クレア・フォンテーヌ

クレア・フォンテーヌは、2004年にパリで彼女のアシスタントを名乗るイタリア人とイギリス人のアーティストデュオ、フルヴィア・カルネヴァーレとジェームズ・ソーンヒルによって設立されたフェミニストでコンセプチュアルなアーティストです^{。 [1] 2018年以来、クレア・フォンテーヌは}パレルモに住み、活動しており、マジョーネ広場近くのカルサの歴史的中心部にスタジオを構えています。

クレール・フォンテーヌは、フランスの人気学校用ノートや文房具のブランドから名前を拝借した後、自身をレディメイド・アーティストと宣言し^{[2] [3]} 、しばしば他人の作品に似たネオコンセプチュアル・アートのバージョンを作り上げ始めた。クレール・フォンテーヌは英語に翻訳すると「透明な泉」を意味し、最も有名なレディメイドとして知られるマルセル・デュシャンの作品「泉」と概念的に結び付けられることもある。^[4]

クレール・フォンテーヌは、レディメイドの概念を、表面的には新しいように見えるため、ますます多くの工芸品を創造するという偽装の「生産」を批判する方法として用いている。彼女は一般的に形式的なレベルで流用を扱い、彫刻、インスタレーション、ビデオ、絵画を使用してコンテンツを乗っ取り、資本主義のこの段階における作者と権威の形態に対する感情的な批判を生み出している。彼女が「収奪」と表現するこの美的アプローチは、既存の物や芸術作品に実存的な使用価値を与える方法であり、また、現在の政治状況と組織的な監視、抑圧、そして私たちの自由に対する数え切れないほどの制限の下で、個人および集団が自分の人生に意味を与えることが不可能であることを意味する、一般的な特異性の危機にも対処している。クレール・フォンテーヌは、既存のアートサーキットを統合して共謀関係を作り、変化を促進することを好み、これには、コレクター、ディーラー、機関を含むアート業界のメカニズムと主題への参加が含まれる。^[5]

2008年のCirca Art Magazineのインタビューで彼女はこう述べている。「ギャング、マフィア、集団、ネットワーク、集団を形成することは、敵対的な資本主義体制の中で生き残るための手段であり、最終的にはこうした特定の状況を変えるための圧力団体になる手段でもあると思います。」^[6]

クレール・フォンテーヌの作品では、文章とテキストに基づく作品が重要な役割を果たしています。彼女は展覧会でテキストを配布し、詩、批評理論、エッセイ、マニフェストなど、さまざまな表現形式を文章に使用しています。このアーティストは、視覚表現と言語表現の階層構造を批判しています。

2020年2月、彼女はマリア・グラツィア・キウリに招かれ、パリ・ファッション・ウィークのテュイルリー公園で行われたディオールの2020年秋冬コレクションの舞台装置を制作した。彼女はキャットウォークを使って、床と天井を埋め尽くす制度批評のオペレーションを披露。 「ニュースフロア（ル・モンド・ピクセリゼ）」（2020年）や、例えば「家父長制は愛を殺す」「女性がストライキをすると世界は止まる」「女性の美は既製品」「家父長制＝気候緊急事態」などと書かれたいくつかの大きな吊り下げ式LEDサインを発表した。^{[7] [8]}

• Newsfloor、Jaleh Mansoor（著者）、Anita Chari（著者）、Walther König、ISBN  9783960986898 ^[9]（2020年1月1日）
• Viaggio in Sicilia、Free Energy、^[10] Vito Planeta (著)、Valentina Bruschi (著)、Leonardo Sciascia (著)、Donatien Grau (著)、Planeta、ISBN 9791220050180 (2019) 
• ハル・フォスター（著者）、ベルナール・ブリステン（著者）、ニコラス・リウチ＝グーニコフ（著者）、レティツィア・ラガリア（序文）著『 Foreigners Everywhere 』、ヴァルター・ケーニッヒ、ケルン、バイリンガル版ISBN 3863351703 ^[11] (2013年3月31日) 
• 経済、ルバ・カトリブ、トム・マクドノー、ノースマイアミ現代美術館、ISBN 1888708387 ^[12] (2010年6月3日) 

• ヒューマンストライクと自由を創造する芸術、ハル・フォスター（序文）、Semiotext（e）、2020年12月ISBN 978-1635901368 
• Lo sciopero umano e l'arte di creare la libertà ^[13] (イタリア語)、Ilaria Bussoni (Forward) DeriveApprodi、2017、ISBN 978-8865481981 
• La Grève humane: et l'art de créer la liberté、Diaphanes、2020 ISBN 2889280462 ^[14] 
• 人間の攻撃はすでに始まっている＆その他のエッセイ、^[15]ミュート、2013年。印刷ISBN 978-1-906496-88-3 ; ^[16]電子書籍ISBN 978-1-906496-89-0 ^[17]  
• Notas sobre économia libidinal、^[18] MUSAC、2011、Maria Ines Rodriguez 編集
• 私有財産の共有に関するいくつかの指示、^[19] One Star Press、2011
• Vivre、Vaincre、Editions Dilecta、^[20] ISBN 978-2-916275-50-5 ^[21] 2009 

• 魔法唯物論の理論に向けて^[22] 、Vers une théorie du matérialisme magique、Diaphanes、2019/20 年冬号 8/9 号
• イェンス・ホフマン著「その間に。アート、キュレーション、展覧会についての考察」スターンバーグ・プレス、2020年、ISBN 9783956794919 「人生を（不）可能にする」^[23] 
• 商業パートナーとしての訪問者：第58回ヴェネツィア・ビエンナーレに関するノート、^[24] E-fluxジャーナル第102号 – 2019年9月
• キュイ・ラ・パウラのランノ、そしてソロ・リニツィオのスキオペーロ。 Rifiuto、affetti、creatività nel lungo '68 ^[25] 、 I. Bussoni、N. Martino 編集、Ombre Corte、2018、ISBN 9788869481079 ^[26] 
• もし私たちの人生が黒ければ。パリのラ・メゾン・ドゥ・ラメリック・ラティーヌでのアンジェラ・デイビスとジーナ・デントのカンファレンスについて、季刊誌5月号、^[27] #.17、2017年3月14日
• 退屈^[28]トム・マクドノー編、Documents of Contemporary Art、2017年、ISBN 9780262533447 ^[29] 
• 1977. L'anno dello sciopero umano、^[30] Cultura、Ilマニフェスト、05.04.2017
• 私たちの共通の臨界状態、^[31] E-fluxジャーナル第73号-2016年5月
• ウィードと自由の実践、^[32] 5月季刊誌、^[33] #.16、2016年
• 教会の自由に向けて、Texte zur Kunst、第 100 号、2015
• 私たちは皆クリトリスの女性です：カーラ・ロンジーの遺産についてのメモ、^[34] E-fluxジャーナル第47号 – 2013年9月
• ボルドーのクレバー、Texte zur Kunst 89 号、2013
• Invisible Curators、Texte zur Kunst、第 86 号、2012
• 美的主題のための下書き 麻酔オブジェクト、フラッシュアート、2010年1月〜2月
• Entrée en matière、5 月季刊ジャーナル、^[35] #.4。 2010 年 6 月
• イメージのない政治教育に向けて、^[36] Diacritics、現代批評のレビュー、ジョンズ・ホプキンス大学出版、第39巻第23号、ISSN  1080-6539、2009年秋
• 解放された読者、季刊誌5月号、^[37] #.1 06. 2009
• リビドー経済の分野における人間のストライキ、革命への下降[ ^38]、ジェームズ・ヴォーヒーズ編、pp. 144-151、オープンカルチャー局、ISBN 0979747643 ^[39] 2009 
• ココ・フスコの序文、「女性兵士の使用法」のプチマニュアル、^[40] Les Prairies Ordinaires、パリ

• 言語の表現: クレア・フォンテーヌとの対話、^[41]アニタ・チャリ、シモーネ・チリア、フラッシュアートイタリア、2020 年 6 月
• L'arte di essere libere ^[42] 、エヴァ・モルレットとのインタビュー、グラツィア、no. 23 2020.05.21
• クレア・フォンテーヌ コレクティブ・キャピタル、^[43]エヴリム・オラルカンとのインタビュー、コレクターズ、2020年3月
• 死んだふり、クレア・フォンテーヌとのインタビュー、^[44]キラ・コルドスキ、ホワイト・ファンガス、2015年
• 痛みに形を与える、^[45]アンドリュー・カルプとリッキー・クラノのインタビュー、ラディカル哲学、RP175（2012年9月/10月）
• クレア・フォンテーヌ。 La nostra Italia bruciata che non-cambia mai、Laura Larcan、^[46] La Repubblica、3/2/2012
• Grève humaine (interrompue)、 Fulvia Carnevale と John Kelsey の会話、May Quarterly Journal、^[47] No. 4 2010 年 3 月
• 人生には純粋さなどなく、あるのは闘争だけ、バート・ファン・デル・ハイデ氏へのインタビュー、メトロポリスM誌（2009年2月/3月号）
• 自由の行為、ニールス・ヴァン・トムメとのインタビュー、アート・アンド・ペーパーズ^[48] 33.06（2009年9月）
• 接着剤とくさび：クレア・フォンテーヌとカネルとワトキンスの事例^[49] 、イザベル・ハービソンとイラリア・ジャンニ第124号、サーカ・アート・マガジン^[50] 2008年
• Macht Arbeit、 Stephanie Kleefeld へのインタビューTexte zur Kunst、第 73 号、2009 年
• クレア・フォンテーヌ、アンソニー・ヒューバーマン著、^[51] ボム・マガジン第105号、2008年10月

• 2005:クレア・フォンテーヌ、ギャラリー・メーレティヒ^[52]イム・グラスパビヨン・アン・デア・フォルクスビューネ、ベルリン
• 2005年: Foreigners Everywhere、Reena Spaulings Fine Art、ニューヨーク、アメリカ

• 

  2005:ジャン＝シャルル・ド・メネズのためのレクイエム、トラタリ、グラーツAT
• 2005: Étrangers Partout、21 rue Ste Marthe、パリ FR
• 2006: Siamo tutti singolarità qualunque、Il piccolo Museion、progetto Garutti、Museion Bolzano IT
• 2006: Couvrir Les Feux、^[54]動物園ギャラリー、^[55]ナント、フランス
• 2007: Équivalences、Le Centre d'Art Villa Arson、ニース
• 2007: 00年代、まだ名前の付けられていない10年の歴史、リヨン現代美術ビエンナーレ2007、現代美術研究所、ヴィルールバンヌ、リヨン、フランス
• 2007: Get Lost、モジュール、パレ・ド・トーキョー、フランス・パリ
• 2007:どうやって？ チューリッヒ美術館、スイス
• 2007:タックイーニ ディ ゲッラ インシビル、^[56] T293、ナポリ IT
• 2007: Telephone Arabe、^[57] Air de Paris、パリ FR
• 2007年：例外状態に関する脚注、Reena Spaulings Fine Art、ニューヨーク、米国 01.07
• 2008年：Perplexed in Public、 リッソンギャラリー、ロンドン、イギリス^{[58] [59]}
• 2009:自由は治療的ですか?、バロック: 現代の芸術、科学、信仰、テクノロジー (キュレーター: エドゥアルド・シセリン、マリオ・コドニャート)、ドンナ・レギン現代美術館、ナポリ^[60]
• 2011年：ノー・ファミリー・ライフ^[61] 、エール・ド・パリ、^[62]パリ^[63]
• 2012: Généralités ^[64] 、ラ・ドゥアン、ギャラリー・シャンタル・クルーセル、パリ^[65]
• 2013:リデンプションズ、^[66] CCA ワティス、サンフランシスコ^[67]
• 2014年：壁、床、天井の使用^[68] 、 ユダヤ博物館、ニューヨーク^[69]
• 2015年：ストップ・シーキング・アプルーヴァル、 メトロ・ピクチャーズ、ニューヨーク^[70]
• 2016年：敵が繁栄しないように、^[71]ギャラリー・ノイ、ベルリン^{[72] [73]}
• 2018年：同じ戦時時間帯、ホールディング・コンテンポラリー、オレゴン州ポートランド^[74]
• 2019: Les printemps seront silenceeux、^[75] Confort Moderne、ポワテ FR
• 2019: La borsa e la vita、^[76] Palazzo Ducale di Genova、ジェノバ、IT
• 2019:クレア・フォンテーヌ、ローリ・デイズ、^[77]ストラーデ・エ・パラッツォ・ダ・ヴィヴェレ、カリージュ銀行、セデ・セントラル、ジェノバ、IT
• 2019: OK NO、シンニカ、^[78] フランクフルトDE
• 2019:エットーレ・マヨラナ、ヴィアッジョ・イン・シシリア、プラネタ・シャラヌオーヴァ、カスティリオーネ・ディ・シシリア IT 2009
• 2019年：読むには遅すぎる、ロンタン、チューリッヒ、CH
• 2019:あなたのお金とあなたの人生、^[79]ガレリア アベニューインド: トマダス、リスボン PT

• ハル・フォスター著『What Comes After Farce』^[1]、ヒューマン・ストライク（59～67ページ）Verso、224ページ / 2020年5月 / ISBN 9781788738118 
• この災害から、芸術への新たなアプローチが生まれるかもしれない、ハル・フォスターがコロナ後に何が来るか、あるいは来ないかについて語る、^[2] ハル・フォスター、リテラリー・ハブ、2020年5月21日
• リーナ・スパウリングスのクレア・フォンテーヌについて、^[3]ロサンゼルス、アニタ・チャリ、5月季刊誌、^[4]第20号 2020年3月14日
• PFW FW20: ディオールの過去への頌歌は未来への道である、^[5]エリザ・ジョーダン、ホワイトウォール 2020年2月26日
• 申し訳ありませんが、フェミニズムのポスター、^[6]フォン・ヨハンナ・デュルホルツ、フランクフルター・アルゲマイネ、2020 年 3 月 20 日
• フェミニストアートの手引き、ヒラリー・ロビンソン（編）、マリア・エレナ・ブゼック（編）、ダナ・アーノルド（シリーズ編）工場現場の下/後ろ/向こうの隠れた住まい、ジェンダー労働、そして人間のストライキ：クレア・フォンテーヌのイタリアのマルクス主義フェミニズム、（p. 369）ジャレ・マンスール、ワイリー・ブラックウェル、2019年ISBN 9781118929155 ^[7] 2019 
• アーティストのコレクション、フォルツァの市場、^[8]シルビア アンナ バリラ、Il Sole 24 Ore、04.08.2019
• クレア・フォンテーヌ: la borsa e la vita ^[9] in Il primo amore、ウンベルト・セバスティアーノ、23.03.19
• 投機という生産様式、芸術と資本における価値主体性の形態、^[10] マリーナ・ヴィシュミット、ヘイマーケット・ブックス、ISBN 9781642590517 ^[11] 2019 
• どこにも行かない、ゆっくりと：鬱の美学と政治、ミッケル・クラウゼ・フランツェン、ゼロブックスISBN 978-1-78904-214-6 ^[12] 2019 
• ヌオーヴァ・ルーチェ・ス・エットーレ・マヨラナ。クレール・フォンテーヌのシチリア・ディ・プラネタのヴィアッジョの主人公、^[13]デジレ・マイダ、アルティビューン 08.2019
• Storie dell'Arte / Claire Fontaine、既成のライフルッテレ sul senso delle cose、^[14] Maria Chiara Valacchi、Corriere della Sera 30.10.2019
• マーシャル・プランのモダニズム イタリアの戦後抽象化と自律性の始まり、 ジャレ・マンスール、 デューク大学出版局 ISBN 978-0-8223-6260-9 ^[15] 
• Prendi i soldi e vivi!、^[16]アンドレア・ロセッティ、エグジバルト、2019 年 4 月
• Les pompiers entre dévouement et amertume、^[17] Romain Pudal、Le Monde外交、2017 年 3 月
• Le traiettorie devianti delle immagini ^[18] 、ジョヴァンナ フェラーラ、イル マニフェスト、20.10.2017
• クレール・フォンテーヌ^[19]フランソワ・ピロン著、フラッシュアート、2012 年。 2016年
• 私たちは皆移民なのか？ [ ^20]パトリス・ジョリー、ゼロ・ドゥ、2015年第76号
• クレア・フォンテーヌの肖像^[21]ライマー・スタンゲ著、スパイク・マガジン、2013年夏号第36号
• 危機と救済：クレール・フォンテーヌと新自由主義の認識の危機、^[22]アニタ・シャリ、現代政治理論 2013
• クレア・フォンテーヌ、^[23]クリス・ワイリー、レビュー、フリーズ、2012年4月146号
• クレール・フォンテーヌの所在、^[24]マリー・ハイリッヒ、テンポラリー・アート・レビュー、2012年1月18日
• 彼らの反乱、レディメイドアーティストのクレア・フォンテーヌが芸術、政治、皮肉を融合、ロザリア・ヨバノビッチ、モダン・ペインターズ10. 2011
• 批評家のおすすめ、メキシコシティ: クレア・フォンテーヌ、モントセラト・アルボレス・グリーソン、アートフォーラム2011 年 3 月
• 1900年以降の芸術：モダニズム、反モダニズム、ポストモダニズムハル・フォスター（著者）、ロザリンド・クラウス（著者）、イヴ＝アラン・ボワ（著者）、ベンジャミン・HD・ブクロー（著者）、デイヴィッド・ホセリット（著者）、テムズ＆ハドソン、ISBN 0500238898 ^[25] 2011 
• クレア・フォンテーヌとはいったい何者なのか？ [ ^26]オシアン・ワード、ロンドン・タイムアウト、2011年2月3日（木）
• 会話^[27] 、マヌエル・ファダット、クレア・フォンテーヌ –スティーヴン・ライト–ポール・アルデンヌ–アラン・バディウ、芸術と政治、付録付録、2010
• イエスよりも若い：^[28]リーダー、シュタイデル＆パートナーズ2009
• ゲット・ロスト^[29] 、レイチェル・ロイス・クラップハム、2008年7月
• 可能性の芸術：ジャック・ランシエールとのインタビュー、^[30]フルヴィア・カルネヴァーレとジョン・ケルシー、アートフォーラム、p. 256、第45号、N.7、（2007年3月）
• ペンネーム、ストライクとキー、流用とシンボル、^[31] Vivian Sky Rehberg、Frieze、Issue #.105 04.03. 2007
• これから起こる反乱についての思索、^[32] ジェリー・ソルツ、ヴィレッジ・ヴォイス、 2005年10月11日

• ティクン：想像上の党の意識器官^[33]
• ティクン：ブルーム理論^[34]
• レディメイドアーティストとヒューマンストライク：いくつかの説明 クレア・フォンテーヌ^[35]
• Instagram ^{[36] [一次資料以外が必要]}
• Twitter ^{[37] [一次資料以外が必要]}