ボビー・グラント（ブルックサイド）

ボビー・グラント
ブルックサイドのキャラクター
演じるのは	リッキー・トムリンソン
間隔	1982–1988
初登場	1982年11月2日
最後の登場	1988年5月16日
分類	元; レギュラー
作成者	フィル・レドモンド
世界観情報 職業 工場の職人 工場長 職場委員 地区書記 妻 シーラ・グラント（1989年まで） 息子たち デイモン・グラント 娘たち カレン・グラント クレア ・グラント 養子 バリー・グラント 孫たち サイモン・グラント 叔父たち パディ・ ブレンダン

ボビー・グラントはイギリスのチャンネル4の メロドラマ『 ブルックサイド』に登場する架空の人物で、リッキー・トムリンソンが演じている。この番組のオリジナルキャラクターの1人であるボビーは、1982年11月2日に放送された番組第1話でスクリーンデビューした。トムリンソンは友人のトニー・スコッゴに招待され、リバプールで行われた一連のオーディションに参加した。様々な俳優が再び招待され、一緒にうまく仕事をする人を観察するために様々なグループでオーディションを受けた。ボビーは番組のクリエイター兼エグゼクティブプロデューサーのフィル・レドモンドと制作チームのメンバーであるジャネット・ゴダードによってキャスティングされた。後者は、美的にこの役に最も適していると信じていたため、レドモンドとトムリンソンに会うことに興味を示した。トムリンソンは役を確保するために彼らの前で即興のモノローグを演じた。

ボビーは、筋金入りの社会主義者で労働組合員として描かれている。彼はグラント家の家長で、グラント家はもともとボビー、妻のシーラ グラント(スー ジョンストン)、そして彼らの子供たちであるバリー グラント(ポール アッシャー)、デイモン グラント(サイモン オブライエン)、カレン グラント(シェラグ オハラ) で構成されていた。彼の性格は労働者階級のバックグラウンドに刻み込まれている。シリーズが始まるとき、グラント家は公営住宅からブルックサイド クローズに引っ越し、そこで自分たちの家を所有している。これはボビーの社会主義者としての性格と矛盾しており、彼は労働者階級のバックグラウンドを裏切ったことを後悔している。

ボビーのセリフや政治的なストーリーの多くは、ジミー・マクガヴァンによって書かれた。彼はボビーのために書くことを楽しんでおり、しばしばこのキャラクターを通して自身の左翼的な見解を表現していた。ボビーは1980年代初頭、イギリスの政治が右派に傾き、フェミニスト団体が人気を博していた時代にブルックサイドに登場した。マクガヴァンは、これがボビーの物語に挑戦し、このキャラクターがさまざまな機関から攻撃されていると感じさせたと述べた。彼の初期の物語は、フェアバンクス・エンジニアリングでの彼のキャリアと労働組合への関与を中心に展開した。ボビーは産業ストライキを主導することで雇用を守ろうとする。彼は後に職長に昇進するが、会社はいずれにしても閉鎖される。作家は、失業とそれに続く地区書記への任命の後、ボビーのリーダーシップの特性を利用してシリーズの中で彼を前進させた。このキャラクターの他のストーリーには、シーラの高齢妊娠と、その後のクレア・グラントの父親になることが含まれている。彼はまた、民営の病院で精管切除手術を受けており、脚本家たちはこれを、彼がカトリックの信仰を持ち福祉国家を支持していることと相容れないものとして描いていた。

トムリンソンは、ボビーのキャラクターの変化に幻滅し、1988年に突然ブルックサイドを去った。契約に関する一連の意見の相違と、ボビーに対する脚本家の態度の変化が重なり、トムリンソンは撮影現場を去った。この論争は広く報道された。トムリンソンとマクガヴァンは、経営陣がすでに契約解除を計画していると主張した。もともとボビーをフィーチャーする予定だった3か月分のストーリーラインは書き直された。制作側は彼の退社に困惑し、ボビーの退社を書くことで自分たちの気持ちを伝えることにした。彼はエピソードの途中で姿を消し、シーラも夫の突然の退社について同じ思いを抱くことになる。レドモンドは後に、トムリンソンの考えを変えるために違う行動を取らなかったことを後悔していると振り返った。彼は、シーラがレイプされた後にボビーのキャラクター変更についてトムリンソンに相談しなかったことが、退社の決断に影響したと述べた。

ボビーはブルックサイドの最も象徴的なキャラクターの 1 人で、彼の労働組合主義はテレビ批評家や作家から多くの好意的なレビューを生み出しました。トムリンソンの描写とマクガヴァンの脚本も好意的なコメントを集めました。ボビーとシーラのスクリーン上のパートナーシップは批評家と視聴者の両方に好評でした。ボビーの後のキャラクター設定は、ボビーがアルコールを乱用し、いじめっ子のように振る舞うと信じたジャーナリストから批判を受けました。

1982年3月、ブルックサイドがテレビデビューする8か月前に、ブルックサイドの製作者で製作総指揮者のフィル・レドモンドは、リバプール・エコー紙のロイ・ウェストとのインタビューで番組の詳細を明らかにした。彼はシリーズに登場すると想定しているキャラクターをいくつか挙げ、ボビー・グラントと名付けた。^[1]俳優のリッキー・トムリンソンは、友人のトニー・スコッゴからブルックサイドのオーディションのことを知り、一緒に行くよう誘われた。^{[2]スコッゴもボビー役のオーディションを受けたが、後にボビーの親友の}マティ・ノーランが出演することとなった。^{[3] [4]}レドモンドはボビー役に労働組合活動の経験がある人物を探しており、トムリンソンはまさにその経験を持っていた。^[5]

トムリンソンは自伝の中で、リバプールでの最初のキャスティングセッションに出席したことを思い出している。トムリンソンは女優のアイリーン・オブライエンとペアを組み、スーパーマーケットでの買い物シーンを即興で演じるよう求められた。^[2]彼は、300人以上の希望者がオーディションを受け、「かなり強い反対」に直面したことを思い出した。^{[6] [7]}トムリンソンは、レドモンドから皮肉な賛辞を受けたことを思い出した。オーディションの後、オブライエンは、トムリンソンが役を獲得したと確信しているが、自分はそうではなかったと述べた。^[8]トムリンソンは2回目のオーディションに呼ばれ、今度は新しいシーンパートナーとして、最終的にボビーの妻シーラ・グラント役に配役されるスー・ジョンストンが与えられた。^[8]デイリー・ポスト紙の報道によると、トムリンソンはボビー役のオーディションを受けた30人の候補者の1人だった。^[9]

ボビーはブルックサイドのオリジナルキャラクターの1人で、これらの役を演じる俳優は全員レドモンドと製作チームのメンバーであるジャネット・ゴダードによってキャスティングされた。^{[10] [11]}最初のキャスティングの過程で、ゴダードはレドモンドにトムリンソンと会うことを熱望していた。彼女は、外見だけで判断してトムリンソンがこの役に最適であると信じていた。^[12] ブルックサイドの脚本家アンディ・リンチもトムリンソンの演劇を見て、ボビー役にキャスティングしたいと考えていた。^[13]トムリンソンは既に俳優エクイティカードを取得していたため、理想的な候補者だった。レドモンドは、トムリンソンに初めて会ったとき、彼がボビーがこうあるべきだという自分の考えに完璧に適していると思ったことを思い出している。^[12]トムリンソンは作業着で出席し、その服装のせいで成功のチャンスが台無しになるかもしれないと考えた。^[6]しかし、レドモンドはトムリンソンの服装を気に入り、「彼はボサボサの髪と髭、そして私の記憶では労働者階級の典型的な服装であるロバジャケットを着ていて、ボビー・グラントのように見えた」と説明した。^[12]

レドモンドはトムリンソンと会話し、ボビーのバックストーリーと労働組合役員としての性格を伝えた。その後、レドモンドはトムリンソンに即興演技をするよう依頼した。^[14]トムリンソンは、ボビーがクリスマスの日に組合の会合に行くため家族のクリスマスランチを欠席するという場面の文脈を与えられた。それから彼はレドモンドとゴダードの前で、妻への愛と尊敬、そして彼らを失望させたくないという思いを詳述するモノローグを演じ始めた。トムリンソンは、家族の将来を確保するためには組合の会合の方が重要であると詳述し続けた。^[14]トムリンソンが演技を終えると、彼らは彼の演技を褒め、彼を送り出した。レドモンドはその演技に「釘付けになった」と振り返り、彼とゴダードはすぐにトムリンソンがその役を演じるべきだと同意した。彼らはボビーの妻を先にキャスティングしたかったため、すぐに彼に知らせないことにした。レドモンドはまた、その役のオーディションを受けた他の俳優とは異なり、トムリンソンはオーディション中は落ち着いていて気楽だったと振り返った。^[14]

レドモンドはオリジナルキャストのワークショップを開始し、どの俳優が信頼関係を築き、画面上でうまく連携できるかを確認しました。^[15]ジョンストンは他のキャストメンバーに先立って役を獲得したことを知らされていましたが、どのキャラクターを演じるかは知らされていませんでした。合格した俳優はすべて、ブルックサイドのセットでの別のオーディションに招待され、家族グループで即興で演技をしました。^[16]トムリンソン、ジョンストン、ジョー・マッギャン、サイモン・オブライエン、シェラグ・オハラは同じグループに分けられ、合格したこととグラント一家を演じることを知らされました。^[16]脚本家はボビーをグラント一家の家長として設定しました。当初、グラント一家はボビー、結婚24年の妻シーラ（ジョンストン）、二人の息子バリー・グラント（マッギャン）とデーモン・グラント（オブライエン）、そして娘カレン・グラント（オハラ）で構成されていました。^[17]マッギャンは俳優資格を拒否され、プロデューサーはポール・アッシャーを起用し直さなければならなかった。^[16]

トムリンソンは学生時代に演技経験がほとんどなく、後に建設業界で働いた。彼の演じる役柄同様、トムリンソンはピケ活動家で労働組合員でもあった。彼は建設業界の労働者の争議に続いて共謀罪で起訴され、この事件はシュルーズベリー・ツーと呼ばれ、2年間刑務所で過ごした。^[18]トムリンソンは職場での争議の経験から、自分とボビーの人生に類似点を見出すことができた。この共通の経験がボビーの役作りに役立った。^[18]ジョンストンはオーディション中にトムリンソンの身元を思い出した。なぜなら彼女は彼を解放するために全国的な抗議活動に参加していたからである。^[19]レドモンドはキャスティングの過程でトムリンソンが組合ストライキに関与していたことを知らず、番組が放送されて初めて知った。^[14]番組にはトムリンソンを番組から外すよう求める電話が何件かかかっており、彼は「マルクス主義の扇動者」と烙印を押された。^[14]レドモンドはトムリンソンの過去を知ったとき、なぜ彼がボビーのキャラクターにとてもよく共感したのかを完全に理解した。^[15]レドモンドは、もし知っていたら、それでもトムリンソンをキャスティングしただろうと主張した。チャンネル4の幹部も同様の立場を取り、キャスティングを支持した。^[15] ブルックサイドは左翼政治の立場をとり、社会問題を深く描いていた。トムリンソンは、自分の関与について、「問題に直面しなければ、私はこれをやらないだろう。人々はコロネーション・ストリートで決して見ないであろうあらゆる種類のものに直面することになるでしょう」と述べた。^[20]

1982年10月2日、ブルックサイドのテレビデビューに先立ち、サンデーミラー紙がトムリンソンのキャスティングを報じた。 ^[21] 1982年10月5日、トムリンソンのボビー役は、番組の他のオリジナルキャラクターのキャスティングと同時に発表された。^[22]バーミンガムメール紙のジェフ・ベイカーは、ボビーは「社会主義のルーツを持つ」カトリック教徒のグラント家の家長になることを明らかにした。キャスティングについて、トムリンソンはベイカーに「私とボビーの間にはほとんど違いはありません」と語った。^[23]デイリーミラー紙のケン・アーウィンは、グラント家は「デイリーミラー紙の読者で熱心なカトリック教徒」で、公営住宅団地からブルックサイドクローズに引っ越してくると報じた。^[24]ブルックサイドのキャストは、リバプールのパーティーでチャンネル4で最初のエピソードが初公開されるのを見た。トムリンソンはリバプールエコー紙のロイ・ウェストに「自分の演技に集中しすぎて、改善できる点を探していた」と語った。^{[25]ボビーは}ブルックサイドの最初のエピソードに登場し、セリフを話す最初のメインキャラクターであり、番組のストーリーラインのオープニングに使用されました。^[26]

ボビーは労働組合員で社会主義者として描かれている。彼の性格は労働者階級の生い立ちに刻み込まれており、家族が彼の物語に影響を与えている。番組制作者のフィル・レドモンドは著書『ブルックサイド：オフィシャル・コンパニオン』で、シーラとの結婚が彼のスクリーン上の行動にどのように影響しているかを詳しく述べている。^[17]ボビーと彼の家族は家の所有権を得るために公営住宅からブルックサイド・クローズに引っ越した。レドモンドはこれがボビーの性格と矛盾していると信じた。彼はそれがあまりの矛盾だと指摘し、ボビーは親しい友人たちに高級住宅地に引っ越すのはシーラの考えだけだったと話している。^[17]公営住宅から引っ越すことで、ボビーは長年属していたイギリスの労働者階級社会を裏切っているような気がした。^[28]しかし、ボビーは自分が言ったほど引っ越しに反対ではなかった。彼は家族のためにもっと良い家が欲しかったのだ。彼はまた、たまにはシーラに人生に望んでいるものを与えることを誇りに思っていた。^[28]ボビーは「頑固な社会主義者」で、シーラは頑固なカトリック教徒として描かれている。^{[29] [17]}レドモンドは、「大男」のボビーは「自分の人生をドラマチックに描く傾向がある」と付け加えた。 ^[17]脚本家はしばしばボビーをフェアバンクス・エンジニアリング工場で働いているように描いた。^[17]彼のバックストーリーでは、ボビーはフェアバンクスで25年以上働いており、番組が始まったときは40代後半だった。^[29]レドモンドは、ボビーは仕事を「楽しませ」、いつも仕事上の問題を家に持ち帰り、キャリアの問題で家族を困らせていると述べた。^[17]

TVTimesに掲載されたキャラクター紹介で、作家のアラン・ケノーはボビーを「愛想がよく公平な」「戦闘的な労働組合員」と表現した。ケノーはボビーについて「高給取りの制作労働者で、政治的な傾向というよりは生い立ちから社会主義者だ。近くの公営住宅に20年間住んでおり、ブルックサイドの新居を誇りに思っている」と付け加えた。^[30]著書「トータル・ブルックサイド：究極のソープオペラの究極ガイド」で、著者のジェフ・ティボールズはボビーを「大きな熊のような男」で、ほとんどの時間を「グリズリー」で過ごすと表現した。^[31]ティボールズはボビーがいつも「何かにいつも怒っている」と評価し、それは彼の「強い労働組合の理念」が傷つけられたことに関係していることが多いと述べた。^[31]彼は大義のための「闘士」であり、「自分の気持ちを隠さず」、そして「道徳的に優位に立つのが好き」である。^[31]ボビーは頑固で、妥協を強いられたら決して認めようとしなかった。^[31]ボビーとトムリンソンは性格も外見もかなり似ている。彼は彼らの主な違いはボビーが真面目なキャラクターで、トムリンソンはよりコミカルなことだと述べた。^{[32]彼らの類似性について、彼は}ソープオペラのジョン・カーチャーに「このシリーズを本物らしくするのに役立っている多くの類似点があります。ボビーはその地域で強い感情を持つ強い労働組合員であり、私はそれがどんな感じか知っています。私は彼ととても共感するので、彼は私である可能性があります」と語った。^[32]トムリンソンはボビーの服装を「みすぼらしい古い服」と表現した。^[33]トムリンソンは公の場で見られると服装のせいでブルックサイドの視聴者を混乱させることが多かった。彼は「ボビーがブルックサイドで着ている服は、私が街で着ている服と同じです。人々は私を見て、私がまだ何らかの衣装を着ていると思うでしょうが、ボビーの服は私のものです！」と付け加えた。^[32]彼は仕事以外でもインタビューの時もボビーの服を着ていた。^{[6] [34]}

ボビーの労働組合活動家としての物語は、シリーズ初年度を通して展開された。彼は親友のマティ・ノーラン、ジョナ・ジョーンズ（トム・ブランチ）とともに、雇用を守るために闘う。^[29]ボビーのストライキはグラント夫妻に問題を引き起こす。収入の減少に加え、他の登場人物が彼の行動を批判する。これは、シーラがボビーのせいで働いている工場で叱責される初期のシーンで示されている。^[35]ボビーは後にフェアバンクス内で職長と組合幹部に昇進する。1983年に放送されたエピソードでは、彼らは工場全体の閉鎖を防ぐために闘う様子が描かれた。11月のエピソードまでに工場は閉鎖され、ボビーは失業手当に署名せざるを得なくなった。^[29]脚本家はグラント夫妻をキャリアにおいて不運な人物として描き、シリーズの最初の2年間ではシーラ、ボビー、バリーが全員職を失う。^[36]ティボールズは、ボビーが失業中、彼は「一生懸命働いて生きてきた」ため人生の目標を失って「打ちのめされた」と信じていた。^[31]トムリンソンは、ボビーの失業の話が視聴者の共感を呼んだことを明らかにした。彼は、実生活のカップルがこのエピソードを見て、自分たちも同じ問題に直面していることに気づいて泣いたことを思い出した。^[37]

脚本家によるボビーの描写は、彼を粘り強い人物として描いている。労働組合で発揮したボビーの能力とフェアバンクスでのリーダーシップ能力のおかげで、グラント一家は財政破綻から救われ、地区書記の職を得た。^[29]ボビーの新しい役割は、より多様なコミュニティの権利を代表できるというものだ。これは、1987年8月のストーリーの中で、ボビーが職を失ったHIV陽性労働者スタン・マクヒュー（イアン・ブリーズデール）の代理人を務める場面で描かれている。ボビーはスタンを助けたいが、スタンはボビーの決意を疑う。誠意を証明するため、ボビーはスタンを自宅に食事に招く。^[38]スタンの物語は、テレビシリーズでエイズ関連のストーリーが取り上げられた初めてのケースだった。^[39]このストーリーはセンセーショナルではなく、自己完結的だった。追加のシーンでは、スタンの病気に対するシーラの反応や、娘のクレアにHIVウイルスが感染するかもしれないという彼女の心配が描かれている。シーラは恐怖を克服し、ボビーのように彼を支えなければならない。^[40]

ボビーの政治的見解は、脚本家の個人的な見解を反映することもあった。一例としては、フォークランド紛争中にイギリス海軍が南ア海軍の戦艦ヘネラル・ベルグラーノ号を沈めた事件を批判したジミー・マクガヴァンが挙げられる。^[41]マクガヴァンは、この事件はイギリス国民に次の総選挙で保守党に投票させるための策略だと信じていた。マクガヴァンのエピソードの一つで、ボビーは、この事件は保守党の権力を維持し、イングランド北部のイギリス産業を閉鎖するための策略だと演説している。この演説は、ボビーの労働組合員としてのペルソナにふさわしいものだった。^[41]マクガヴァン自身の見解や労働党の価値観の多くは、ボビーの脚本に盛り込まれた。^[42]

マクガヴァンは、ボビーを代弁者として起用した理由について、作家のショーン・デイ＝ルイスに、トムリンソンは自分の政治的姿勢を共有しており、「自分の考えを表現することができた」と語った。さらに、俳優とキャラクターが最終的に融合したため、「私が言いたいことの多くを彼に任せることができた」と説明した。 ^[43]マクガヴァンは、イギリスの政治が発展しつつあった時代であったため、ボビーの脚本を書くことは困難だと感じた。彼は、このキャラクターを「あらゆる方面から攻撃を受けているように見える、まともで勤勉で思いやりのある男性」として想像したと述べた。マクガヴァンは、左翼のボビーは、右翼、フェミニスト運動になりつつあった一般的な政治からの判断の問題に直面し、人種問題さえ示唆していると信じていた。^[44]マクガヴァンは、「男性、労働者階級の白人男性。白人であるために、多くの人々から別の問題、つまり黒人の抑圧の問題の一部と見なされていた」と述べた。^[44]マクガヴァンは「それが彼自身の見方だったに違いない。なぜなら、当時の私も自分自身をそのように見ていたからだ」と付け加えた。^[44]

トムリンソンは、ボビーの描写が終盤に近づくにつれて、ボビーは見違えるほど変わってしまったと評価した。彼は、脚本家がボビーのキャラクターを忠実に再現しようと苦労したと考えている。^[45]彼はボビーをかつて「情熱的で勤勉な労働組合役員で、欠点はあるが基本的にはまともな男」と表現した。5年間で、トムリンソンはボビーの「評判は夫婦間のレイプと飲酒問題で多少傷ついた」と考えていた。^[45]トムリンソンは、ボビーは「仲間や階級を裏切る」ので、ほとんど腐敗していると表現した。 [45]トムリンソンは脚本家に自分の気持ちを伝えたが、それ以上は異議を唱えないことにした。^{[ 46]}トムリンソンは、脚本家がボビーのキャラクターに悪影響を及ぼし、その結果ボビーが降板したと非難した。^[47]

グラントとの結婚はボビーのキャラクター設定において重要な部分を占めた。あるストーリーでは、彼とシーラは4人目の子供クレア・グラントの誕生で終わることになる別の妊娠に対処することを余儀なくされる。^[48]クレアの出産を撮影している間、ジョンストンはシーラの陣痛を演じた。彼女とトムリンソンは本物の感情を捉えたいと考え、本物らしく見えるようにトムリンソンの髪を強く引っ張った。^{[49]トムリンソンは}イブニング・エクスプレスのアンドリュー・ナイトに「リアリズムのために怒りや優しさをごまかすことはできない。すべてが本物であるのは今日運営されている唯一の会社だ」と語った。^[37]トムリンソンは出産シーンに持ち込める個人的な経験はなかったと回想している。スクリーン上でのリアルさに自分でも驚いた。^[49]感情的な父親であることの描写はトムリンソンにとって困難だったが、彼は過去の経験を生かして演技を助けた。あるシーンでは、ボビーは生まれたばかりの娘と知り合ううちに涙ぐむ。トムリンソンはサンデー・サンのモーリーン・コーゼンズに対し、妻が妊娠するまでの苦労や自身の第一子との対面を思い出し、撮影中に感情的になったと語った。^[49]トムリンソンと妻は後に3人目の子どもを授かり、この経験も役柄に真実味を加えるのに役立った。^[49]

トムリンソンが入院中の妻を見舞ったとき、フィクションと現実が曖昧になった。病院の看護師たちはトムリンソンに子供の性別やシーラの体調について質問してやじを飛ばした。^[50]視聴者はまた、ジョンストンに赤ちゃんの名前について嫌がらせをし、セットに贈り物を送った。^[51]赤ちゃんのストーリーはマスコミの関心を呼び、ピープル紙のピーター・リースはグラント夫妻とクレアが洗礼式を撮影している写真を含むニュース記事を書いた。ブルックサイド・プロダクションは子供の身元を隠し、家族のプライバシーを守るために彼女を「リトル・ミス・X」と呼んだ。^{[52] [53]}物語は、クレアの出産後にシーラが落ち込み、ボビーがより多くの仕事を家に持ち帰ることで対応していく展開となった。^[48]シーラの落ち込みはグラント夫妻の結婚生活を試す家庭内紛争も引き起こす。ジョンストンはこのストーリーを気に入り、コベントリー・テレグラフ紙のピーター・マクギャリーに「俳優としてこれ以上の素材は望めない」と語った。^[54]

別のストーリーでは、ボビーは隣人のポール・コリンズ（ジム・ウィギンズ）とペトロケム社をめぐって争いに巻き込まれる。ボビーの新たなキャリアにおける行動は変化を強いる。レドモンドはそれがボビーの性格を変え、より見栄えのする人物になったと書いている。ボビーの仕事はシーラを悩ませ、同僚のジャネット・ハンソン（シェリル・ケネディ）の出張に同行したボビーは浮気をしているのではないかと考える。^[48]

脚本家たちは精管切除手術の問題も取り上げたが、これもまた、彼らがボビーを社会主義者としてのペルソナと相容れないものとして描いている例である。シーラの妊娠はボビーを驚かせ、彼はNHSで手術を受けさせようとした。^[55]ボビーは法的にシーラの同意が必要であるため、手術を受けることができなかった。ボビーはシーラがカトリック教徒であるため手術は受けられないことを知っている。そしてボビーは秘密裏に私立病院で手術を受けるためにお金を払う。^[55]これはボビーの性格やイギリスの福祉国家への支持と矛盾している。脚本家たちはこれを画面上で強調し、シーラが真実を知ったとき、彼女はボビーが偽善者であり、自身の道徳に違反していると非難した。彼女はまた、彼が私立の医療費を払い、自分たちの共通の宗教的価値観に反するとは信じられない。^[55]このシーンには、シーラが報復としてボビーの股間をはしごで殴る場面もあった。このスタントは実際に行われ、トムリンソンは睾丸を保護するために保護ボックスを装着することになっていた。^[56]衣装部はそれを見つけることができず、トムリンソンは代わりに肘当てを着用した。ジョンストンがトムリンソンを殴ったとき、痛みがあまりに激しかったため、トムリンソンは体を丸めて悪態をついた。プロデューサーはトムリンソンの悪態を理由にシーンの再撮影を望んだが、彼は拒否したためシーンは編集された。^[56]

彼らの結婚生活は、後にシーラがタクシー運転手に強姦されたことで試練を受ける。ボビーの親友マティが容疑者にされ、それが彼らの私生活に問題を引き起こす。^[57]シーラは試練を乗り越えようと奮闘し、司祭の助言で、試練から立ち直るためにバチカンへの巡礼に行くよう勧められる。ボビーは断り、お金がないと言う。シーラは必要な資金を集めるためにパブで仕事を始める。^[58]マティもボビーを説得して一緒に行こうとするが、これはボビーを苛立たせるだけだった。脚本家はボビーが疎外感を感じ、この件に関して誰もが彼の気持ちを無視しているかのよう描写した。ボビーとシーラの口論は続く。^{[58]トムリンソンは}デイリーミラーのケン・アーウィンに「私たちは犬猿の仲のような、驚くほど悲惨なシーンを経験しました。カメラの前で演じるのは大変なことでした」と語った。 [ ^59]ボビーはシーラの苦難の後、意地悪だったが、視聴者も彼に同情した。トムリンソンは、ファンレターの大半が彼のキャラクターを支持しており、視聴者の中にはシーラから離れるべきだと提案する者もいたと明かした。^[59]

ストーリーラインの締めくくりとして、プロデューサーはローマとバチカンで撮影された特別エピソードを制作し、シーラがカトリックの信仰を取り戻そうとする様子を描いた。ボビーも旅に同行し、2人はまだお互いを愛していることに気づく。2人は問題を解決し、将来の計画を立てることにする。^[60] ブルックサイドは16人のスタッフをローマに派遣してエピソードを撮影した。^[61]制作会社はサン・ピエトロ広場で撮影するために特別な許可を得なければならなかった。あるシーンでは、撮影スタッフは背景に教皇ヨハネ・パウロ2世をバルコニーに置いて撮影することに成功した。カメラアングルにより、教皇がボビーとシーラの方向に手を振っているように見えた。^[62]カトリックの司祭ケビン・マクナマラが撮影スタッフに加わり、旅を記録し、シーンで本物のカトリックを描くためのアドバイスを提供した。^[63]マクナマラは、レイプや同性愛者のキャラクターを描いた番組を支援したとして、コミュニティの一部カトリック教徒から批判された。^[64]ホテルの宿泊客はイギリスのマスコミに、撮影クルーが夜中に酔っぱらって騒ぎ立てたと苦情を申し立てた。^[61]ローマのエピソードが放送される前に、トムリンソンとジョンストンはBBCのオープンエア番組に出演した。トムリンソンは誤って司会者のイーモン・ホームズにストーリーの結末の詳細を話してしまった。デイリー・レコード紙の報道によると、プロデューサーたちはトムリンソンがネタバレをしたことに腹を立てていたという。^[65]

脚本家たちはボビーと推定される息子のバリーの不仲を描いており、これはグラント夫妻の争いの種としてよく使われた。シーラとバリーの絆はボビーの絆よりも強かった。このため必然的に二人の間には問題が生じた。二人がコミュニケーションをとる場面ではたいてい衝突に終わる。バリーは父親の政治や労働組合への執着を理解できなかった。^[28]一方、ボビーは息子が怠け者で父親の意見に興味がないことを理解できなかった。後のストーリーで、ボビーの親友マティがバリーの実の父親であることが明らかになる。^[28]

脚本家たちはシーラが大学でさらに勉強する計画を立てていた。ジョンストンは、この物語は前向きで、シーラが自分を向上させることに関心を向けていると考えていた。^[66]また、彼女はそれがグラント夫妻の結婚生活の終わりの始まりだと考えた。彼女は自伝の中で、この物語が「シーラとボビーの間に亀裂を生じさせた」と書き、自分とトムリンソンにも同じことをした。この物語が登場人物の性格を変え、彼女とトムリンソンはそれぞれ違った反応をしたと説明した。^[66]グラント夫妻の結婚生活は、息子のデイモンがヨークで刺殺されたことで再び試された。シーラはデイモンの恋人デビー・マクグラス（ジリアン・カーニー）に執着するようになる。ボビーは責める相手を探してデビーを選ぶ。^[67]デイモンの死後、脚本家たちはボビーの悪循環のストーリーを作り上げていた。ボビーは頻繁に飲酒するようになり、運転免許証を失う。他の場面では、ボビーはシーラに迫るが、シーラはボビーの誘いを拒絶する。 ^[67]彼はまた、家を出て行くバリーに激怒する。シーラは、残された唯一の息子を家族から追い出したのはボビーのせいだと責める。シーラは、一人で結婚カウンセリングに行くことを決意し、それで問題が解決するだろうと考える。^[67]一方、ボビーはビショップ・アンド・ウォードル社の見習い労働者を支援するためにストライキ基金に金をつぎ込む。シーラはボビーがまたもや労働争議に参加していると知り、ショックを受ける。ボビーは、結婚カウンセリングに行ったと嘘をついたシーラに腹を立てる。^[67]

脚本家たちはグラント夫妻の結婚生活を完全に破綻させることを計画していた。ボビーは家を出て、シーラがキャシー・ローチ（ノリーン・カーショウ）と夜遊びに行くのを阻止し、クレアの面倒を見させようとする。ビリー・コークヒル（ジョン・マッカードル）は、シーラとキャシーが出かける間、クレアの面倒を見ることに同意する。^[67]彼らは飲んでいるときにスティーブン（スティーブ・ハリウェル）とグレッグ（イアン・リストン）に会い、コークヒル家に戻ると、ビリーがソファで眠っているのを見つける。彼らは飲み続け、ビリーの髪にリボンを付ける。彼らには知られていないが、スティーブンとグレッグは彼らの家までついて行き、嫌がらせをする。騒ぎに気付いたボビーは急いで彼らに立ち向かうが、その過程でビリーの玄関の窓が割られてしまう。彼がシーラに説明を求めると、彼女はビリーのヘアリボンを見て笑い、ボビーは激怒し、キャシーとビリーの前でシーラを平手打ちして辱めた。^{[68] [69]}

脚本家たちは、これらのシーンを喜劇的かつドラマチックにすることにした。コメディはボビーがシーラを平手打ちするシーンで終わり、エピソードの雰囲気を一瞬で変えるために行われた。平手打ちシーンは、グラント夫妻の結婚生活の終わりを告げる「衝撃的」で「非常に効果的な」瞬間となるようにもデザインされた。^[69]フィル・レドモンドの著書『20 Years of Brookside』の中で、グラハム・キブル＝ホワイトは、このシーンを「ブルックサイドの最も堅固だった関係がゆっくりと悪化していくクライマックス」と表現した。^[69] ブルックサイドは、俳優が暴力シーンを本物らしく演じることを許可した。肉体的な口論が平手打ちや格闘を伴う場合、俳優は実際にこれらのスタントを本気で演じた。^[70]トムリンソンは後に、肉体的な接触が必要なシーンでは、俳優がスタントを自ら行うことが多かったことを認め、「私たちはすべて本気でやりました。私は彼女の髪を引っ張ると、彼女は私をしっかり平手打ちしました」と述べた。^[71]ケン・ホーン監督は、ボビーがシーラを殴るシーンが含まれているため、口論はワンテイクで撮影するとジョンストンに約束した。撮影中、トムリンソンがジョンストンに接触した際に、ジョンストンのイヤリングが彼女の耳から外れた。^[70]口論の前後のシーンはすでに撮影されていたため、連続性を保つために再撮影しなければならなかった。^[72]

物語は続き、シーラがビリーの家のドアの修理代を払うと、ボビーは再びビリーの家の窓を割って、ブルックサイド・クローズにさらなる亀裂を生じさせる。^[68]ボビーは後に、デーモンの思い出を称えるためにこの見習い活動に投資したと弁明しようとする。シーラは結婚生活のダメージを修復するには遅すぎると考え、ボビーは家族を後にする。^[68]ボビーの最後の成功したストーリーラインの1つは、飲酒運転で呼気検査を受けたことだ。当時他のメロドラマにも反映されたこのストーリーは、1987年のクリスマスの飲酒運転事件の減少に警察の功績があったとされている。^[73]

トムリンソンの降板は予想外だった。その2年前の1986年、レドモンドはグラント一家がずっとブルックサイドにいることを思い描いていたと述べている。番組の登場人物の多くは寿命を迎えるとレドモンドは述べた。しかし、レドモンドは「グラント一家のような家族は非常に安定しており、残りの人生をそこで過ごすことが期待できます」と認めた。^[76] 1987年8月、レドモンドは番組を刷新し、若いキャラクターに再び焦点を当てる計画を立てた。オハラとオブライエンはともにカレンとデーモンの役を降板し、ボビーとシーラは末っ子のクレアを抱えた老夫婦という役柄になった。レドモンドはグラント一家の代わりにロジャース一家を導入したが、前任者たちへのこだわりはそのままだった。レドモンドはリバプール・エコーのロイ・ウェストに対し、脚本家たちはブルックサイドでのボビーとシーラの将来を計画していると語った。^[77]他のオリジナルキャラクターとは異なり、グラント一家は長寿を達成した。トムリンソンは、登場人物たちがお互いを気遣い、俳優たちがお互いに上回ろうとしなかったことが成功の要因だと信じていた。^[78]

トムリンソンの脱退は、ストーリー展開とボビーのキャラクター設定に関する意見の相違の後に起こった。彼の脱退は製作チームにとって計画外かつ突然のものだった。^{[79] [80]トムリンソンは}ブルックサイドに残りたかったが、1988年初頭に起こった一連の出来事が彼の脱退につながった。自伝の中で、トムリンソンは、自分が招待されていないクリスマスパーティーをレドモンドが主催したことを思い出した。^[81]トムリンソンは、ジョンストンとハリー・クロスを演じるビル・ディーンが秘密裏に出席したことを発見した。トムリンソンは、ジョンストンに腹を立て、裏切りについて問い詰められるとディーンは涙目になったと述べた。^[81]ジョンストンは、レドモンドによって気まずい状況に追い込まれたと信じていた。^[82]脚本家のジミー・マクガヴァンはトムリンソンに態度を変えるよう助言した。^[81]通常の12ヶ月契約の更新時、ドロシー・アンドリュースは製作側が代わりに3ヶ月契約を提示していることを明かした。トムリンソンは拒否し、アンドリュースにすぐに辞めると告げた。彼女はショックを受け、再契約するよう説得しようとした。トムリンソンは、レドモンドはもう彼をシリーズに望んでいないが、ボビーが突然辞めるのは望んでいないと信じていた。トムリンソンは後に、ボビーに本物の退職物語を与えるために9か月間留まることに同意した。^[83]すぐにイギリスのマスコミは、トムリンソンが契約満了後の1988年6月に辞めると報じた。^{[84] [85]}

1988年4月、別の撮影現場での論争により、トムリンソンは突然の降板を余儀なくされた。トムリンソンは、ボビーが「酒飲み、愚痴屋、そして時代遅れ」と悪者にされていると信じていた。^{[83] [86]}ブルックサイドのストーリーラインでは、ボビーの娘カレンが大学在学中にボーイフレンドと同居するが、トムリンソンと脚本家の間で大きな意見の相違が生じた。トムリンソンは、娘の新しい生活環境に対するボビーの反応に異議を唱えた。敬虔なカトリック教徒であるシーラはカレンの選択に異議を唱えそうだったが、脚本家はボビーが異議を唱える様子を描くことにした。^[83]トムリンソンは、なぜ「左翼の扇動的な労働組合員」であるボビーが、娘の婚前交渉を気にし、娘の幸せを望むのかと尋ねた。脚本家は脚本の変更を拒否し、トムリンソンは撮影現場を立ち去り、帰宅した。^[83]ジョンストンは、トムリンソンが脚本に「激怒」し、彼に同意したと回想している。彼女は、ボビーは「生涯を通じて左翼の労働組合員だった」のだから、なぜボビーがカレンの生活状況を気にするのかとシーラは心配し、疑問を抱くべきだったと述べた。^[82]

タブロイド紙はトムリンソンの降板に興味を示した。ブルックサイドの広報部は、俳優と連絡が取れなかったが、撮影は続けると主張した。^[87]トムリンソンは、自分が降板したときレドモンドは撮影現場にいなかったと主張した。トムリンソンはレドモンドと危機会議を行ったが、何の解決にも至らなかった。^{[88] [89]}彼は、マクガヴァンが自分のキャラクターのためだけに脚本を書き続けていたら、問題は解決できただろうと付け加えた。^[88]トムリンソンは後に監督のノーマン・フォスターに電話をかけ、最終日にセットに戻り、ボビーの最後のシーンを撮影するだけでそれ以上はしないと伝えた。^{[83]トムリンソンの突然の降板により、制作陣は}ブルックサイドからボビーを忠実に描くという課題に直面した。しかし、現実とフィクションを融合できることに気付くと、それは容易になった。^[80]制作チームは困惑し、トムリンソンの降板について多くの疑問を残した。彼らはシーラの反応も同じだろうと判断し、エピソードの途中で彼を姿を消すことにした。物語は、ボビーがなぜ突然自分のもとを去ったのかとシーラがショックを受け混乱する中で展開された。^[80]彼の降板後、もともとボビーを主役にするつもりだった脚本を3か月分書き直さなければならなかった。^[44]これらの変更には制作側に非公開の金額がかかったが、その額は数千ドルと推定されている。^[90]

ジミー・マクガヴァンは、ブルックサイドの経営陣がトムリンソンをシリーズから外したかったと明かした。彼はトムリンソンの「顔がなぜか合わない、その理由を突き止めることはできなかった」と主張した。^[44]マクガヴァンはトムリンソンを支持することに熱心で、ストーリー会議では経営陣がトムリンソンを解雇するなら辞めると脅した。マクガヴァンが辞めなかったのはトムリンソンが辞めたからであり、それが残る理由になると信じていたからだ。マクガヴァンは後に、あのとき辞めなかったことを後悔し、常に罪悪感を感じていたと明かした。^[44]マクガヴァンは「フィルがそう望めば、契約上の問題は解決できたはずだ。それはひどいことだ、魅力的なキャラクターが不必要に失われた」と付け加えた。^[44]

レドモンドは後に自伝「中間報告」の中で、ボビーのキャラクター設定の方向性をめぐってトムリンソンと制作陣の間で緊張が高まっていたことを明かした。^[79]レドモンドは労働組合運動の政治を探求したかった。これはトムリンソンの厳格な個人的見解と衝突し、レドモンドはそれがトムリンソンの番組に対する幻滅の要因の一つだと考えた。^[79]もうひとつは、シーラのレイプの話に続くボビーの展開だった。トムリンソンは脚本家によるボビーの展開に満足せず、脚本家がシーラにどう影響するかに重点を置きすぎていると考えていた。^[79]レドモンドは制作陣がシーラのレイプがボビーのキャラクター設定をどう変えるかについてトムリンソンと話し合う時間を割かなかったと考えていた。レドモンドは、トムリンソンではなくジョンストンと長々と議論したと回想している。^[80]レドモンドは、これはボビーのペルソナを大幅に変更することについてトムリンソンの承認を得られなかったことを意味すると評価した。^[80]

トムリンソンの降板に関わった人々は、後に状況を再評価した。レドモンドはトムリンソンに対する扱いと降板の仕方を後悔していた。^[80]レドモンドは、トムリンソンの降板後、ブルックサイドは若返りの過程を経たと信じていた。^[91]トムリンソンは後に、責任はレドモンドではなく脚本家にあると判断した。^[47]リバプール・エコー紙のロイ・ウェストとのインタビューで、トムリンソンは、ボビーの最後のエピソードで脚本家がボビーをシーラに対する暴力的な扱いの悪役に仕立て上げたと語った。彼は、ボビーが残っていたら、状況は悪化しただけだっただろうと考えている。^[92] 1988年7月に引き継いだブルックサイドのプロデューサー、ヴァネッサ・ウィットバーンは、トムリンソンの降板は「膨大なストーリーライン」を生み出したため、プラスだったと考えている。 ^[93]ジョンストンは、トムリンソンの降板が番組におけるシーラの将来に影響を与えたと考えている。彼女は「ボビーが去った後、シーラのキャラクターが本当に正しいとは思えなかった」と書いている。^[94] 2003年、トムリンソンはボビーの降板を振り返り、「彼らは私のキャラクターを泣き言ばかり言う酔っぱらいに仕立て上げようとしていた。私は契約の途中でセットを去った」と述べた。^[95]

ボビーとシーラは、ITVのスケッチ番組「ケイト・アンド・テッドのショー」でテッド・ロビンスとケイト・ロビンスによって物まねされた。^[96]ボビーは数多くの書籍でプロフィールが紹介され、そのストーリー展開が分析されている。^[97] 2023年、トムリンソンは、ウクライナを代表してリバプールで開催されたユーロビジョン・ソング・コンテスト2023でボビーの役を演じるシーンを撮影するためにブルックサイド・クローズに戻った。 ^[98]この映像は、ユーロビジョンの視聴者をリバプールに歓迎するモンタージュ動画で使用された。ボビーは、ブルックサイド・クローズで、以前はグラント家の家として使用されていた家の外にウクライナの国旗を掲げているのを見ることができる。^{[99] [98]}

Boom FMのライターはボビーを「象徴的な役割」と呼んだ。^[100]

リバプール・エコー紙のジェス・モリニューは、トムリンソンがボビー役で「愛され」、グラント一家が番組の最も記憶に残るストーリーラインの多くに登場したと書いている。^[101]デイリー・ミラー紙のジェーン・ラベンダーとソフィー・マッコイドは、トムリンソンが番組の「スター」の一人であり、彼のキャラクターの「おどけた行動」が視聴者を釘付けにしたと意見を述べた。彼らは「ボビーは初期の最も大きなストーリーラインのいくつかの中心にいた」と付け加えた。^[102]

インディペンデントのブライアン・ヴァイナーは、トムリンソンのボビーの演技は忘れられないものだったと述べ、「一部の人々にとって、彼の別人格は永遠に、強情だが信念を持った労働組合幹部ボビー・グラントのままだろう」と書いている。 ^[103]リバプール市議会の代表は、ボビーをトムリンソンの「最も記憶に残る」役の1つと評した。^[104]ノーザン・エコーの記者は、トムリンソンは「強情な労働組合幹部ボビー」などの「労働者階級のキャラクターの演技で観客を笑わせ、泣かせた」と断言した。^[95]

サンデー・サンのモーリーン・コーゼンズはボビーを「心優しいタフな組合員」で「気骨のあるタフガイ」と評した。 ^[49]イブニング・エクスプレスのアンドリュー・ナイトはトムリンソンの演技を称賛し、トムリンソンは「視聴者がスクリーン上のボビーに連想するのと同じ、元気いっぱいのリバプール人らしい献身」で話したと述べた。さらに、トムリンソンは自分のキャラクターに「心から」信念を持っていたと付け加えた。^[37]プレス・アンド・ジャーナルのピーター・ロブソンとハル・デイリー・メールの記者はボビーを番組の「原石」キャラクターと評した。^{[7] [105]}リバプール・エコーのコラムニストは彼を「気骨のある組合長」と評し、グラント一家をシーラのレイプ危機から救った。^[106]デイリー・ミラーのケン・アーウィンはボビーを「タフな労働組合のリーダー」と評し、トムリンソンがボビーを演じたのは皮肉だと思った。^[107]デイリーポストのデイビッド・スタッキーとレン・ケイプリングは、ボビーがピケラインでトラブルに直面したとき、それは「トムリンソンにはおそらく気づかれない皮肉だった」と皮肉った。^[108]

ハートラジオは、ボビーとシーラを「象徴的なテレビドラマカップル」特集に取り上げた。同ラジオは、シーラと「社会主義者の夫ボビーは、1980年代後半に別れるまで、懸命に働き、互いに支え合っていた」と付け加えた。^[109]エレイン・オブライエン（ダービーテレグラフ）は、「労働組合員のボビーと妻シーラが率いるグラント一家には、退屈な瞬間がなかった」と述べた。^[110]ケン・アーウィン（デイリーミラー）は、ボビーとシーラは番組で長年成功を収めたカップルの1つであり、彼らが「英国を偉大にした要素」であると述べた。^[78]リバプールエコーのモイラ・マーティンゲールは、ボビーとシーラのローマ訪問を「今日のおすすめ」特集に選んだ。^[111]

1998年、トムリンソンとジョンストンは、シットコム『ロイル・ファミリー』で、ジムとバーバラ・ロイルという別の夫婦役を演じた。これがグラント家の議論を再び盛り上げ、比較が行われた。ガーディアン紙のポール・フリンは、「シーラとボビー・グラントは、新しい国民的ママとパパの典型を十分に体現している」と考え、この2人が名誉出演することになった。^[112]クローサー紙のケイティ・ブレントは、ボビーとシーラをブルックサイドが「非常に素晴らしいテレビ番組」を作った理由として挙げ、2人を「ブルックサイドの伝説」と呼んだ。ブレントはグラント家をロワイヤル家と比較し、「グラント家ではそれほど楽しい時代ではなかった」と評価した。^[113]デイリー・ミラー紙のナタリー・コーナーは、トムリンソンがその後ジム役を演じたことがボビー役を「凌駕した」と考えていた。^[114]

ボビーは大衆文化に広く浸透しており、様々な印刷本で言及されている。『ソープオペラの名人』で、作家のアンソニー・ヘイワードは、建設現場のピケとのつながりを考えると、トムリンソンは「ボビー・グラントの役にぴったりだった」と述べている。^[115]『リアル・ソープ：ブルックサイド』の著者ケイ・ニコルズは、ボビーを「大きな熊のような父親像」に例え、「いつも何かに腹を立てていた」と述べている。ニコルズは、ボビーはもともとブルックサイド・クローズでの生活に「恥ずかしさ」を感じており、それが「粗野な労働組合員の地区書記」に変貌したと考えている。^[116]また、二人はボビーとシーラ・ブルックサイドを「真の勇気の元祖」と称した。^[117]キブル・ホワイト（フィル・レドモンドの『ブルックサイドの20年』）は、「トムリンソンはブルックサイドだけでなく、イギリスのテレビ界に最も露骨に政治的なキャラクターの一人を提供した」と書いている。^[10]レコードミラーのエレノア・レヴィはボビーとシーラを「クローズで最も露骨に政治的な人物」と評した。^{[118] 『}Making Sense of Suburbia through Popular Culture』の著者ルパ・ハックは、ボビーを通じてブルックサイドの作家たちが「産業空洞化と弱体化した労働組合の力の危機に対処する精神で1980年代を探った」と述べた。 ^[119]

アンジェラ・クレワニは著書『British TV Comedies』の中で、トムリンソンとジョンストンは「ブルックサイドのアンカーカップルのような存在」だと書いている。彼女はボビーをケン・ローチの映画の登場人物に例え、「左翼的な立場を公然と表明する。彼の極端な政治的立場は、社会的に物議を醸す話題に焦点を当てたソープドラマと矛盾している」と描写している。 ^[120]ドロシー・ホブソン ( Soap Opera ) は、ブルックサイドの脚本家は不況などの社会的問題に敏感だと信じていた。グラント夫妻を例に挙げて、ホブソンはボビーを労働者階級の組合幹部で、その結果家族が不況の影響を直接受けることになると描写した。 ^[121]ソープボックスの著者ヒラリー・キングスリーは肯定的な批評で、ボビーは家族以外のことに関心を持つ「ソープオペラの初のヒーロー」だと書いている。彼は「魅力のない工場現場」タイプの政治に関心を持っていた。彼女は、1980年代初頭の彼の「政治的誠実さ」が彼を「トレンディな左派の寵児」にしたと信じていた。^[122]ボビーの容姿とスタイルについて、キングスリーは「ボビー・グラントには魅力的なところが何もない。彼はひげを生やし、がっしりしていて、ひどい服を着ていて、家族に怒鳴り散らす」と評価した。彼女は、彼は「ビールをがぶ飲みし、良き仲間であり、男の中の男」であり、トムリンソンによって「完全な確信を持って演じられている」と付け加えた。^[122]

シンシア・カーターとリンダ・シュタイナー（『メディアとジェンダーの批判的読み物』）は、トムリンソンとボビーはどちらも労働党の極左派であるミリタントに同調しているようだと書いている。^[123]二人は「毎週、欠かさず、彼が何らかの政治演説をする機会があった」と評価している。^[123]二人は、脚本家たちがボビーのキャリアを上向きに推し進めたが、彼をユニオニストのストーリーに縛り付け続けたと付け加えた。ボビーは友人を裏切ったと評され、それがトムリンソンの降板につながった。二人はまた、トムリンソンが自分の政治的見解を広めるためにその役を利用しているとも非難した。^[123]テレビプロデューサーのジョン・ヨークは著書『イントゥ・ザ・ウッズ：ストーリーの仕組みとなぜ私たちはそれを語る』の中で、ブルックサイドは「主にボビーとシーラを通して伝えられた古い労働党の価値観の砦」であると信じていた。彼はそれを「当時のほとんどのテレビにとって異例」であったため「強力で、パワフルで、過激なもの」と名付けた。ヨークはボビーの物語は「誰もボビーに反対していなかったため、プロパガンダに傾倒していた」と一面的だと考えていた。^[42]

『Who Dares Wins: Britain, 1979-1982』の脚本家ドミニク・サンドブルックは、 1980年代のイギリスのテレビ業界にサッチャー主義が大きな影響を与えたという事実をほのめかした。彼らは、ボビーとシーラが自分の家を買うためにブルックサイドに引っ越したような登場人物が、この影響を完璧に示していると付け加えた。^{[124]同様に、}テレビ百科事典の本の中で、ホレス・ニューカムは、グラント家のメンバーの離脱はブルックサイド自体の変化を象徴していると書いた。彼は、グラント家は労働者階級が自分の家を所有することを望む保守党のビジョンの体現者であると主張した。^[125]彼はボビーを「失業に苦しむ、社会主義のレトリックに激しく執着する労働組合員」とみなした。彼は、ボビーとシーラの離婚は「第二次世界大戦後の伝統的な家族関係の崩壊を象徴する」と付け加えた。^[125] 『イギリスのテレビドラマ：過去、現在、そして未来』の著者ジョナサン・ビグネルとスティーブン・レイシーは、ブルックサイドが1980年代のイギリスの社会的緊張を反映するために登場人物を選んだと評価した。彼らは、ボビーとシーラが「公営住宅の環境から子供たちを救い出し、自分の家を持ちたいと願う野心的なカトリックの労働者階級の夫婦」の役を演じたと述べた。^[126]

『なぜ労働組合員になるべきか』の著者レン・マクラスキーは「おそらくユニークなのは、1980年代のリバプールを舞台にしたブルックサイドが、クローズ地区の住人の労働組合の理念を反映していることだ。偉大で勇敢な実在の労働組合員リッキー・トムリンソンが演じるボビー・グラントは、職場で組合員の権利のために懸命に戦い、たとえ中流階級の半住宅が立ち並ぶ袋小路で人々がパティオの下に埋もれていたとしても、自分のコミュニティに労働組合主義を戻した」と書いている。^[127]

スティーブ・ブランドフォードは著書『ジミー・マクガヴァン』の中で、グラント家の著作やボビーの考え方の多くはマクガヴァンの功績であるとしている。ブランドフォードは、グラント家は「ブルックサイドの初期における基盤の一つ」だったと述べている。ブランドフォードは、「家長」ボビーがブルックサイド・クローズへの引っ越しについて「不安」に感じていたのは、ポール・コリンズとのやり取りを通じてだったと述べている。^[128]クリスティン・ジェラティは著書『To Be Continued... Soap Operas Around the World』の中で、1980年代のソープオペラにおける男性役の肯定的な発展について書いている。ジェラティはブルックサイドによるボビーの描写を称賛し、彼を「複雑な男性キャラクター」と位置づけ、ソープオペラにおける当時の「安定した性別の立場」に挑戦したとしている。^{[129]ジェラティは、1990年代の}ブルックサイドには、1980年代に描かれていた強い父親役が欠けていると信じていた。彼女は「ボビーとシーラの関係に非常に強く影響していた家族内の権力に関する議論」は消えたと結論付けた。^[129]ジェラティは自身の著書の中で、ボビーのストライキ行動を見て、彼の価値観は「正義、階級、連帯という政治的な価値観」であると書いた。^[130]

ボビーのその後の行動は、イギリスのメディアに「ビールをがぶ飲みする人」「ビールをがぶ飲みするボビー・グラント」「大酒飲みの組合役員」と評される原因となった。^{[73] [131] [132]}ジェラティは、脚本家がボビーを「一家の長」として描くにつれて、脚本家がボビーの扱いを「批判的かつ辛辣に」するようになったと考えた。^[133]サンデー・ワールド紙の記者は、ボビーは「カート・ワルドハイムと同じくらいユーモアのセンスのない、意地悪ないじめっ子に変わった」と評価した。^[134]彼らはさらに、「私を含め、ブルックサイドのファンの何人かは、シーラとボビー・グラントの結婚が派手な破局ではなく、すすり泣くような形で破局したことに困惑している」と付け加えた。^[134]ピープル紙のフランク・ジェフリーとグラハム・ボールは、ボビーとシーラを「現実とユーモアがもっと必要」な「行き詰まったリバプール人」と評した。^[135]リバプール・エコーのウェストはボビーが「厳しい教義」を持っていたと述べた。^[92]

1996年、フェミニスト雑誌「トラブル・アンド・ストライフ」のヴィッキー・コップックは、ブルックサイドが女性キャラクターを十分に発展させていないと批判した。彼女は、シーラがボビーの妻という役柄によって、大学時代のストーリー展開の中での彼女の発展が制限されていると考えていた。コップックは、ボビーに似た労働組合主義者の特徴を持つその後のキャラクターは、フランク・ロジャース（ピーター・クリスチャン）とエディ・バンクス（ポール・ブロートン）だと信じていた。^{[136]トーク・}オブ・ドラマのライター、デイ・ルイスは、シーラの記憶に残るストーリーのいくつかではボビーが認識できないと信じていた。彼は、「彼の初期の男性優位主義は、シーラのレイプに対する彼の不適切な対応、彼女がオープン大学の学位コースを取ることへの反対、そして講師との疑惑の不倫に対する彼の非難に現れた」と判断した。^[43]デイリー・ミラーのアーウィンは、トムリンソンの政治問題での過去を考えると、「戦闘的な組合幹部」ボビーはトムリンソンが引き受けるであろう役割として予想できたと意見を述べた。^[24]

文献