日. p. 19
- ^ ab [https://www.allmusic.com/album/r203780 「Divine Intervention Credits」。Allmusic。2010年7月20日閲覧。
- ^ "allmusic ((( Undisputed Attitude > Credits )))". Allmusic. 2010年7月20日閲覧。
- ^ Live Intrusion (コンパクトディスク)。スレイヤー。アメリカンレコーディングス。1994年。
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- ^ パーマー、ロバート（1995年2月9日）。「スレイヤー：ディヴァイン・インターベンション：ミュージック・レビュー」ローリング・ストーン誌。2007年10月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年12月1日閲覧。
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- ^ ハリス、クリス (2006 年 8 月 16 日)「リック・ロスがブレイキング・ベンジャミンを抜いてポート・オブ・マイアミを第 1 位に」
- ^ [1] 2011年6月6日アーカイブ、Wayback Machineにて。Blabbermouth.net。2002年4月30日。2010年7月20日閲覧。
- ^ 「Soundscan による米国でのメタル/ハードロック アルバム売上」Wayback Machineに 2002 年 10 月 30 日アーカイブ。Blabbermouth.net。2002 年 3 月 9 日。2010 年 7 月 20 日に閲覧。
- ^ 「ソルトレイクシティのヘビーメタルショップ、インターネット時代の生き残りに苦戦」Blabbermouth.net、2005年11月23日。2010年7月20日閲覧。
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- ^ 「アメリカのアルバム認証 - スレイヤー - ディヴァイン・インターベンション」アメリカレコード協会。