シャーロット・デスマレス

シャーロット・デスマレス
シャーロット・デスマレス
	フランソワ＝ベルナール・レピシエ、シャルル＝アントワーヌ・コワペル作『シャルロット・デマレス』、1733年、エッチングと彫刻、大英博物館、ロンドン
生まれる	クリスティーヌ・アントワネット・シャルロット・デマレス; 1682; コペンハーゲン、デンマーク
死亡	1753年9月12日; サンジェルマンアンレー、フランス
職業	女優
活動年数	1699–1721
組織	コメディ・フランセーズ
子供たち	フィリップ・アンジェリック・ド・フロワシー、セギュール伯爵夫人を含む3名
両親	ニコラス・デマレス（父）; アンヌ・デヌボー（母）;
親族	キャサリン・ダンジュヴィル（姉）、; マリー・シャンムスレ（叔母）、; マリー・アン・ボト・ダンジュヴィル（姪）

クリスティーヌ・アントワネット・シャルロット・デマレス（1682年 - 1753年9月12日）は、フランスの舞台女優で、芸名をM ^lle Desmares ^{[a]としていた。著名な喜劇役者の家系の出身で、1699年から1721年に引退するまで、}コメディ・フランセーズで30年にわたって舞台女優として活躍した。また、フランス摂政オルレアン公フィリップ2世の愛妾であったことでも知られている。

人生

彼女はコペンハーゲンで喜劇役者のニコラ・デマレスとアンヌ・デヌボーの娘として生まれ、叔母のラ・シャンムスレのもとで訓練を受けた。^[1] 1699年1月30日、コメディ・フランセーズ劇団のラグランジュ・シャンセル作『オレステとピラード』で16歳で舞台デビューした。^[2]わずか3か月で彼女は大成功を収め、1698年に同劇団を去った叔母の後任として同劇団のソシエテールに採用された。叔母の後を継いで同劇団のトップ女優となったデマレスは、悲劇の役（ジャン・ラシーヌ作『アンドロマック』のエルミオーヌ、ピエール・コルネイユ作『シナ』のエミリー、ヴォルテール作『オイディプス』のイオカスタなど^[3]）や喜劇の役（ルニャール作『宇宙の使者』のリゼット、デトゥーシュ作『生意気な女』のネレーヌなど）を演じた。同劇団の仲間でライバルだったマドモアゼル・デュクロとともに、デマレスは、18世紀初頭のコメディ・フランセーズを特徴づける、格調高く形式張った雄弁な演技スタイルの追随者だった。^[4]^[5] 1717年にコメディ・フランセーズにデビューした若い女優アドリエンヌ・ルクヴルールの成功を受けて、^[6]デマレスは1721年春に引退し、引退後は時折プライベート公演を行った。^[7]その後、ルクヴルールが後を継ぎ、後にマリー＝アンヌ・ボト・ダンジュヴィルが後を継いだ。^[8]

彼女はキャリアの初期に、ルイ14世の息子である大王太子の愛妾となり、その後、その甥で義理の息子であるシャルトル公の愛妾となった。後者との間には、1700年頃–1702年^[b]に娘が生まれ、父によりアンジェリーク・ド・フロワシーと名付けられ、アンリ・フランソワ・ド・セギュール伯爵に嫁いだ。^[11]デマレスは、スイスの銀行家アントワーヌ・オゲールの愛妾として生涯を終えた。オゲールは、彼女のためにフランソワ・ドビアス＝オブリ[fr]が設計したヴィルロワ館 [fr]をパリのヴァロー通り78番地に建てた。^[12]^{[13]彼女はまた、}シャティヨンにラ・フォリー・デマレスという別の邸宅を建てており、それは今も残っている。^[14]彼女は1753年にサンジェルマンアンレーで亡くなった。 ^[c]

文化的な描写

文学では

アラン＝ルネ・ルサージュはピカレスク小説『ジル・ブラス』の中で、異論はあるものの^[17]^[18] 、通常^[19]デマレスの文学的肖像であると考えられている次のような描写をしている: ^[20]

「幕間の次の役を演じる女優に魅了されました。ああ、なんて自然体なのでしょう。彼女はなんと優雅に舞台に立つのでしょう。気の利いた発言をするべき時なのでしょうか。彼女は、とても狡猾で魅力にあふれた笑顔でそれを盛り上げ、それが発言に新たな重要性を与えています。彼女は時々少し熱心になりすぎて、まともな大胆さの限界を超えていると非難する人もいるかもしれませんが、そこまで厳しくする必要はありません。私は彼女にただ 1 つの悪い癖を直してもらいたいだけです。彼女はしばしば、シーンの途中で突然演技を止めて、自分を襲う狂った笑いの欲求に屈します。あなたは、そのような瞬間に観客が彼女に拍手喝采すると言うでしょう。それでいいのです。」

芸術では

現代の歴史学では、デマレスの肖像画は2点が本物とみなされている。^{[21]そのうちの1点は}シャルル＝アントワーヌ・コワペルによるパステル画で、1720年代のものとされ、1733年にフランソワ＝ベルナール・レピシエによるエッチングとして出版された。このパステル画は1746年のデマレスの目録に記載されている。 ^[22]現在は紛失したと推定されるコワペルのパステル画では、デマレスが仮面と短剣を持っている姿が描かれており、レピシエの版画の四行詩で強調されているように、彼女の喜劇と悲劇の才能を示している。^[23]かつてコワペルの作とされ、画家のピエール＝ノラスク・ベルジュレが所有していたこのパステル画のキャンバスに描かれた油彩の複製は、1827年にコメディ・フランセーズが入手し、現在も同所に保管されている。^[24]^[25]ジャック・アヴェドが描いたデマレスのもう一つの真正な肖像画は、1753年のデマレスの目録に記載されており、その後、彼女の娘シャルロット・ダムールに渡り、1783年に彼女が亡くなるまで保管されていた。^[26]

前述の作品以外にも、デマレスは、ジャン＝バティスト・サンテールやアントワーヌ・ヴァトーといった同時代の画家による数多くの絵画とも、さまざまな成功を結び付けられて研究者の間で広く考えられている。^[27]サンテールに関しては、1870年代後半にはすでに^[28]、1700年代の絵画『手紙を持った若い女性』 [ ^{d] が}デマレスの肖像画であると主張されていたが、それを裏付ける具体的な証拠はない。^[32]これに反して、コワペルのパステル画と比較すると、サンテールの主題はデマレスに全く似ておらず、実際にはサンテールの後期の作品によく見られる仮装をした架空の人物であると言われている。^[33]^[31]また、ニューヨーク市のメトロポリタン美術館には、サンテールのデザインによるウールとシルクのタペストリーがあり、仮面を持った仮装をした女性が描かれており、かつてはデマレスのものだと特定されていました。^[34]^{[35]デマレスの作品}と推定されるもう1枚の肖像画は、ジャン・ラウの作とされ、作家アルセーヌ・ウッセイのコレクションにあり、1896年に売却されました。^[36]

ヴァトーに関しては、この女優と何らかのつながりがあったのではないかと学者たちは推測している。ソ連の学者イナ・ネミロワによると、ヴァトーは生涯デマレスの崇拝者であり、友人で台本作家のアントワーヌ・ド・ラロックがヴァトーをデマレスとその劇団仲間に紹介したとされている。^[37] 1984年から1985年にかけて開催された展覧会カタログ「ヴァトー、1684-1721」に掲載された記事で、フランスの演劇史家フランソワ・ムローは、デマレスにも「ヴァトーと会う理由は数多くあった」と述べている。^[38]ヴァトーを模したルイ・デプラスの版画には巡礼者の格好をした女性が描かれており、デマレスの名前がキャプションとして添えられていることは長い間注目されていた。この版画もコワペルのパステル画とともに、デマレスの真正な肖像画であると言われていた。^[39]^[40]この人物像は、現在フランクフルトのシュテーデル美術館にあるヴァトーの初期の絵画『シテール島』に描かれており、特にフロラン・カルトン・ダンクールの演劇『三人の従兄弟』に関連しており、この演劇ではデマレスが巡礼者のコレット役を演じていると考えられている。この主題の発展版は、ヴァトーの代表作『シテール島への出航』の左下隅に描かれている。ヴァトーがデマレスを描いたと考えられている他の絵画には、『コケットたち』、『コメディ・フランセーズの俳優たち』、『夢見る人』、^[e]『ヴェニティエンヌの祝祭』、『フランス劇場の恋』などがある。^[f]ヴァトーとデマレスの想定されるつながりは、2007年にこの画家を題材にしたフランス映画『消失点』 [fr]の話題になった。^[57]^[58]^[59]

デマレスの推定描写

ジャン＝バティスト・サンテール『手紙を持った若い女性』、1700年代、キャンバスに油彩、個人所蔵
ジャン＝バティスト・サンテールのデザインによるジャン＝ジャック・ジャンス作「仮面を持つ若い女性」、1725年、ウールとシルクのタペストリー、メトロポリタン美術館、ニューヨーク市
ジャン・ラウ作とされる「デマレス^嬢の肖像」、キャンバスに油彩、以前はアルセーヌ・ウッセイのコレクションにあった
匿名、マドモアゼル・デマレス、オペラ女優、18世紀初頭、エッチング、ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館、ロンドン^[60]
アントワーヌ・ワトーの後のルイ・^デスプレイス、ペレリーヌの役割を果たしたデスマール夫人、1710年代、エッチング、メトロポリタン美術館、ニューヨーク市
アントワーヌ・ヴァトー『キティラ島』の細部、 1709年頃～1713年、キャンバスに油彩、シュテーデル、フランクフルト
アントワーヌ・ヴァトー、「シテール島への出航」の詳細、1717年、キャンバスに油彩、ルーブル美術館、パリ
アントワーヌ・ワトー、フランス劇場の愛の詳細、c。 1715 ～ 1716 年、キャンバスに油彩、美術館、ベルリン
アントワーヌ・ヴァトー、ヴェニティエンヌ祭の詳細、c. 1718 ～ 1719 年、キャンバスに油彩、スコットランド国立美術館、エディンバラ
アントワーヌ・ワトー、ラヴァンチュリエール、c. 1712–1715、銅に油彩、トロワ美術館、美術館^[61]
アントワーヌ・ワトー、コケットの詳細、コメディ・フランセーズの俳優と同様、c。 1711 ～ 1718 年、パネルに油絵、エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク
アントワーヌ・ヴァトー『夢見る人』1712年頃-1717年、油彩・板絵、シカゴ美術館^[62]
アントワーヌ・ヴァトー（？）『ポーランド人女性』1710年頃～1720年代、油彩・木板、ワルシャワ国立美術館^[62]
アントワーヌ・ワトーの後のミシェル・オベール、ラ・ポロンノワーズ、1730年代、エッチング、ルーヴル美術館、パリ

注記

^ 彼女はキャリアを通じてラ・デマレスとしても知られ、子役時代はロロットとしても知られていました。
^ パラティーヌ夫人の書簡から、アンジェリーク・ド・フロワシーは1702年に生まれたと考えられている。1716年7月26日の夫人の手紙では彼女が14歳であると述べられているからである。 ^[9]^[10]しかし、Pevitt 1997、p. 55およびPetitfils 2001、p. 73では、フロワシーの誕生を1700年秋としており、これはオルレアン公とフランソワーズ・マリー・ド・ブルボンの三女、シャルロット・アグラエ・ドルレアンが生まれた時期と同じである。
^ 1753年9月24日の日記で、第4代ルイヌ公爵はデマレスの死について触れ、彼女のその後の人生についても述べている。^[15]^[16]
^ 『手紙を持ったお嬢さん』の様々なバージョンが、コメディ・フランセーズ^[29]やボストン美術館[30]などの公的コレクションや私的コレクションに所蔵されていることが知られています。^[31^]
^ 1896年に ガゼット・デ・ボザール紙に掲載された記事の中で、フランスの劇作家で詩人のガストン・シェフェールは、コワペルのパステル画をレピシエがエッチングした作品と比較し、 『コケットたち』の左端の人物（アンリ・シモン・トマサンのエッチングでは右端の人物）がデマレスの肖像ではないかと示唆した。 ^{[41] 1950年には、ルーヴル美術館のキュレーター、エレーヌ・アデマールがエルミタージュ美術館の絵画をルーヴル美術館版の}『キティラ島への出航』の中心人物と比較し、同じ結論を下した。^[42]アデマールの指摘を踏まえ、エルミタージュ美術館の学芸員イナ・ネミロワもこの人物をデマレスであると特定した。この人物はヴァトーの作品に繰り返し登場する主題で、『夢見る人』（シカゴ美術館所蔵）や、作者不明の『立つポーランド人女性』（ワルシャワ国立美術館所蔵）、『座るポーランド人女性』にも登場する。^[43]フランスの学者マリアンヌ・ローラン・ミシェルはこれを認めたが、^[44]ネミロワの作者特定はヴァトーの研究者や伝記作家の間では疑問視されていた。^[45]^[46]それでもなお、この人物はロシアや一部の西洋の資料に今も登場している。^[47]
^ 18世紀フランス美術に関する著作の中で、イギリスの美術史家マイケル・レヴィは『ヴェニティエンヌの祭』の中央の女性ダンサーをデマレスと関連づけた。^[48]^[49]一部の著者はこれを認めているが、^[50]^[51]^[52]^:53レヴィの主張は根拠がないと異論もある。^[53]^[54]フランス演劇における恋の中心人物として登場する同様の題材もデマレスであると考えられていた。^[55]^[56]

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外部リンク

シャルロット・デスマレス、コメディ・フランセーズの公式ウェブサイト（フランス語）
オテル・ド・ヴィルロワの伝記(フランス語)

[1] 彼女はキャリアを通じてラ・デマレスとしても知られ、子役時代はロロットとしても知られていました。

[12] パラティーヌ夫人の書簡から、アンジェリーク・ド・フロワシーは1702年に生まれたと考えられている。1716年7月26日の夫人の手紙では彼女が14歳であると述べられているからである。 ^[9]^[10]しかし、Pevitt 1997、p. 55およびPetitfils 2001、p. 73では、フロワシーの誕生を1700年秋としており、これはオルレアン公とフランソワーズ・マリー・ド・ブルボンの三女、シャルロット・アグラエ・ドルレアンが生まれた時期と同じである。

[19] 1753年9月24日の日記で、第4代ルイヌ公爵はデマレスの死について触れ、彼女のその後の人生についても述べている。^[15]^[16]

[35] 『手紙を持ったお嬢さん』の様々なバージョンが、コメディ・フランセーズ^[29]やボストン美術館[30]などの公的コレクションや私的コレクションに所蔵されていることが知られています。^[31^]

[52] ^ 1896年に ガゼット・デ・ボザール紙に掲載された記事の中で、フランスの劇作家で詩人のガストン・シェフェールは、コワペルのパステル画をレピシエがエッチングした作品と比較し、 『コケットたち』の左端の人物（アンリ・シモン・トマサンのエッチングでは右端の人物）がデマレスの肖像ではないかと示唆した。 ^{[41] 1950年には、ルーヴル美術館のキュレーター、エレーヌ・アデマールがエルミタージュ美術館の絵画をルーヴル美術館版の}『キティラ島への出航』の中心人物と比較し、同じ結論を下した。^[42]アデマールの指摘を踏まえ、エルミタージュ美術館の学芸員イナ・ネミロワもこの人物をデマレスであると特定した。この人物はヴァトーの作品に繰り返し登場する主題で、『夢見る人』（シカゴ美術館所蔵）や、作者不明の『立つポーランド人女性』（ワルシャワ国立美術館所蔵）、『座るポーランド人女性』にも登場する。^[43]フランスの学者マリアンヌ・ローラン・ミシェルはこれを認めたが、^[44]ネミロワの作者特定はヴァトーの研究者や伝記作家の間では疑問視されていた。^[45]^[46]それでもなお、この人物はロシアや一部の西洋の資料に今も登場している。^[47]

[62] 18世紀フランス美術に関する著作の中で、イギリスの美術史家マイケル・レヴィは『ヴェニティエンヌの祭』の中央の女性ダンサーをデマレスと関連づけた。^[48]^[49]一部の著者はこれを認めているが、^[50]^[51]^[52]^:53レヴィの主張は根拠がないと異論もある。^[53]^[54]フランス演劇における恋の中心人物として登場する同様の題材もデマレスであると考えられていた。^[55]^[56]

[2] ランカスター 1966、ch. 10、p. 544; Duerr 1962、p. 202;ブロケット 1982、p. 271.

[3] ヒュー・チザム編 (1911)。「マリー・シャンメスレ訳」。ブリタニカ百科事典。第5巻 (第11版)。ケンブリッジ大学出版局。831ページ。

[4] カールソン1998、7、13ページ; ピアソン2005、54ページ。

[FOOTNOTEBrockett1982[httpsarchiveorgdetailshistoryoftheatre0000brocpage376mode1up_376]-5] ブロックエット1982年、376ページ。

[6] ギレスピー、パティ・P.; キャメロン、ケネス・M. (1984)。『西部演劇：革命と復興』ニューヨーク、ロンドン：マクミラン。p. 303。ISBN 0-02-343050-8OCLC 1151776890 – インターネットアーカイブ経由。

[7] ハートノール、1983、p. 216;マゼノッドとショーラー、1992 年、p. 238.

[8] ランカスター 1950、p. 13; クラーク 2003、p. 326

[9] Duerr 1962、p. 210;ルージュモント、1988、p. 195.

[10] エリザベス・シャーロット、パラティーン夫人(1855)。オルレアン公爵夫人、旧姓パラティーヌ公爵夫人との通信（フランス語）。 Vol. 1. パリ：シャルパンティエ。 p. 259.また、Scott 2010、第7章、252ページ、注21も参照。

[11] エリザベス・シャーロット『マダム・パラティーヌ』（1971年）。マリア・クロール（編）『リゼロッテからの手紙』ニューヨーク：マクパブ、pp.88, 184。ISBN 9780841500907OCLC 1150211768 – インターネットアーカイブ経由。

[FOOTNOTEPevitt1997[httpsarchiveorgdetailsphilippeducdorle00pevipage52mode2up_52],_[httpsarchiveorgdetailsphilippeducdorle00pevipage55mode1up_55]–[httpsarchiveorgdetailsphilippeducdorle00pevipage56mode1up_56],_[httpsarchiveorgdetailsphilippeducdorle00pevipage70mode1up_70],_[httpsarchiveorgdetailsphilippeducdorle00pevipage231mode1up_231]-13] ペビット1997、pp.52、55-56、70、231。

[14] カルネイン、ウェンド・フォン（1995年）。18世紀フランスの建築。ニューヘブン：イェール大学出版局。53ページ。ISBN 0-300-06013-0– インターネットアーカイブ経由。

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[16] デルボス、クレア;他。（2011年）。イル・ド・フランス: パリとその周辺地域(フランス語)。パリ：ヌーヴェル編。大学。 p. 294.ISBN 978-2-7469-3054-4OCLC 1204326341 – インターネットアーカイブ経由。

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[20] カーソン、キャサリン・ホイットマン（1973年）。ギル・ブラス著『現代社会の様相』ヴォルテールと18世紀研究第110巻。バンバリー：ヴォルテール財団。101ページ。ISBN 9780729401944。

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[22] ディドロ＆アーチャー 1963年、156ページ

[23] ルサージュ、アラン＝ルネ(1857)。 L'Histoire de Gil Blas de Santillane。パリ：シャルパンティエ。 p. 175.Scott 2010、pp. 216-217に引用され英訳されている。

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[25] カンパルドン、1879年、p. 78;リヨネット 1902 ～ 1908 年、p. 526.

[26] ランカスター1945、20ページ; ダックス＆シェヴァリー1980、234ページ; スタンデン1985、377ページ; カールソン1998、7ページ。

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[28] ルフランソワ、ティエリー (1994)。 Charles Coypel: Peintre du Roi: 1694-1752 (フランス語)。ピエール・ローゼンバーグによる序文。パリ：アルテナ。ページ 182–183、カタログ。いいえ。 P.40。ISBN 2-903239-18-5. OCLC 231852472.

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[31] デローム、ルネ (1878)。 Le Musée de la Comédie-Française (フランス語)。パリ：ポール・オレンドルフ。ページ 137、190。OCLC 1157113927 – インターネットアーカイブ経由。

[32] コメディ・フランセーズ版『手紙を持ったお嬢さん』、Monval 1897、p. 56、cat. no. 99、および Dacier 1905、p. 163 に関しては、Standen 1985、p. 378 n. 4 で引用されているが、デマレスがモデルではないとし、サンテールがこの作品の作者ではないことに疑問を呈している。

[33] ボストン美術館 (1985)。『ボストン美術館所蔵のヨーロッパ絵画：図解概要カタログ』。マサチューセッツ州ボストン：ボストン美術館。259 ページ。ISBN 0-87846-230-9OCLC 901389482 – インターネットアーカイブ経由。

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[37] レスネ、1988、p. 107、猫。いいえ。 58; Lesné & Waro、2011 年、81、110 ページ。

[38] ブレック、ジョセフ（1929年12月）。「タペストリーの肖像」メトロポリタン美術館紀要。24 （12）：318–613。doi ：10.2307/3255965。JSTOR 3255965 – インターネットアーカイブ経由。

[FOOTNOTEStanden1985376–378-39] スタンデン、1985 年、376–378 ページ。

[40] オテル・ドルーオ、パリ (1896)。 M. Arsène Houssaye の絵画、パステル、デッサン、ミニチュア、彫刻、オブジェのカタログ。パリ：オテル・ドルーオ。 p. 45、猫。いいえ。 91. OCLC 1084967636 – インターネットアーカイブ経由。Dacier 1905、p. 163、および Wise & Warner 1996、p. 174 に引用されています。

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[43] Lescure 1861、p. 23: 「マドモアゼルデスマレスの肖像画が存在します。ワトー (デスプレイス sc. )の肖像画、ペリリーヌの衣装、ロールの衣装。レピシエの墓のようなものです。」 Petitfils 2001、p. 73: 「私は、アントワーヌ・ワトーの衣装、ペレリーヌの衣装、ロートル、ド・コイペル、そして遅刻のような、完璧な肖像画を持っています。」

[44] ラウターバッハ、アイリス(2008)。アントワーヌ・ワトー、1684-1721。ビジュアルの基本に戻ります。ケルン：タッシェン。 p. 56.ISBN 978-3-8228-5318-4OCLC 1164836547 – インターネットアーカイブ経由。

[45] Schéfer 1896、pp. 185–186: 「Ce tableau des Coquettes n'est probablement fait que de portarts, de ces têtes d'etudes que Watteau crayonnait sur ses cahiers. Quels porturs? nous l'ignorons. Tout au plus hasarderons-レトロな女性の人生、愛の女王、オリエンタルなフランス料理、デマレスの悲劇、コメディ・フランセーズ、そして最高の物語。ペレリーヌドントワトーアトレースラフレットシルエット「フィギュア・ド・モード」。フィジオノミーの特徴を見極めるために、フィギュアを見つけてください。この壮大な肖像画は、自分自身の想像力を刺激するコメディエンヌの姿と形態を正確に描いています。」

[46] アデマール、エレーヌ (1950)。ワトー; sa vie、息子の仕事（フランス語）。ルネ・ユイグ氏による序文『ヴァトーの宇宙』を収録。パリ: P. ティスネ。 p. 119. OCLC 853537. […] デマレス村のタンディス、東洋の豪華な帽子、コケットの図。オーストラリアの特性を、 L'Embarkmentの中心部に表示することができます。

[47] ネミロバ、1964 年、86–87、91、181–182 ページ。ネミロバ、1989、p. 148;ワイズ＆ワーナー、1996 年、p. 172

[48] ローラン・ミシェル『マリアンヌ』 (1984)。 Watteau: un Artiste au XVIII-e siècle (フランス語)。パリ：フラマリオン。 156、217ページ。ISBN 0-86294-049-4. OCLC 417153549.Wise & Warner 1996、172ページに引用。

[49] German 1984, p. 99、Belova 2006, pp. 58, 61 n. 9で引用; Grasselli, Rosenberg & Parmantier 1984, pp. 305, 312、Wise & Warner 1996, p. 172で引用; Glorieux 2011, p. 168。

[50] アイデルベルク、マーティン(2019 年 1 月)。「コケットはヴォワールを注ぐ」。ワトー・アベセダリオ。 2021年1月31日のオリジナルからアーカイブ。2020 年8 月 18 日に取得。

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