ブルガリアの民族舞踊

ブルガリアの民族舞踊はブルガリアの音楽と密接な関係があります。バルカン 民族音楽のこの際立った特徴は、さまざまな「速い」拍子と「遅い」拍子の組み合わせで構成された非対称の拍子です。西洋音楽の記譜法では、この音楽は複合拍子記譜法で記述されることが多く、記譜上の拍子アクセント、つまり聞こえる拍の長さは、通常 1、2、3、または 4 と異なります。ブルガリアのダンスの多くはラインダンスで、ダンサーは手をつないで直線または曲線を描いて踊ります。

ブルガリアのダンスの多くはラインダンスで、ダンサーはダンススペースの中央を向いて、まっすぐまたは曲線のラインで手をつなぎます。もともと男性と女性は別々のラインで踊ったり、最後の女性と最初の男性がハンカチの両端をそれぞれ持つなど、性別による接触を避けるため性別で分けられたラインで踊っていましたが、今日では男性と女性が混在したラインで踊ることがよくあります。ダンスによって、 いくつかの異なるハンドホールドが使用されています。

• 手を腰の高さで下げ、隣り合うダンサーの腕は「V」の形になり、右手は前を向き、左手は後ろを向きます。
• 手を肩の高さで持ち、隣り合うダンサーの腕は「W」の形にし、右手の手のひらを上に、左手の手のひらを下にします。
• 「ティーカップホールド」では、各ダンサーは左手を腹部に置いて左腕で「ハンドル」を作り、右手を右手のダンサーの腕に緩く通します。
• 肩を押さえる。両腕をまっすぐ水平に横に伸ばし、手を隣のダンサーの肩に乗せる。これはもともと男性の押さえ方で、男性のラインでのみ使われていた。
• ベルトホールド（ナ・レサ）、各ダンサーは隣り合う2人のダンサーのベルトまたはサッシュの前を持ち、左腕を右腕の上に置きます。

ブルガリアのダンスは、繊細なリズムと複雑な足さばきが特徴です。ダンスの中には、ダンサーがダンス全体を通じて同じパターンのステップを繰り返すものもあれば、リーダーが自分の判断でステップの変更を指示する、複数の異なるステップで「コール」されるダンスもあります。また、基本的なステップがあり、個々のダンサーが特定のポイントで足踏みや足叩きなどのバリエーションで装飾するダンスもあります。

列が右または左に移動するダンスでは、列の先頭にいるダンサーが「リーダー」です。他の列と衝突しないように列をリードし、「コール」ダンスではバリエーションをコールするのがリーダーの責任です。ダンスの列に新しく加わるダンサーは最後尾に加わります。列の先頭、つまりリーダーの前で加わるのはマナー違反です。

ブルガリアは、北ブルガリア、ドブルジャ、ショプルク、トラキア、ストランジャ、マケドニア、ロドピの 7 つの民族地域に分かれています。各地域には独特のダンス スタイルがあり、知識豊富な観察者であれば、プラヴォのようなポピュラー ダンスの踊り方から、ブルガリア人のグループがどの地域出身かを見分けられるほどです。さらに、バルカン半島の複雑な民族混合により、各地域、さらには各村に独自のダンスのバリエーションがある場合があり、それらは完全に異なるため、独自のダンスになります。ブルガリアの民俗舞踊文献では、ダンス名に地理的起源を追加することで、地域的なバリエーションを区別することがよくあります。たとえば、pravo plovdivsko horo は「プロヴディフの町の プラヴォダンス」を意味します。

拍子の比率は、正確な合理的な比率に従っていません。たとえば、有名な曲「エレノ・モーメ」（Елено Моме）は、(1) 7 = 2+2+1+2、(2) 13 = 4+4+2+3、(3) 12 = 3+4+2+3 回という 3つの形式で書かれています。ここで、最後の 2 つの形式は、音楽学者が最後の拍子と最初の拍子を速くする傾向を示す方法として、またミュージシャンが拍子で 3 つまたは 4 つのほぼ同じ長さの音符を演奏する正式なバージョンとして存在しています。音楽バンドの演奏では、拍子7 = 2+2+1+2が好まれ、時間の微妙な変化がいくつか省略されるようです。この事実を考えると、いくつかの拍子はより一般的または人気がありますが、あまり一般的ではない組み合わせの幅広いバリエーションもあります。

使用すべきかどうかについても意見が分かれている。¹
₈または¹
₁₆拍子の分母として使われるが、これは表記上の便宜に過ぎない。以下のリストでは、分母は部分的には地域の表記法に従い、部分的には曲の種類の速さに従っており、¹
₄1 分あたりの適切な拍数を記録します (メトロノームと同様)。

フォークダンサーは、一定の「1、2、3」などの拍子ではなく、「速い」や「遅い」という表現を使うことが多い。これらのダンスのリズムは、ミュージシャンが演奏するリズムや拍子と一致しないことがある。例えば、¹¹
₁₆コパニツァのダンスのリズムは、速い-速い​​-遅い-速い​​-速い、 ( 2+2+3+2+2 ) と表現されることが多いですが、曲は(2+2)+(2+1)+(2+2)と表記されることもあります。つまり、1 に第 1 アクセント、5 と 8 に第 2 アクセント、3、7、10 に第 3 アクセントがある11拍子です。ダンサーはこのように4+3+2+2の拍子構成に合わせて踊りますが、これは音楽家によって、例えばトライホヴォ ホロ (Трайчово хоро) で演奏されることもあります。

さらに、マケドニアのŽensko BerančeやBajračeなど、 3+2+2+3+2と表記されていても、かなりの拍子変化がある曲もあります。したがって、ダンス指導では、素早い拍子と遅い拍子の説明を、直感と注意深い聴取と組み合わせて行うのが良いアプローチかもしれませんが、音楽を演奏したり記譜したりするには適していません。さらに、正確な音楽のリズムに精通していないダンスインストラクターは、音楽なしでこれらのダンスリズムを実演すべきではありません。ダンサーが全速力で混乱しないように、スロー再生を使用するのが最善です。

以下は、ブルガリアの民族舞踊のリストです。一般的に表記されるリズムと拍子記号も記載されています。ホロという言葉は「ダンス」を意味し、ダンスの名前に付けられることもあります。

ブルガリア語の音訳には問題があるので、ブルガリアの固有名詞の音訳で確認できる公式のブルガリア語音訳が使用され、その後にブルガリア語の名前が括弧で囲まれ、セミコロンの後に代替音訳が続きます (検索しやすくするため)。ブルガリアの楽譜の慣例に従い、より複雑な拍子は通常、リストの後半に表示されます。

• Trite pati ( Трите пъти ; Trite puti , Trite pŭti ) で²
  ₄:素早い足の動きによるラインダンス。ステップのリズムは、速い-速い​​-遅い= 1+1+2です。
• トロパンカ( Тропанка )²
  ₄: スタンピードブルジャの男性ダンス、V 字型の持ち方、腕を振ったり動かしたりする動き。
• オパス（オパス）²
  ₄: 隣の人の胸の前で手を組んで行う、さまざまなダンスです。
• プラボ ホロ( Право хоро ) で²
  ₄または⁶
  ₈3+3と数える：プラヴォの音楽では、²
  ₄そして⁶
  ₈拍子記号は次のような場合に使用されます²
  ₄歌に使われ、⁶
  ₈やや速い楽器パートに使用されます。ブルガリアでは、⁶
  ₈部分は、²
  ₄トリプレットを使用する。
  プラボは、左腕を右腕の上に「ベルトホールド」（手ホールドの代わりに）し、右足で飛び込み、1つから多数の同心円の中心に向かってステップを踏み、最終的に反時計回りに進むという特徴がある。各ダンスフレーズは、クイッククイックスロースローとしてカウントされる3つの音楽小節に対応しています（2+2+4+4に相当）。²
  ₄時間または3+3+6+6で⁶
  ₈時間）。
• Shopsko horo ( Шопско хоро ; Shopluk ホロ、ショップ ダンス)²
  ₄: バグパイプ ( gaida ) と太鼓 ( tŭpan )の伴奏が付くことが多い男性のダンス。
• Paydushko ホロ( Пайдузко хоро ; Paidushko ホロ、 Pajduško ホロ、 Pajduška ホロ、 Payduska ホロ、 Baiduska ホロ)⁵
  ₁₆または⁵
  ₈( 2+3 ) : しばしば「足を引きずるダンス」として特徴づけられるこのダンスは、典型的には「ステップ ホップ」と「ステップ ステップ」の 2 つのフットワーク パターンを伴います。ブルガリア南部、北マケドニア、ギリシャでは、クイック スロー パターンがスロー クイックパターンに反転されることがあります( 3 + 2 )。
• チェトヴォルノ ホロ( Четворно хоро ;チェトヴォルノ ホロ)⁷
  ₁₆（3+2+2または3+4）
• ラチェニツァ( Ръченица ; Rŭchenitsa , Râčenica )⁷
  ₁₆( 2+2+3または4+3 ): シングルまたはカップルダンス。
• レスノト( Лесното хоро )⁷
  ₈( 3+2+2 ):プラヴォ・ ホロに似たステップで踊るゆっくりとしたラインダンス。
• ギンカ（Гинка）⁷
  ₈( 3+2+2 ):ピリン山脈のゆっくりとしたラインダンス。
• スヴォルナト ホロ( Сворнато хоро )⁹
  ₈( 2+2+2+3 ): ピリン山脈の4フレーズのラインダンス。
• ヴァルネンスコ ホロ( Варненско хоро )⁹
  ₈( 2+2+2+3 ): ゆっくりとした優雅なステップで踊るラインダンス。
• エレノ ホロ( Еленино хоро )、エレノ モメ( Елено Моме )^2+2+1+2
  ₈、^4+4+2+3
  ₁₆、 または^3+4+2+3
  ₁₆: ラインダンス。スミソニアン博物館の録音。約4+4+2+3のメトリック ビート比率で演奏。
• ペトルニーノ ホロ ( Петрунино хоро )^2+2+1+2
  ₈、^4+4+2+3
  ₁₆、 または^3+4+2+3
  ₁₆。
• Daychovo ホロ( Дайчово хopo ; Daichovo ホロ、 Dajčovo ホロ)⁹
  ₁₆( 4+2+3または2+2+2+3 ):リーダーがサークルメンバーが次に行うべきフォーメーションやバリエーションを指示するサークルダンス。
• グランチャルスコ ホロ( Грънчарско хоро ;グリンチャルスコ ホロ、グルンチャルスコ ホロ)⁹
  ₁₆（2+3+2+2）。
• ガンキノ ホロ( Ганкино хоро )、コパニツァ( Копаница ; Kopanica )¹¹
  ₁₆( 4+3+4または2+2+3+2+2 ): ラインダンス。
• アカノムラダネベスト¹¹
  ₈( 3+2+2+2+2または3+4+2+2 ): マケドニアの歌、ラインダンス。
• クリヴォ プロヴディフスコ ホロ( Криво пловдивско хоро ) で¹³
  ₁₆( 2+2+2+3+2+2 ): 聞いてください。
• Ispaychi ( Испайчи , Испайче ; Ispayche , Ispajče )¹³
  ₁₆（8+5または3+2+3+2+3）。
• エルバサンスコ ホロ( Елбасанско хоро )¹⁴
  ₁₆（9+5または2+2+2+3+2+3）。
• ブチミシュ( Бучимил ; Bučimiš )¹⁵
  ₁₆( 2+2+2+2+3+2+2 ): ラインダンス。
• Yove 男性モメ( Йове мале моме ; Jove 男性モメ、 Jove malaj mome )、 Povela e Yova ( Повела е Йова ) で¹⁸
  ₁₆（7+11）
• サンダンスコ ホロ( Санданско хоро )²²
  ₁₆（2+2+2+3+2+2+2+3+2+2）
• セディ ドンカ( Седи Донка )、プロブディフスコ ホロ( Пловдивско хоро )²⁵
  ₁₆（⁷⁺⁷⁺¹¹
  ₁₆分けて³⁺²⁺²
  ₁₆+³⁺²⁺²
  ₁₆+^2+2+3+2+2
  ₁₆): 左から右へベルトを握って一直線に進み、前進しながらリーダーが選択した複雑なステップを踏みます (軍隊の密集隊のように)。次に、後退しながら逆順または鏡像順で繰り返し、停止してから再び前進します。リーダーは密集隊の端または中央にいる場合もあり、同じステップまたは別のステップを踏みます。ステージまたは展示エリアで 6 人から 10 人のダンサーが行うパフォーマンスに適しています。
• ドゥナフスコ ホロ( Дунавско хоро ): ブルガリア北部のドナウ地方の踊り。

ヨヴェ・マレ・モメとセディ・ドンカは、一般的な7 (チェトヴォルノ) と11 (コパニツァ) の拍子の複合であると考えられますが、サンダンスコ・ホロが何であるかはより不明確です。可能性のあるのは、 9がデイチョヴォ拍子で13 がクリヴォ・プロヴディフスコ・ホロ拍子である複合9+13 、または9 がデイチョヴォ拍子 である9+9+4です。

ルチェニツァは、テンポが遅いと、2+2+3 のリズムがはっきりとしますが、テンポが速いと、4+3にしか聞こえない場合があります。したがって、これらはよく知られたリズムパターンであるにもかかわらず、西洋音楽のリスナーが慣れているような明確な拍子の解釈に到達できない場合があります。

ダンスの多くは、各人がダンサーのベルトまたはサッシュを両側で持つことで形成されます。これらのベルトは通常、腰の周りにゆるくフィットするため、各人がベルト内で簡単に動ける一方で、全体のラインはまとまります。ダンスを構成する基本的なステップはありますが、一部の人が即興でバリエーションを作り、ダンサー間で競争を形成することもあります。これらのバリエーションは、ラインの残りの部分と同じ動きにする必要がありますが、追加のステップやわずかに異なるステップで構成される場合があります。

たとえば、基本的なパジュドゥシコ ホロダンスは、右への 4 回のホップ ステップ (実際にはリフト ステップ) の連続で構成され、続いて左への 4 回のステップの連続で、速いビートで右足が左足の前で交差し、次に体重が右足に移され、ダンサーは遅いビートで左に押されます。最後に、列は 4 回のホップ ステップを使用して後方に移動し、ダンスが繰り返されます。バリエーションでは、右足を左足の前と後ろに交互に置き、基本的なグレープバインダンス ステップを形成する場合があります。別のバリエーションでは、後方へのホップ ステップの代わりに、ダンサーが一連のシザー ステップを使用して、パ ド バ ステップで終了する場合があります。

• 起源順に並べた民族舞踊のリスト
• ビストリツァ・バビ
• 国際フォークダンス

1. Манол Тодоров、Българска народна музика (ブルガリア国立音楽)、Музика、София (1976)。

ウィキメディア・コモンズには、ブルガリアの民族舞踊に関連するメディアがあります。

• ブルガリアの民俗ワークショップ
• ブルガリアのホロを含むバルカンダンスに関する情報。
• ブルガリアの民族舞踊
• インストラクターによるブルガリアのダンスのビデオクリップ
• アメリカでブルガリアのダンスと楽器を学ぶ
• ブルガリアの民族舞踊のビデオ