バズ・グッドボディ

メアリー・アン・バズ・グッドボディ（1946年6月25日 - 1975年4月12日）は、イギリスの演出家。その短いキャリアのほとんどをロイヤル・シェイクスピア・カンパニー（RSC）と関わりを持って過ごしたグッドボディは、時に政治的な意味合いを持つ実験的な作品や、ストラトフォードにRSC初のスタジオ劇場「ジ・アザー・プレイス」を設立したことで知られている。彼女はRSC初の女性演出家であった。^[1]

メアリー・アン・グッドボディは1946年6月25日にロンドンのメリルボーンで生まれました。^[2]彼女はセント・ジョンズ・ウッドとハムステッドで育ち、幼少の頃から非常に活発で好奇心旺盛だったことから、そのあだ名が付けられました。^[3]彼女の父親はアフリカと極東でかなりの時間を過ごした弁護士だったため、グッドボディと弟は主に母親と乳母によって育てられました。^[3]

グッドボディはローディーン大学と新設のサセックス大学で教育を受けた。^{[4] 15歳の頃から}イギリス共産党員だった^[5]兄によると、彼女はオックスフォード大学やケンブリッジ大学への入学を強く反対していたという。^[6]

大学の学生劇団で演技をすることは彼女にとってフラストレーションの溜まる仕事だった。彼女はかつて「ヘンリー五世の主役など、彼女が興味深いと思った役はすべて男向けに書かれている」と発言した。これが彼女を演劇監督という職業に導いたきっかけとなった。^[7]

サセックス大学在学中、彼女は学位の主要な科目が英文学だったが、優等論文の一部としてドストエフスキーの中編小説『地下室の手記』^{を脚色し上演した。 [8]このプロダクションは}全米学生演劇祭で賞を受賞し、ウエストエンドのギャリック劇場で短期間上演された。^{[1] [9]}サンデータイムズの寄稿者ハンター・デイヴィスは1966年にグッドボディにインタビューしたことを思い出している。彼は「彼女がとても魅力的で、注目に値し、率直で、意見がはっきりしていて、1960年代ではないにしても、私たちの新しい大学の精神を要約しているような人だと思ったので、彼女を[未完の]本に載せることにした」。^[10] 1967年9月、彼女はサセックス大学の映画科の学生エドワード・バスコムと結婚したが、1971年に離婚した。^{[10] [11]}

グッドボディは1967年、ロンドンで上演された『地下室の手記』に感銘を受けた演出家ジョン・バートンの個人秘書としてロイヤル・シェイクスピア・カンパニー（RSC）に初めて入団した。^[8]バートンが当初彼女に与えた仕事の中には、この任命が思ったほど前向きなものではないことを示唆するものもあったが、グッドボディは少なくともRSCへの足がかりになると確信していた。^[7]バートンのためにリサーチを行うほか、彼女はテリー・ハンズの劇作家としても働き、1969年から正式に助監督となった。^[8]

彼女はシアターゴーラウンドという小規模なシェイクスピア作品の制作プロジェクトに関わるようになり、^[12]ストラトフォードでの『ジョン王』の制作（ロンドンのラウンドハウスでも上演）や、1970年に現在一部シェイクスピア作とされているエリザベス朝の劇『フェイヴァシャムのアーデン』の制作などを行った。コリン・チェンバースによると、めったに上演されない『ジョン王』の制作は「かなり悪評高いが、非常に面白い」ものだった。^[4] ピーター・ブルックは、その制作には「活気」があり、「生き生きとして精力的で、無礼」なものだったと考えた。^[13]彼女はロイヤル・シェパード・シアターで働く初の女性演出家となった。^[14]

女性運動に関わったフェミニストのグッドボディは、1970年に別の演出家リリー・スーザン・トッドとともに女性ストリート・シアター・グループの創設メンバーとなった。後に小説家となったミシェル・ロバーツも参加した。^[15]このグループは、市場やショッピングモールなどでパフォーマンスをすることで、運動の目的を「知らない人に伝える」ことに尽力した。^{[1] [16]}グッドボディとグループの他のメンバーは、1971年にロンドンの光の祭典中に逮捕された。 ^[1]彼らの反対デモでは、 「ファッキュー・ザ・ファミリー」と書かれたプラカードを掲げたタブローが特徴だった。グッドボディは罰金を科された。^[17]

グッドボディは1971年にロンドンのユーストン通り沿いのザ・プレイスでトレバー・グリフィスの『占拠』を演出したが、当時はロイヤル・スコティッシュ・シアターが使用していた。しかしグッドボディは左派の一部から、作品の中心人物であるイタリア共産主義者アントニオ・グラムシ（ベン・キングズレーが演じた）を「ロマンチックに偶像化している」と非難された。 ^[18]

1971年11月、グッドボディがプロデュースしたドキュメンタリー劇『オズ裁判』が初演された。これはデイヴィッド・イリングワースが、オズ誌の編集者3人による6か月以上に及ぶわいせつ裁判の記録から作成したものである。劇の演出において、RSCは公的資金で運営される団体の限界を超えていると評論家らは主張した。ある評論家から「若く戦闘的な女性監督」と評されたグッドボディは、RSCが時事問題への対応に関与すべきだと固く信じていた。^[19]

1973年に彼女が上演した『お気に召すまま』の現代劇は、宮廷と田舎の区別がないと批判された。彼女は劇について「ほとんど誰も仕事をしていない。羊飼いや羊飼いの女たちは、本当の田舎者ではない。私は彼らを芸術大学の中退者とみなしている。田舎に住み、町に高収入の両親がいる」と述べた。^[20]これはフェミニスト的な解釈で、アイリーン・アトキンスがロザリンド役、リチャード・パスコがジャック役を演じた。観客に人気の作品だった。^{[21] [22]}

グッドボディは、ロイヤル・シェパード・シアターのスタジオ・シアター「ジ・アザー・プレイス」の設立に重要な役割を果たした。1973年、彼女はトレヴァー・ナンのシェイクスピアのローマ劇のシーズンに携わった。12月、彼女は当時ロイヤル・シェパード・シアターの芸術監督だったナンにメモを送り、「我々に対して悪名高いほど敵対的」であると考えていた地元住民を対象とした「スタジオ/第2の劇場」の設置を主張した。^{[23]この提案は受け入れられ、翌年、彼女は}「ジ・アザー・プレイス」を担当する副監督となった。^[8]

ジ・アザー・プレイスは、より規模の大きいロイヤル・シェイクスピア劇場に代わる、より実験的な舞台として提案された。グッドボディはここで『リア王』（1974年）と『ハムレット』（1975年）を上演した。後者について、タイムズ紙の劇評家アーヴィング・ウォードルは「世界で最も発掘された劇の驚くべき新発見であり、ピーター・ブルックの『夏の夜の夢』と並んで、この10年間の重要な古典作品である」と評した。^[24]グッドボディの作品に出演した俳優について、評論家のピーター・トムソンは「彼らは言ったことを真剣に受け止めていた」と述べ、グッドボディは「彼らの手に劇をうまく引き寄せ、彼らはそれを尊重していた」と評した。^{[25]グッドボディの}『リア王』のニューヨーク 公演は好評を博した。

グッドボディは1975年4月12日、イズリントンの自宅で自殺した。28歳だった。彼女の作品『ハムレット』が初演された直後だった。^{[8] [26]}全国学生演劇祭は彼女を讃えて演出家賞を授与した。パム・ジェムズはグッドボディを偲んで『デューサ、フィッシュ、スタース、ヴィ』の「フィッシュ」というキャラクターを創作した。^[8] BBCの演劇評論家ジョン・エルソムは彼女の自殺は「劇場から最も将来有望な演出家の一人を奪った」と書いた。^[27]

• Alycia Smith-Howard の The Other Place に関する本の紹介 (PDF)
• 上記のイラスト版（縮小版）テキサス大学アーリントン校ウェブサイト