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| クライデクライス | |
|---|---|
| アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキーのオペラ | |
 1908年の作曲家 | |
| 翻訳 | チョークサークル |
| 台本作家 | ツェムリンスキー |
| 言語 | ドイツ語 |
| に基づく | Der Kreidekreis by Klabund |
| プレミア | 1933年10月14日 |
クライデクライス（作品アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキーが作曲した全3幕のオペラで、クラブントの戯曲『クライデクライス』[de]（白墨の輪の物語）に倣った作曲家による台本である。このオペラ1930年から1931年にかけて書かれ、1933年10月14日にチューリッヒ歌劇場。[1]歌手にはアルトゥールス・カヴァーラ[2]、マリア・マドレン・マドセン[3]、マリア・ベルンハルト＝ウルブリッヒ[4]、フレッド・デスタール、ゲオルク・エグル、ペーター・クライン[5]。演出はカール・シュミット＝ブロス[4]が担当した。[6]
この作品は、フランクフルト、ベルリン、ケルン、ニュルンベルクの4つのドイツの舞台で同時に初演される予定だった。しかし、ツェムリンスキーのユダヤ人の血統のため、 1933年初めにナチスが政権を握ると、これは不可能になった。しかし、この作品は、1934年1月にシュテッティン、コーブルク、ベルリン、ニュルンベルクで上演され、2月には、一時的に制限が解除されたため、グラーツでも上演された。[7]この作品は、プラハとブラティスラバでも上演された。[8]
チューリッヒ歌劇場は2003年にこのオペラを復活させた。[9] 2018年1月にはリヨン歌劇場でリチャード・ブルネルの演出、ローター・ケーニヒスの指揮による新演出が上演された。[10]
役割
概要
第1幕
元死刑執行人のトンは、評判の悪い店の経営者である。彼の元にチャン夫人とその娘のハイタンが訪ねてくる。チャン夫人は、夫の死に続いて娘を売春婦として売らなければならない。夫は邪悪で悪徳な徴税人マの恐喝の被害者で、一家に一文無しを残して自殺した。彼女の息子で革命家のチャン・リンは反対するが、値段をめぐる交渉の末、ハイタンは売春宿に入ることを許される。客のパオ王子はハイタンに魅了される。彼女は運命の輪を象徴するチョークの円を紙の壁に描く。マの頭が思いがけず紙の円を突き破る。彼はハイタンを自分のものにしたくて、パオでは太刀打ちできない値段でトンから彼女を買う。
第2幕
馬の最初の妻である玉貂は、海棠が家に現れたことに激怒し、屈辱を感じる。海棠は馬に男の子を産んだが、玉貂には子供がいないため、法的には海棠が馬の遺産を受け取る権利がある。玉貂は愛人のチョウと共謀し、馬を殺害する。困窮したチャンリンが庭の門に再び現れる。彼は革命グループに加わり、極悪非道な馬を死刑にするよう命じていた。海棠は、自分が馬の子供を産んだこと、その結果夫が変わってしまったと説明する。白墨の輪に相談した後、チャンリンは処刑を延期することに同意する。海棠はチャンリンに自分のコートを渡し、玉貂はそれを見てすぐに馬に報告し、海棠が乞食と関係を持ったと非難する。玉貂は馬のお茶に毒を混ぜ、馬はその場で倒れる。ハイタンは殺人容疑で逮捕され、ユペイはその子が自分の子だと主張する。
第3幕
腐敗した裁判官のチューチューはチョウから買収されており、一方ユーペイは産婆のリエン夫人と2人の偽の証人に買収して海棠に不利な証言をさせていた。海棠は馬殺害の罪で正式に判決を受ける。パオ王子が皇帝に即位し、善意の行為としてすべての死刑囚に恩赦を宣言したという知らせが届く。チャンリンは傍聴席から、新しい皇帝は前の皇帝と変わらないと叫び、彼も判決を受ける。海棠とチャンリンは、同情心のない2人の兵士に吹雪の中北京に護送され、新皇帝の前に出頭しなければならない。パオはチャンリンの意見に同情し、彼を恩赦する。彼は白墨で描いた円の真ん中に子供を置くように命じ、2人の女性に子供を引っ張るように言う。子供は、より強く引っ張った人の手に渡される。息子に危害を加えることはできず、海棠は自分が本当の母親であることを明かす。于培、周、楚は判決を受けるために連行される。海棠が去ろうとするとき、海棠はパオに、マの家での最初の夜、寝ている間に海棠が自分と愛し合った夢を見たと明かす。パオは夢ではなかったと告げ、海棠は、だからその子は自分の子だと告げる。パオは海棠を妻と宣言し、海棠は皇后に即位する。
計装
- フルート2本、ピッコロ(フルート 3 と兼用)、オーボエ2 本、イングリッシュホルン、B♭/A クラリネット 2 本 (第 2 クラリネットはE♭ クラリネットと兼用)、バスクラリネット、アルトサックス(テナーサックスと兼用)、ファゴット 2 本(第 2 ファゴットはコントラファゴットと兼用)。
- ホルン4 本、トランペット3 本、トロンボーン3 本、バスチューバ 1 本。
- 文字列
録音
- 1991年（2013年再販）：レナーテ・ベーレ（ソプラノ）、ガブリエーレ・シュレッケンバッハ（アルト）、ベングト＝オラ・モルグニー（テノール）、ローランド・ヘルマン（バリトン）、ギドン・サックス（バリトン）、ライナー・ゴールドベルク（テノール）、ウォーレンモク(テノール)、ハンス・ヘルム (バリトン)、セリーナ・リンズレー（ソプラノ）、ジークフリート・ローレンツ（バリトン）、ゲルトルート・オッテンタール（ソプラノ）、カヤ・ボリス（アルト）、ペーター・マティッチ（ナレーター）、ウーヴェ・ペーター（テノール）。ベルリン放送交響楽団、ステファン・ソルテス。カプリッチョC5190 [11]
参考文献
- ^ アメリカの学者、vol. 61、p. 587. 1992 「彼の最高傑作と考えられているオペラ、クライダー・マッヘン・ロイテとデア・クライデクライスでさえ、両方とも優れたテキストに基づいています...」
- ^ ライナーノーツ『ばらの騎士』、1936年、コロン劇場、2013年7月30日アーカイブ、Wayback Machine、Marston Records]
- ^ ワイルドナー・パルシュ、アンジェリカ (1982)。アドラー、グイド。ウェセリー、オズマー (編)。 「アレクサンダー・ツェムリンスキー：Betrachtungen über sein musikdramatisches Schaffen anhand zweier repräsentativer Werke」。Studien zur Musikwissenschaft (ドイツ語)。33．ハンス・シュナイダー: 55–125。
- ^ ab スーター、ポール (2005)。 「マリア・ベルンハルト＝ウルブリッヒ」。コッテにて、アンドレアス（編）。 Theaterlexikon der Schweiz (ドイツ語)。チューリッヒ：クロノス。 p. 179.
- ^ 「Das tägliche Kalenderblatt – 1982 年 10 月 14 日」、tamino-klassikforum、Reclams Opernlexikon (2001) を引用、p. 1419
- ^ ピスク、ポール A. (1933 年 1 月)。 「ツェムリンスキース・クライデクライス」。アンブルッフ – 現代音楽のためのモナツシュリフト。15 (1): 145–147。
- ^ ピーター・リーヴァーズ (1997)。 「III. 音楽劇の再認識」。Das Fremde and das Vertraute: 音楽理論と音楽演劇の研究スタジオ。Archiv für Musikwissenschaftの補足(ドイツ語)。 Vol. 41. シュトゥットガルト：フランツ・シュタイナー・フェルラーク。 p. 204.ISBN 9783515071338。
- ^ ab ブラックバーン、ロバート (1999)。 「ツェムリンスキーの『チョーク・サークル: 人工、おとぎ話、そして人間性』(PDF)」レヴィスタ・ムジカ。9 (10)。サンパウロ：104。（原著論文）
- ^ アレクサンダー・ツェムリンスキー: Der Kreidekreis、2003 年 10 月、チューリッヒ歌劇場、キャストとレビュー(ドイツ語)
- ^ http://www.opera-lyon.com/spectacle/le-cercle-de-craie 2017年11月1日アーカイブ、Wayback Machineで閲覧。2017年11月。
- ^ デア・クライデクライス、1991年録音
外部リンク
- 詳細、あらすじ、台本、Opera-Guide.ch
- デア・クライデクライス、ユニバーサル・エディション
