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『セリーヌとジュリーのボート遊び』（フランス語: Céline et Julie vont en Bateau: Phantom Ladies Over Paris ）は、ジャック・リヴェットが共同脚本・監督した 1974 年のフランス映画です。この映画では、ジュリエット・ベルトがセリーヌ役、ドミニク・ラブリエがジュリー役で出演しています。
本作は1974年のロカルノ国際映画祭で審査員特別賞を受賞し、同年のニューヨーク映画祭の公式選出作品となった。
ジュリーが公園のベンチに座って魔法の呪文の本を読んでいると、セリーヌが通りかかり、ルイス・キャロルの『白ウサギ』のように、持ち物を次々と落とし始める。ジュリーはそれらを拾い集め、パリ中をセリーヌの後を追おうとする。時には速いペースで（例えば、モンマルトルのフォヤティエ通りの階段を駆け上がり、セリーヌのケーブルカーに追いつこうとする）。パリの街をセリーヌの後を追う冒険の末、二人は別々の道を歩み、二度と会うことはないかと思われたが、最終的にセリーヌはジュリーの家に引っ越してくる。セリーヌがジュリーの幼なじみに会うためにジュリーになりすましたり、ジュリーがキャバレーのオーディションでセリーヌの代役を務めようとしたりするなど、身分を入れ替える出来事も起こる。
セリーヌとジュリーはそれぞれ、パリの静かな塀に囲まれた敷地にある邸宅、ナディール・オ・ポム通り7番地ビスを訪ねる。現在では空き家で閉ざされているように見えるその家は、セリーヌがかつて乳母として働いていた家族（嫉妬深い姉妹2人、未亡人1人、病弱な子供1人）の家として知っている場所だった。やがて、あるパターンが繰り返される。セリーヌかジュリーが家に入り、しばらく姿を消し、その日のうちに突然見えない手に押し出されて現代のパリに戻されるのだ。毎回、セリーヌかジュリーのどちらかが疲れ果て、家の中で起こったことをすべて忘れてしまっている。しかし、毎回タクシーで戻ると、2人は口の中に不思議なことにキャンディーが詰まっていることに気づく。それは重要なもののように思えるので、2人ともキャンディーを大切に保管する。ある時、2人はそのキャンディーが別の場所と時間への鍵であることに気づく。そのお菓子を舐めると、彼らはその家のもう一つの現実（ルイス・キャロルとマルセル・プルーストのマドレーヌの両方への二重の言及）へと連れ戻され、その日の出来事を思い出す。
二人の女性は、屋敷の中心的な謎を解き明かそうとする。未亡人の気を引こうと屋敷の女性たちが嫉妬に駆られて陰謀を巡らせる中、幼い子供が謎の死を遂げるのだ。この物語はまるで舞台劇のように繰り返され、二人はすぐにそのセリフを覚え、冗談を言い合うようになる。キャンディーを食べるたびに、その日の出来事が次々と思い出されていく。お気に入りの小説を読んだり、大好きな映画を観たりする時と同じように、二人は物語の中に入り込み、あらゆる展開を記憶していく。最初は受動的な傍観者／読者だった二人は、やがて物語を自分たちの手で掴み、思いのままに変えることができると気づく。
セリーヌとジュリーは物語の主導権を握り始め、対話を変えたり、家の中で展開する出来事に様々な行動を挿入したりすることで、物語を「インタラクティブ」なものにしていく。そしてついに、真の作者としての行為として、結末を変え、当初は殺されたはずの少女を救出する。少女を「虚構の家」から救出した後、二人はジュリーのアパートに戻されるだけでなく、今度は「白昼夢」ではなく、少女マドリンが1970年代のパリに無事に戻ってきていることに気づき、二つの現実が完全に融合する。
セリーヌ、ジュリー、マドリンは穏やかな川で手漕ぎボートに乗り、楽しそうに漕ぎ進み、水面を滑るように進んでいく。彼女たちは、別の現実世界の家から来た3人の主人公を乗せた別のボートが、水面を素早く通り過ぎていくのを静かに見つめる。しかし、セリーヌ、ジュリー、マドリンにとって、彼らはまるでその場に凍りついた古びた小道具のようにしか見えない。
今度はセリーヌが公園のベンチに座ってうとうとしていたところ、ジュリーが駆け抜けて、白ウサギのように魔法の本を落としてしまう。セリーヌはそれを拾い上げ、声をかけてジュリーの後を追いかける。
魔法はこの映画のテーマの一つです。舞台マジシャンのセリーヌはナイトクラブでマジックを披露します。ジュリーのタロットカード占いにも魔法の要素が見られます。そして最後に、「本物の」魔法は、二人の女性が家に入り、物語の主導権を握ることを可能にする薬の調合から生まれます。
物語の冒頭、二人の女性はそれぞれ仕事を持ち、比較的平凡な生活を送っている（司書であるジュリーは、舞台マジシャンでボヘミアンなライフスタイルを送るセリーヌよりも保守的で分別のある人物だ）。しかし、物語が進むにつれ、セリーヌとジュリーは仕事を辞め、同棲を始め、次第に古い屋敷で起こる神秘的で不思議な出来事にのめり込んでいくことで、世間から孤立していく。
批評家のイリーナ・ヤナキエフスカによれば、ある場面でジュリーはタロットカードで遊んでおり、そのうちの1枚はジュリーの未来は過去のものだと解釈される。まさにその時、変装したセリーヌが図書館の机からジュリーを観察しているのが見える。セリーヌが本に自分の手の輪郭を描くと、ジュリーは赤いインクパッドで遊びながらそれに呼応する。[ 1 ]
この映画のもう一つの注目すべき点は、言葉遊びが多用されていることだ。例えば、『セリーヌとジュリーは船に乗る』というタイトルは、船に乗るという意味以外にも、「aller en bateau」という表現には「誰かが話している話に引き込まれる」という意味があり、英語では「長々とした話に巻き込まれる」という意味になる。
リュック・ベローはこの映画の助監督を務めた。マリルー・パロリーニはセット写真家として働いた。[ 2 ]
この映画は、ルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』、ヘンリー・ジェイムズの『ある古い服のロマンス』、ビオイ・カサレスの『モレルの発明』[ 3 ] [ 4 ] 、ルイ・フイヤードの『吸血鬼』（ゴーモン、 1915年）を参照している。ニューヨーク・タイムズのデニス・リムは2012年に、映画の物語の内部部分はジェイムズの小説『もう一つの家』の翻案であり、この映画はスーザン・セイデルマンの『スーザンを探して』とサラ・ドライバーの『スリープウォーク』のインスピレーションになったと書いている。彼はまた、デヴィッド・リンチの『ロスト・ハイウェイ』、『マルホランド・ドライブ』、『インランド・エンパイア』のテーマの類似性も指摘している。[ 5 ]
『セリーヌとジュリーの舟遊び』は、リヴェットの高く評価されている作品の一つである。この映画は、英国映画協会の2022年のSight & Sound誌の投票で78位タイとなった。[ 6 ]レビュー集計サイトのRotten Tomatoesでは、54件のレビューに基づき80%の支持を得ており、平均評価は7.9/10である。同サイトの批評家の総評は、「その空想の飛躍が長い上映時間の中で退屈に感じられるかもしれないが、『セリーヌとジュリーの舟遊び』はしばしば奔放な想像力の魅力でその贅沢を正当化している」としている。[ 7 ]加重平均を使用するMetacriticでは、4人の批評家のレビューに基づき、この映画に100点満点中100点を与え、「普遍的な称賛」を示している。[ 8 ]