ベルナルド・ロッセリーノ

ベルナルド・ディ・マッテオ・デル・ボッラ・ガンベレッリ（1409年 - 1464年）は、ベルナルド・ロッセリーノとしてよく知られ、イタリアのルネサンス彫刻家、建築家であり、彫刻家アントニオ・ロッセリーノの兄である。ルネサンス芸術家の第二世代の一員として、彼は新時代を特徴づける芸術的アプローチの革命をさらに定義し、普及させることに貢献した。彼の作品は、家族の工房で働く兄弟（全部で3人）の作品と区別がつかないことが多い。

ロッセリーノは、イタリアのアルノ渓谷とフィレンツェ市街を見下ろす山村セッティニャーノの農家と採石場所有者の家庭に生まれた。^[1]彼の叔父であるヤコポ・ディ・ドメニコ・ディ・ルーカ・デル・ボッラ・ガンベレッリが、彼に最初の石工の手ほどきをした可能性がある。1420年までに、ベルナルドは間違いなくフィレンツェに行き、おそらく「イル・ロッソ（赤毛）」と呼ばれていたナンニ・ディ・バルトロという、その街でよく知られた彫刻家の一人に弟子入りした。このような関係は、ベルナルドに付けられた「ロッセリーノ（赤毛の小人）」というあだ名の説明になるかもしれない。このあだ名は、彼の兄弟であるアントニオ、ドメニコ、ジョヴァンニにもつけられた。不思議なことに、ベルナルドがフィレンツェの石工と木工のギルドに入会した記録はないが、彼の兄弟の入会情報は存在する。

ベルナルドは、一人の巨匠よりも、1420年代のフィレンツェに漂っていた実験的な雰囲気から多くを学んだ。彼は、ブルネレスキ、ドナテッロ、ギベルティ、マサッチオらが実践していた「ニューウェーブ」のアプローチに魅了されていたようだ。おそらく他の追随者よりも忠実に、ベルナルド・ロッセリーノは彫刻と建築の両方で古典復興を受け入れ、忠実に守った。彫刻（レオナルド・ブルーニの墓、エンポリの受胎告知のグループ）で名声を得た彼は、建築家としての役割を拡大したことで特に名声を獲得し、ローマで教皇ニコラウス5世のために行われた、または計画された仕事、そして特に教皇ピウス2世のためにピエンツァの町を再建したことで永続的な名声を獲得した。彼の芸術的重要性の一部は、1450年代から1460年代にかけてフィレンツェの石工分野を支配する大規模で非常に成功した工房を設立することを可能にした起業家としての手腕にもあった。

1433年、ベルナルドはアレッツォにいて、サンタ・マリア・デッラ・ミゼリコルディア友の会に雇われてミゼリコルディア本部のファサードを完成させたと記録されている。彼の最初の仕事はかなりの難題だった。この宮殿の下層階は、半世紀前に当時人気のあったゴシック様式で完成していた。したがって、ベルナルドが直面した問題は、アルベルティが25年後にサンタ・マリア・ノヴェッラのファサードを完成させるよう依頼されたときに直面したものと似ていた。ベルナルドが未完成の2階に施した解決策は、3つのベイを持つデザインで、中央のベイには典型的なゴシック様式の混合要素フレームを使用し、その両側には古典的な一対の壁柱とエディキュラを配置したもので、その特徴は入手可能な最も進歩的な資料から取り入れられた。この2階のゴシック様式のフレーム内には、アレッツォの守護神である慈悲の聖母がコミュニティの住民の上にマントを広げているレリーフがある。彼女の両脇には、ひざまずく聖人ラウレンティウスと聖人ペルセンティヌスがいます。ベルナルドは、1435 年 6 月に、ミゼリコルディア レリーフの両側にあるエディクラに置かれた、独立して立つ聖人グレゴリウスと聖人ドナトゥスの像 2 体に対して、このプロジェクトの最終報酬を受け取りました。アレッツォ宮殿のファサードに対するロッセリーノの解決策は、ゴシックとルネッサンスの要素を巧みに、しかし多少不格好に融合させ、統一された調和というルネッサンスの目標の達成を目指したものでした。また、この彫刻と建築の両方における最初の試みで、彼は「ロッセリーノ様式」の大きな特徴となる創造的な折衷主義の才能をはっきりと示しました。

ベルナルド・ロッセリーノは1436年にフィレンツェに戻り、自分の工房を設立し、すでにバディアのアランチ回廊の建設に取り組んでいた石工のチームに加わった。様式上の証拠に裏付けられた支払い記録によると、このプロジェクトに対する彼の主な貢献（1436-38年）には、美しい石のドア枠と珍しい十字形の窓が含まれており、どちらも今日では識別可能である。また、2階建ての中庭のロッジアの表面を体系的な格子に分割する壁柱の追加を提案した可能性もある。文書によると、ベルナルドは郊外のサンタ・マリア・アッレ・カンポラ修道院でより決定的な役割を担っていた。同修道院の回廊（1436年）は、ルネッサンスの美学に従って建てられた最初の構造物として、サン・マルコのミケロッツォの回廊に匹敵するものである。 1444 年、彼はエンポリの聖ステファノ教会の受胎告知礼拝堂の祭壇像 2 体の彫刻を依頼されました。聖母マリアの受胎告知像と大天使ガブリエルのこの 2 体の彫刻には、この芸術家の装飾的に優美で古典的なスタイルのさらなる発展と、ドナテッロ、ギベルティ、ミケロッツォの彫刻スタイルへの認識が見て取れます。

ロッセリーノの店の売り物は建築資材の供給と単純な石工作業だったが、彫刻と建築の特徴を組み合わせたいくつかのプロジェクトは 1440 年代に特に重要だった。シエナのパブリコ宮殿で行われたプロジェクトでは、ロッセリーノはコンシトーロの間への壮大な入り口を設計した。この豪華な装飾が施された優雅で古典的なドア枠は、15 世紀前半に作られたこの種のドア枠の中でもおそらく最も優れた例であり、ルネッサンス全体の中でも最も豪華で優雅なドア枠の 1 つであることは間違いない。

もう一つのプロジェクトは、フィレンツェのサンタ・クローチェ教会に建てられた凱旋門の壁墓で、歴史家で人文主義の学者でフィレンツェの宰相を務めたレオナルド・ブルーニ（1444年死去）のために建てられた。墓については文書は残っていないが、16世紀初頭の2つの資料では、このプロジェクトの作者はベルナルド・ロッセリーノであるとしており、彼の作者であることは一般的に認められている。しかし、墓の年代については議論があり、1440年代後半とする説もあれば、ベルナルドがローマに滞在する前にその古典的な特徴を思いついたはずはなく、1455年以降の年代を希望する説もある。しかし、そのデザインには、それより早い年代を否定するものは何もない。実際、ブルーニの墓は、ベルナルドが最近シエナのコンチストロの扉枠のデザインで示した古典主義的な手法の論理的な継続であるように思われる。したがって、ブルーニの墓は 1446 年から 1448 年の間に建てられたものと推定される可能性が高い。

ベルナルド・ロッセリーノのブルーニの墓は、浅い壁龕で、その周囲に付け柱が置かれ、その上に半円形のアーチが架けられています。この効果は、人文主義の学者が望む不滅の名声と敬虔なキリスト教徒が求める精神的な解放の両方につながる凱旋門を思わせます。ブルーニの石棺は龕内に置かれ、今度は錦織りの棺台を支え、その上にベルナルドが描いた政治家の肖像が置かれています。棺台の上のアーチには、聖母子像とその両側に半身の天使が描かれたトンド (天蓋) が置かれ、アーチにはブルーニの紋章を刻んだ2体の大きな天使像が上っています。ベルナルドは、この墓の設計にあたり、コスマティ派と呼ばれるローマの 14 世紀の壁墓、ドナテッロが最近制作したバルダッサーレ・コシア (対立教皇ヨハネス 23 世) の墓、ミケロッツォのブランカッチの墓など、さまざまな資料を参考にしました。ブルーニの墓が他と一線を画し、その後のルネサンス期の多くの墓 (ベルナルドの弟子と思われるデジデリオ・​​ダ・セッティニャーノが数年後にサンタ・クローチェのために制作したカルロ・マルスッピーニの墓を含む) の「基準」として確立されたのは、その統一感です。

どう見積もっても、これら 2 つの作品 (シエナの入口とブルーニの墓) は、ルネッサンス様式の発展における最高点として際立っています。1450 年代にローマを訪れ、アルベルティと接触する以前から、ベルナルドはルネッサンス運動の根幹をなす古代復興の本質を深く理解していました。古代の重要な要素に対する彼の理解は、ベルナルドの初期の最高傑作であるフィレンツェのサンタ クローチェ教会のスピネッリ回廊 (1448-51) にも表れています。このプロジェクトにベルナルドを結び付ける文書は存在しませんが、入口の入口は明らかに彼のシエナの扉枠を簡略化したものであり、スピネッリ回廊の作者がベルナルドであることは認められるでしょう。おそらく初期ルネッサンスで最も美しい回廊のリズミカルな美しさは、ブルネレスキが幼子病院で用いたものを反映した、注意深く定式化された一連の数学的比率とユークリッド関係によるものです。スピネッリ修道院の回廊の鮮明な建築彫刻（ドア枠、柱頭とコーベル、入口）は、「ロッセリーノ様式」の様式的特徴であり、彼の工房に特有のものです。ベルナルドのスタイルは、フィレンツェのサンタ・マリア・ヌオーヴァ教会（その後サンテジディオに移転）のために彼が制作した聖櫃（1449～51年）にも見ることができます。1451年、彼の工房はサンタ・マリア・ノヴェッラのベアータ・ヴィッラナの墓（現在はバラバラで断片的な状態）のための重要な彫刻の注文を受けました。ベルナルドがローマに出発したため、その制作はベルナルドの兄弟アントニオと工房の他のメンバー（デジデリオ・​​ダ・セッティニャーノを含む）の手に委ねられました。

同じ時期に、ベルナルドは裕福な銀行家ジョヴァンニ・ルチェライに雇われ、いくつかの古い住居を新しい家族の宮殿に改築しました。ルチェライの最初の仕事は、内部のシステム化、通り (新ヴィーニャ通り) から新しい中庭とロッジアへと続く交差ヴォールト付きの通路の建設で、これもルチェライが担当しました。ベルナルドの存在の証拠は、この廊下のコーベルの 1 つに見出すことができます。このコーベルはスピネッリ修道院で使用されたものとまったく同じで、おそらくそのプロジェクトの「残り物」でした。

ベルナルドのキャリアに重要な転機が訪れたのは、1451年にローマを訪れ、ローマ教皇ニコラウス5世が古代都市とその近郊の再開発を依頼した大規模な建築チームに加わった時だった。ジョルジョ・ヴァザーリによる16世紀半ばのこの芸術家の伝記では、ほとんどのプロジェクトにおけるベルナルドの実際の役割が大幅に誇張されている。ベルナルドの雇用料は教皇に雇われた他のすべての石工のそれを上回っていたが、彼が関与したプロジェクトは2つしか記録されていない。バチカン宮殿の大きな円塔の起重機の設置と、初期キリスト教のサン・ステファノ・ロトンド教会の修復作業（窓枠とドア枠、丸天井、石畳）である。^[2] ローマでの彼の主な仕事は、おそらくアルベルティの監督の下でバチカンとサン・ピエトロ大聖堂の再建計画を作成することだったようだが、1455年の教皇の死去により、このプロジェクトは実行されなかった。それにもかかわらず、ベルナルドのローマでの長い滞在は彼にとって重要な意味を持ち、作品の中で古代の精神を復活させるという彼の決意を固め、アルベルティの考えに触れる機会となった。

ベルナルドが長らく留守にしていた間、彼の工房は才能豊かなアントニオ・ロッセリーノと、他の兄弟であるドメニコ、ジョヴァンニに託され、彼らは石工事業の彫刻面に専念していた。フィレンツェに戻ったベルナルドは工房の製作を監督する立場に立ったが、次第にもっと利益の出る建築関係の仕事に目を向けるようになった。そのため、サン・ミニアート・アル・テデスコのサン・ドメニコにあるジョヴァンニ・ケリーニの墓、ピストイアのサン・ドメニコにあるベアト・ロレンツォ・ダ・リパフラータとフィリッポ・ラッツァーリの墓、プラートのサン・フランチェスコにあるジェミニアーノ・インギラミの墓、フォルリのサン・ジャコモにあるベアト・マルコリーノの墓など、ロッセリーノの名前と結び付けられることが多い彫刻プロジェクトは、おそらく彼の全面的な承認のみで、彫刻刀は使用していなかったと思われる。おそらく、フィレンツェのサン・ミニアート・アル・モンテ教会に建てられたポルトガルの枢機卿ジェームズの葬祭礼拝堂と墓碑もそうだったでしょう。この礼拝堂は、その多様な芸術的要素と多媒体の影響において、バロックを予見していたようです（ベルニーニのコルナーロ礼拝堂など）。サンティッシマ・アンヌンツィアータにあるオルランド・デ・メディチの墓への彼の関与はより個人的なものでしたが、その構想は彫刻的というより建築的でした。

ベルナルドがキャリアの最後の段階で関わったフィレンツェの建築プロジェクトの中には、サンタ・クローチェ修道院の元パトロンであるトマソ・スピネッリのために、いくつかの建物を統合して宮殿を建てるというプロジェクトがありました。^[3]スピネッリ宮殿の統一されたファサードは、石膏に彫り込まれた模造石細工というコスト削減の技術を利用しています。しかし、入口の廊下は、錯覚的な遠近法を使用している点で注目に値します。

ベルナルドは、ジョヴァンニ・ルチェライの宮殿にも戻り、ヴィニャ・ヌオーヴァ通り沿いの外観を石造りで統一しました。このファサードは、模造石細工のオプス・クアドラトゥムの土台の上にそびえ立つ、古典主義風の 3 層の付け柱によって区画に分けられ、その上には短縮されたエンタブラチュアが置かれており、これがこの建物を他のフィレンツェのタウンハウスとは一線を画すものにしています。ルチェライのファサードの建設にベルナルドが関与していたことを示す証拠はありますが、そのデザインにはアルベルティの名前が付けられることが最も多くあります。いずれにせよ、ベルナルド・ロッセリーノの芸術的卓越性は、1461 年にフィレンツェ大聖堂のカポマエストロ (主任建築家) に任命されたときに認められました (当時は、主に名誉称号でした)。

ベルナルド・ロッセリーノのこれまでの業績にもかかわらず、建築史における彼の真の地位は、 1459年から1464年にかけてピエンツァで教皇ピウス2世のために彼が引き受けた並外れたプロジェクトにあります。そこでは、田舎のコミュニティを徹底的に改造し、ベルナルドは堂々とした家族の宮殿、壮大な大聖堂、市庁舎、司教の宮殿、聖職者の家を建てました。これらはすべて台形の広場の周りにコンパクトに配置され、フィレンツェ、シエナ、ローマの建築的趣味が融合されていました。彼はまた、数人の枢機卿と教皇宮廷のメンバーのための宮殿やタウンハウス、そしてこの改造されたコミュニティの住民のための多数の家の建設や改築を監督しました。ピッコロミニ宮殿は、広々とした中庭を取り囲む 3 階建ての巨大な建物で、ルチェライ宮殿 (ピッコロミニ宮殿よりも古いと思われる) の正面に似た 3 つの連結されたファサードを設計し、素晴らしいパノラマが眺められる 3 層のロッジアからなる庭園前面を造りました。

ピエンツァ大聖堂では、大聖堂内のドイツ風の「ホール教会」に古典主義的な外観を付け加え、下層教会の優美な聖アンドレ祭壇と華麗な洗礼盤は、ベルナルドのフィレンツェ工房で続いた彫刻作品の遺物として機能しています。しかし、ピエンツァの真の重要性は、個々のユニットの長所ではなく、ベルナルド ロッセリーノがさまざまなプロジェクトを都市の全体と見なす能力にあります。台形、つまりクアトロチェント様式は、後に建築家ミケランジェロに影響を与え、ローマのカンピドリオ広場の大規模な改修を行いました。ピエンツァのインスピレーションは、彼が以前にローマで経験したアルベルティアン様式の雰囲気から来ている可能性があります。初期ルネサンスの他の建築家が理論に基づいて都市計画に取り組むことを余儀なくされたのに対し、ベルナルドは実際に自分のアイデアを実行するという稀な機会を与えられました。その結果、都市デザインの歴史の中で最も美しく調和のとれた都市景観の一つが誕生しました。

最終的なプロジェクトには、シエナのピッコロミニ・トデスキーニ宮殿、ペルージャのサン・ピエトロ教会の鐘楼（ピエンツァの教会をモデルにしたもの）、そしておそらくバーニョ・ディ・ヴィニョーニの温泉プールの横に建てられたピッコロミニ宮殿の設計が含まれていました。

ベルナルドは1464年9月23日にフィレンツェで亡くなりました。彼の弟子/助手には、弟のアントニオ、デジデリオ・​​ダ・セッティニャーノ、マッテオ・チヴィターレ、ブッジャーノ、ミーノ・ダ・フィエーゾレなどがいました。工房はアントニオの指導の下で継続されましたが、彫刻の注文のみ受け付けていました。

• チャールズ・R・マック『ピエンツァ：ルネッサンス都市の創造』イサカ：コーネル大学出版局、1987年。
• レオ・プラニシヒ。ベルナルドとアントニオ・ロッセリーノ、ウィーン：アントン・シュロール、1942年。
• アン・マーカム・シュルツ『ベルナルド・ロッセリーノの彫刻と工房』プリンストン：プリンストン大学出版局、1976年。
• マリラ・ティシュキェヴィチ、ベルナルド・ロッセリーノ、フィレンツェ：スタンペリア・ポラッカ、1929年。

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• ベルナルド・ロッセリーノの作品