ビスケット磁器

素焼き磁器、ビスク磁器、またはビスクは、釉薬をかけていない白磁を最終製品として処理したもので、^[1]^{[2]マットな外観と手触りの質感があります。ヨーロッパの}陶器では、主に食器ではなく保護用の釉薬を必要としない彫刻や装飾品に広く使用されてきました。

「ビスケット」という用語は、製造過程にある焼成された釉薬のかかっていない陶器全般を指しますが、最終製品に対して「ビスケット」または「ビスク」という用語が使われるのは磁器の場合のみです。最終製品としての釉薬のかかっていない陶器はテラコッタと呼ばれることが多く、炻器では同等の釉薬のかかっていない陶器 (ジャスパーウェアなど) は「ドライボディ」と呼ばれることがよくあります。ほとんどの磁器製品を含む多くの種類の陶器には、1 回の焼成の前、またはビスケットの段階でさらに焼成して釉薬が塗られています。

小さな像やその他の装飾品、また大きな肖像胸像やその他の彫刻は、ビスケットで作られることが多い。ビスケットの外観は、西洋の彫刻の伝統的な高級素材である、彫刻され平滑化された大理石の外観に非常に似ている。中国や他の東アジア諸国の磁器ではほとんど使用されていないが、ヨーロッパでは、新古典主義が同時代のスタイルを支配していた18世紀後半に、像に非常に人気が高まった。 1751年にジャン＝ジャック・バシュリエによってヴァンセンヌ磁器で初めて使用された。^[3]

ビスケット製の人形は、釉薬や絵付けで隠せるような小さな欠陥がないようにする必要があり、そのため通常は釉薬をかけた人形よりも高価でした。また、清潔に保つのも困難でした。

19世紀には、ビスケット磁器が主に素焼き人形の製造に使われ、素焼きの磁器は肌色に着色または塗装されていました。人形の世界では、通常「ビスケット」ではなく「ビスク」という用語が使われます。^[4] パリアン陶器は19世紀のビスケットの一種です。リトファンは通常ビスケットで作られていました。

色

ビスケット人形（人形以外）のほとんどは完全に白色ですが、この技法では色を使用する方法が数多くあります。^[要出典]

ウェッジウッドが1770年代に開発し、すぐにヨーロッパ中で大人気となったジャスパーウェアは、通常、磁器ではなく炻器に分類されますが、対照的な2色のビスケットを使用するスタイルは、磁器で時々使用されていました。マドリードの王立ブエン・レティーロ工場は、エル・エスコリアルの王子の宮殿に磁器室を造り、このスタイルの234枚のプレートで装飾しました。このプレートは、「ウェッジウッドブルー」の下地に、低浮き彫りの白いビスケット磁器のデザインが施されています。これらは小枝として貼り付けられ、つまり薄いピースとして別々に作られ、焼成前にメインの青い本体に貼り付けられました。プレートは絵画のように額縁に入れられており、1790年から1795年の間に作られました。^[5] ここに示されている同じ工場の像は、色のついたペーストで形作られた要素を使用しており、すべてビスケットです。

ビスケット磁器は、通常の上絵付けで使用されるエナメルではなく、未焼成の塗料で塗装されることもあり、光沢のある表面がないため、最高級の例では著しく異なる効果が得られます。この珍しい技法は「着色ビスケット」と呼ばれ、19世紀以降に見られます。18世紀の釉薬の上に塗装された作品と同様に、適切に手入れしないと塗料が剥がれる可能性があります。^[6]

作品の一部は素焼きのまま、他の部分は通常の方法で釉薬とエナメルを塗って作られることもある。チェルシー・ダービーのイギリス国王ジョージ2世（1773-1774年）の像は古典的な台座に寄りかかり、高い台座の上に立っているが、像の部分だけが素焼きになっている。^[7]

この部分的な釉薬掛けは他の種類の陶器にも見られ、例えば中国の唐代の墓の像の土器では非常に一般的です。他の作品では、釉薬がかからないようにワックスなどで一時的にコーティングすることで、素焼きの部分を「留保」しています。これは龍泉青磁（中国語では磁器）にかなり一般的な特徴で、明代の龍にも見られます。^[8] 一部の中国の作品は「素焼きに多色のエナメルを施した磁器」と表現されています。つまり、素焼きに通常の「上絵付け」技法を使用していますが、実際の釉薬は使用されていません。^{[9]多くの場合、以前の}三彩陶器（磁器ではなかった）を彷彿とさせる復古様式です。

手間のかかる、主に 19 世紀のパテ・シュール・パテ技法では、少なくとも 1 つの色にビスケットが使用されることが多いです。

デュ・バリー夫人、ビスケット製の胸像、台座は釉薬とエナメルと金箔を施したもの。セーヴル磁器、1772年。^[10]
シンポジウムの出席者。すべて素焼きの磁器で作られており、ジャスパーブルーも含まれる。マドリードのレアル・ファブリカ・デル・ブエン・レティーロ、1784～1803年
磁器絵付け職人、パリ、1875年頃。未焼成の絵付けを施した素焼きの磁器。
清朝時代の十二支の図、一部はビスケット、一部は色釉

注記

^ 「Kaiserが成長するニッチ市場を開発」Tableware International 23、第7号、55-56ページ。1993年。
^ 「素焼きの磁器の置物はどのように作られるか - 材料、製造、作り方、歴史、使用、処理、部品、コンポーネント、手順、製品、業界、歴史、原材料、デザイン」。madehow.com。
^ Battie、108; Honey、WB、「Old English Porcelain: A Handbook for Collectors」、p. 10、注 1、1977 年、第 3 版。Franklin A. Barrett により改訂、Faber and Faber、ISBN 0571049028 (Honey は 1751 年に Sevres と述べているが、Vincennes は 1756 年まで移動されなかった)
^ Getty Art & Architecture Thesaurusには「ビスケット」だけでなく「ビスクドール」もあります。
^ 「Sala de Porcelana de la Casita del Príncipe de El Escorial」、スペイン語、画像のページはこちら
^ Battie、157のイラスト; V&Aの例
^ 大英博物館のページ
^ Valenstein, S. (1998).中国陶磁器ハンドブック、p. 175、メトロポリタン美術館、ニューヨーク。ISBN 9780870995149
^ 明「八仙図鉢」
^ この像が2つの部分から作られたのかどうかは、博物館でははっきりとわかっていません。大英博物館のジョージ3世像は1つの部分から作られました。

参考文献

バティ、デイヴィッド編、サザビーズ磁器簡潔百科事典、1990年、コンランオクトパス。ISBN 1850292515

[1] 「Kaiserが成長するニッチ市場を開発」Tableware International 23、第7号、55-56ページ。1993年。

[2] 「素焼きの磁器の置物はどのように作られるか - 材料、製造、作り方、歴史、使用、処理、部品、コンポーネント、手順、製品、業界、歴史、原材料、デザイン」。madehow.com。

[3] Battie、108; Honey、WB、「Old English Porcelain: A Handbook for Collectors」、p. 10、注 1、1977 年、第 3 版。Franklin A. Barrett により改訂、Faber and Faber、ISBN 0571049028 (Honey は 1751 年に Sevres と述べているが、Vincennes は 1756 年まで移動されなかった)

[4] Getty Art & Architecture Thesaurusには「ビスケット」だけでなく「ビスクドール」もあります。

[5] 「Sala de Porcelana de la Casita del Príncipe de El Escorial」、スペイン語、画像のページはこちら

[6] Battie、157のイラスト; V&Aの例

[7] 大英博物館のページ

[8] Valenstein, S. (1998).中国陶磁器ハンドブック、p. 175、メトロポリタン美術館、ニューヨーク。ISBN 9780870995149

[9] 明「八仙図鉢」

[10] この像が2つの部分から作られたのかどうかは、博物館でははっきりとわかっていません。大英博物館のジョージ3世像は1つの部分から作られました。