連句（キャバレー）

連句（ドイツ語：Couplets、ポーランド語：kuplety、スペイン語：cuplés）は、多くのヨーロッパ諸国で歌われた、気の利いた曖昧な、政治的または風刺的な歌で、通常はキャバレーで演奏され、通常はリフレインを伴い、2つのキャバレーナンバーの間のつなぎとしてよく使われた。連句は独立した舞台ナンバーになることもある。連句作家（ロシア語：куплетист、ローマ字：  kupletist）は、連句を専門とする詩人、歌手、または俳優である。

連句作者は皮肉とユーモアを交えて、政治の要人、当時の時代精神やライフスタイル、つまり「この世の狂気」を取り上げます。フリードリヒ・ヴォルフは連句を「観客がゲームに直接参加すること」（ドイツ語：die unmittelbare Einbeziehung des Zuschauers in das Spiel）と呼びました。^[1]

サミュエル・エステロヴィッチは次のように回想している。

「映画館では、映画の他に、ワシリー・プラウディン、グレゴリー・マルメラードフなどのいわゆる巡業クプレティスト（時事風刺歌の歌手）も出演していた。コリャ（シェニュク）と私はクプレティストをとても楽しんで、彼らの台本を買って、女性たちに感情を込めて朗読するために熱心に独白を勉強した。…夕食の時間で、私たち子供たちは全員テーブルに座り、ママはテーブルで沸騰しているサモワールからお茶を注いでいた。…私はクプレティストの台本を手に持ち、彼の独白の一つを大声で朗読していた。私の騒々しさに耐えられなかったママは、静かにするように頼んだが、それでも効果がなかったので、台本を私の手から引き剥がしてサモワールのパイプに突っ込み、火で燃やしてしまった。」^[2]

ウィーン連句 [de]は、ウィーンの大衆演劇の喜劇や喜劇に見られる短い歌です。連句は舞台上のアクションを中断し、観客に直接語りかけ、多くの場合は筋書きとは関係のないさまざまな主題について考えます。連句が歌われている間、「劇的な時間」は止まります。俳優は役を離れ、作家の共犯者として行動し、観客と直接対話します。俳優は、自分の個人的な問題を風刺することで、社会的および政治的な不満や人間の性格上の欠点について一般的なコメントをします。

マイケル・ティルソン・トーマスは、「祖父母のボリスとベッシー・トーマスシェフスキーが創作した、即興の風刺的かつ時事的な連句の膨大な量に面白がっていた...1世紀前のイディッシュ劇場でのトーマスシェフスキーの即興の現代性は、サタデー・ナイト・ライブの即興を驚くほど彷彿とさせた。」^[3]

イディッシュ劇場では、クプレットは「コメディアンのほぼ必須の喜劇の歌」でした。これは、演者と観客の間のボードビルの緊密な関係を再現しています。^[4]

「最近の例としては、1975年にテルアビブで気の利いたコメディアンが歌った『金と愛と恥』のいたずらなクプレットの1節は、ロシアから最近移住してきた観客を喜ばせながらブレジネフをからかっている...ジェイコブ・ジェイコブスはクプレットの途中で観客に身を乗り出し、ガリシア訛りで最前列の誰かに同情するが、これはいつも笑いを誘う。彼のもう一つの恒例行事は、寝取られた男性やインポテンツの男性についての節を歌い、観客をじっと見つめ、誰かになぜ彼の妻はそんなに笑っているのかと尋ねることだ。」^[4]

• ペサハ・ブルシュタイン（1896–1986）
• ベン・ザイオン・ウィトラー（1907–1961）
• ボリス・トーマスシェフスキー（1868-1939）
• シュロイメ・プリザメント（1889-1973）
• レオ・フックス（1911-1994）
• オットー・ロイター（1870–1931）
• ネリー・カスマン（1896–1984）（数少ない女性二行連作詩家の一人）^[5]
• マリア・コーネーサ(1892–1978) ^[6]
• コンスタンティン・タナセ(1880–1945)
• フルシチョフの雪解け時代に人気があった、パベル・ルダコフ（1915年 - 1993年）とヴェニアミン・ネチャエフ（1915年 - 1987年）によるエストラーダのデュエット。
• マッティ・ユルヴァ （ 1898-1943）は、戦間期のフィンランドで最も人気のある連句歌手で、タップダンスで連句を披露した。
• ブーバ・カストルスキー、「オデッサ出身の元祖二行連句作家」、ボリス・シチキン主演の『エルーシブ・アベンジャーズ』を題材にしたソ連の冒険映画に登場する架空の人物

• クプレ
• チャスチュシュカ