シネギルドプロダクション

シネギルド・プロダクションズは、1944年に監督のデヴィッド・リーン、撮影監督のロナルド・ニーム、プロデューサーのアンソニー・ハヴロック・アランによって設立された制作会社である。同社は1940年代の主要なイギリス映​​画のいくつかを制作した。^[1]

ハヴロック＝アランは、ノエル・カワード主演の戦争映画『我らが奉仕する場所』（1942年）の共同プロデューサーを務め、カワードはデヴィッド・リーンと共同監督を務めた。撮影監督はニームであった。ハヴロック＝アラン、リーン、ニームは、1944年に自分たちの会社、シネギルドを設立した。最初の作品は、同年公開されたカワードの1939年の愛国劇『幸福な種』（1944年）の映画化であった。この映画はカワードが製作し、リーンが監督し、ニームが撮影した。ハヴロック＝アラン、リーン、ニームの3人が共同で脚本を書いた。

まったく同じ才能の組み合わせが、カワードの喜劇『明るい魂』 （1945年）の映画化を制作し、ハヴロック＝アランとニームがカワードと共同で製作を担当した。4人組はその後『短い遭遇』（1945年）を制作し、ハヴロック＝アランとニームがカワードと共同で製作を担当し、カワードは脚本の執筆に協力した。この作品は、1936年の1幕劇『静物』の映画化である。ニームは、この映画およびその後のシネギルド作品で撮影監督を務めなかった。代わりに、ロバート・クラスカーが照明カメラマンを務めた。

『逢瀬は深きにしずく』は1946年のカンヌ映画祭でパルムドールを受賞した。主演のセリア・ジョンソンは1947年のアカデミー賞で主演女優賞にノミネートされ、リーンは監督賞に7回ノミネートされる中、初めてノミネートされた。リーンはハヴロック＝アランとニームとともに、アカデミー賞脚色賞にもノミネートされた。世界映画の不朽の名作の一つである『逢瀬は深きにしずく』は、1999年に英国映画協会が行った英国映画トップ100の投票で第2位となった。

ハヴロック＝アラン、リーン、ニームは『カワード』から離れ、次にチャールズ・ディケンズの名作2作品を撮影し、その過程でイギリス映​​画の2つの名作『 大いなる遺産』（1946年）と『オリバー・ツイスト』（1948年）を生み出した。『大いなる遺産』で、この3人は『つかの間の逢瀬』で以前に成功した勝利を繰り返し、アカデミー脚色賞にノミネートされた。リーンは2度目のアカデミー監督賞ノミネートも獲得し、この映画は最優秀作品賞にノミネートされた。ジョン・ブライアンとウィルフレッド・シングルトンは白黒映画で 最優秀美術監督・セット装飾賞にノミネートされた。

『大いなる遺産』の撮影監督ガイ・グリーンは、白黒撮影でアカデミー賞を受賞した。グリーンは『オリバー・ツイスト』を含む残りのシネギルド作品すべてを撮影したが、将来アカデミー賞受賞者となるジェフリー・アンズワースは、マルク・アレグレ監督の『ブランシュ・フューリー』（1948年）の外観撮影を任された。『ブランシュ・フューリー』はテクニカラーで撮影され、アンズワースは1937年からテクニカラー映画社に勤務し、英国で製作された最も初期のカラー映画の撮影に携わっていた。

1948年に公開された『ブランシュ・フューリー』と『オリバー・ツイスト』をプロデュースした後、ハヴロック・アランはシネギルドを離れ、1947年に自身が設立したコンステレーション・フィルムズに移った。ロナルド・ニームは映画『我が命を奪って』 (1947年) の監督を引き継いだ。

『オリバー・ツイスト』はドイツとアメリカで反ユダヤ主義とみなされてボイコットされ、経済的に打撃を受けた。フェイギンを演じたアレック・ギネスのメイクは、ジョージ・クルックシャンクがディケンズの小説のために描いたオリジナルのイラストに基づいていたが、ユダヤ人に対する人種的ステレオタイプを助長するものとして反ユダヤ的だと考えた者もいた。^{[2]ギネスはクルックシャンクのイラストを想起させるため、大きな}人工鼻を含む濃いメイクを施した。米国プロダクション・コード管理局はデビッド・リーンに「フェイギンの描写から、特定の人種グループや宗教に不快感を与える要素や推測を排除することが賢明であることを念頭に置く」よう助言していた。^{[3]リーンは}メイクアップ・アーティストのスチュアート・フリーボーンにフェイギンの特徴の作成を依頼した。フリーボーン（自身も一部ユダヤ人）は、フェイギンの誇張されたプロフィールは不快感を与える恐れがあるため控えるべきだとデヴィッド・リーンに提案したが、リーンはこの考えを拒否した。^[4]リーンは、フェイギンが脚本の中でユダヤ人であると明確に特定されていないことを指摘した。^[5]

1949年3月にこの映画がドイツで公開されると、キュルベル映画館の外でユダヤ人反対派による抗議活動が行われた。ベルリン市長エルンスト・ロイターは映画の上映取り下げを求める請願書に署名した。フェイギンの描写は、ホロコースト直後の混乱の中で特に問題視された。[ 6 ^]

ブナイ・ブリスの名誉毀損防止連盟とニューヨーク・ラビ協会の反対により、この映画は7分間の横顔とギネスの演技のその他の部分がカットされ、1951年まで米国では公開されなかった。^[7]批評家からは絶賛されたが、ディケンズの別の映画化作品であるリーンの『大いなる遺産』とは異なり、アカデミー賞にはノミネートされなかった。この映画はイスラエルでは反ユダヤ主義を理由に禁止された。皮肉なことに、エジプトではフェイギンをあまりにも同情的に描写したとして禁止された。^[8]

シネギルドは解散する前に、あまり知られていない2本の映画を製作した。ロナルド・ニームが製作し、デヴィッド・リーンが監督した恋愛ドラマ『情熱の友人たち』（1949年）（リーンは脚本も共同執筆）と、19世紀半ばのスコットランドで恋人を殺害した裕福な女性の実話に基づく映画『マドレーヌ』 （1950年）で、これもリーンが監督した。両作品ともアン・トッドが主演で、リーンは2本の映画の製作の間に1949年に彼女と結婚した。

• 幸せな一族(1944)
• ブリス・スピリット（1945）
• 短い遭遇（1945）
• 大いなる遺産（1946年）
• 命を奪って（1947）
• ブランシュ・フューリー（1948）
• オリバー・ツイスト（1948）
• 情熱の友（1949）
• マドレーヌ（1950）

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