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ブノワ・デュトゥルトル（フランス語: [ dytœʁtʁ ] ）（1960年3月20日 - 2024年7月16日）は、フランスの小説家、エッセイスト。音楽評論家、音楽家、プロデューサー、音楽に関するラジオ番組の司会者でもあった。パリ、ニューヨーク、ノルマンディーを行き来しながら生活した。
ブノワ・デュトゥルトルは、オート＝ノルマンディー地方セーヌ＝マリティーム県のサント＝アドレッセで生まれ、幼少期をそこで過ごした。父はジャン＝クロード・デュトゥルトル、母はマリー＝クレール・ジョルジュ。また、フランス大統領ルネ・コティの曾孫でもある。ル・アーブルのカトリック系学校、サン＝ジョゼフ校に通った。デュトゥルトルは幼い頃から執筆活動を始め、15歳の時にル・アーブルに拠点を置くフランス人劇作家アルマン・サラクルーに最初の作品を見せ、サラクルーはデュトゥルトルの創作活動を奨励した。第二次世界大戦で甚大な被害を受け、構造的古典主義様式で再建されたル・アーブルは、デュトゥルトルの後期の作品にしばしば登場する。
16歳の時、ブノワ・デュトゥルトルは現代音楽、特にピエール・ブーレーズの作品に魅了された。1977年、ブノワはフランスのルーアン大学で音楽学を学び始めた。同年、彼はカールハインツ・シュトックハウゼンと出会い、翌年にはヤニス・クセナキスとも出会った。1979年、ブノワ・デュトゥルトルはジェルジ・リゲティに1ヶ月間師事し、リゲティの音楽理論は後に彼の人生に大きな影響を与えることになる。彼は音楽学の学位を取得して卒業した。
しかし、ブノワ・デュトゥルトルは執筆活動も続けていた。1982年、彼はサミュエル・ベケットに「夜（ Nuit ）」というタイトルの文章を送った。ベケットは後にデュトゥルトルを説得し、それを『La Revue des Editions de Minuit』誌に掲載させた。当時、デュトゥルトルはパリに住んでおり、時折、フランスの音楽祭「ル・プランタン・ド・ブールジュ」や、パリ郊外のナンテール＝アマンディエ劇場、あるいはフランスのポップミュージックのヒット曲「パリ・ラティーノ」でピアノを演奏していた。その後、彼は世論調査員、バザールの販売員、ダンス教室の伴奏者として働いた。また、フランス版プレイボーイ誌に記事を寄稿していた。
デュトゥルトルの処女作『失われた眠り』は、故郷を離れてパリで暮らす憂鬱な青年を描いた作品である。1985年に出版された当時、デュトゥルトルはフランスの複数の新聞社でジャーナリストとして活動していた。1987年には2作目の小説『牛たち』（2000年に完成し、『牛たちについて』と改題）を発表。この作品は、ル・アーブルでの学校生活とフランスの山々での休暇の間を過ごす少年の成長を描いている。また、雑誌『ランフィニ』には彼の短編小説も掲載されている。
1991年、ブノワ・デュトゥルトルはフランス音楽のリヨン・ビエンナーレの音楽アドバイザーに就任し、音楽に関するラジオ番組の司会も始めた。
『恋する男は彼だけ』（1989年）で始まった社会研究に続き、『すべては消え去る』（1992年）が発表された。この小説でデュテュルトルは、ジャーナリストや音楽評論家としての活動から得た個人的な経験を語っている。彼はこの小説をギー・ドゥボールに送ったところ、ドゥボールは「君は同じ世紀とその芸術を見ればよかったんだ、君はそれを正確に感じていた」[ 1 ]という友好的な手紙を返した。 『すべては消え去る』では、デュテュルトルが現代音楽について抱いていた疑問、特に20世紀後半のフランス古典音楽に何が起こったのか、そしてなぜヨーロッパの現代音楽は多くの聴衆を惹きつけられないのかという疑問も明らかにされている。これらの考えは後に彼のエッセイ『前衛のためのレクイエム』で詳しく展開されることになる。
デュトゥルトルは1990年にニューヨークを訪れ、その魅力に惹かれた。この経験を通して、彼はフランスがアメリカに対してどのような態度をとっているのかをより深く理解するようになった。[ 2 ] 1993年には、フランスの音楽コレクション「ソルフェージュ」（デュスイユ）の復刊に尽力した。
1995年に発表されたエッセイ『前衛のためのレクイエム』は、フランスにおける現代音楽の制度化を分析・批判したもので、一部のフランスの新聞から激しい批判を浴びた。フランスの有名紙ル・モンドの記者が、デュトゥルトルを改訂主義者のロベール・フォリソンと比較する記事を掲載した。デュトゥルトルは同紙を訴え、勝訴した。ル・モンドはデュトゥルトルの反論を掲載せざるを得なくなった。ル・ポワン、ル・モンド・ド・ラ・ミュージック、ディアパソンといった複数のフランスの新聞や雑誌、そしてインターナショナル・ヘラルド・トリビューン紙がデュトゥルトルを支持した。
この作品に対する批判と作曲家ピエール・ブーレーズの影響力は、このエッセイの主要な要素の一つではあるが、デュテルトルは、19世紀末から20世紀初頭にかけてのベル・エポック時代の芸術的リーダーシップに対するフランスの現在のノスタルジアという問題も提起している。この考えは、後に彼の小説にも再び登場することになる。
1995 年、マルセル ランドフスキーとドゥトゥルトルは、新しい作曲家を奨励する協会Musique Nouvelle en Liberté (自由の新しい音楽) を設立しました。
1996年、デュテルトルはパリのゲイコミュニティを題材にした小説『パリの陽気さ』を出版した。この小説では、これから自分の人生が定型化していくことを心配する30歳近い男性も描かれている。1997年に出版された6つの短編からなる『時のドレーヌ』は、アカデミー・フランセーズ賞を受賞した。ミラン・クンデラはデュテルトルに魅了され、現代世界における作家の役割に関する重要な考えについて、デュテルトルのもう一人のファンであるフィリップ・ミュレー[4]と意見を同じくする友好的な記事[ 3 ]を書いた。
1999年には小説『Les malentendus』が出版された。この作品は、フランスに暮らす若いアラブ移民、会社の女性社長、パリ政治学院を卒業した青年、そして障害を持つゲイの中年男性という、様々な人物の人生が交錯する様子を描いている。2001年には小説『Le Voyage en France』がメディシス賞を受賞した。この最後の作品では、19世紀末から20世紀初頭のフランスを愛する若いアメリカ人が近代フランスを発見すると同時に、高揚感と憂鬱の間を行き来する中年男性の人生が、それらと密接に結びついて描かれている。
『Service Clientèle』（2003年）は、携帯電話、航空券、インターネット接続を販売する企業の商業的または技術的な支援に関連する一連の短い章です。この最後の作品は、フランスの新聞『L'Humanité』でフランソワ・タイランディエによって親切に紹介されました。[ 5 ]『La Rebelle』は2004年に出版され、左派だが出世主義の女性テレビ番組司会者と、彼女、エジプト生まれの若いゲイのコンピューターエンジニア、老いた詐欺師、フランスの大企業のCEOが関わる筋書きを描いています。
ジェローム・サヴァリーのミュージックホール・コメディ『オペラ・コミック万歳』は、ドゥトゥルトルが脚本を書き、2004 年 3 月にパリの国立オペラ・コミック劇場で初演されました。
2005年には『La petite fille et la cigarette（少女とタバコ）』が出版され、公務員が比較的平穏な生活から最も恐ろしい状況へと転落していく、恐ろしくもゆっくりとした一連の出来事が描かれている。
デュテルトルの小説『鉄の道』は2006年に出版され、パリでのキャリアと山奥にある古風な小さな田舎の家への愛の間で葛藤する50歳の女性の物語を描いている。この最新作は、現代社会の進化と、人々が適応しなければならないいわゆる進歩を反映したものでもある。
彼はまた、ミラン・クンデラやミシェル・ウエルベックといった作家たちと共に、フランスの文学雑誌『L'Atelier du Roman』にも寄稿していた。2007年4月には、フィリップ・ミュレーの命日にちなんで「Muray est une fête（ミュレーは祝宴）」と題した記事を同誌に寄稿した。
2007年8月に出版された彼の最後の小説『幸せの街』（La cité heureuse）では、大企業（フランス語ではLa Compagnie）が街全体を買収し、文化テーマパークに変えてしまう。そこに住む人々はアクティビティリーダーとして働き、そのうちの一人であるテレビシリーズの脚本家は、この新しい生活に適応しようと奮闘する。同じく2007年に出版された『私のベル・エポック』（Ma belle époque）は、フランスの様々な新聞に掲載された文章を集めたもので、デュトゥルトル自身が自画像のようなものだと考えていた作品である。
2009年、彼はロマン・ポランスキーを支持する嘆願書に署名し、 1977年に13歳の少女に薬物を投与して強姦した容疑でスイスで逮捕されたポランスキーの釈放を求めた。 [ 6 ]
ブノワ・デュトゥルトルは、近年は『マリアンヌ』、『ル・フィガロ』、『パリ・マッチ』など複数のフランスの新聞社でジャーナリストとして活躍し、フランスの公共ラジオ局であるフランス・ミュージックの番組プロデューサーも務めた。また、出版社エディション・ドゥノエルの読書委員会のメンバーでもあった。彼の著書は15カ国語に翻訳されている。デュトゥルトルは、 2008年1月に上演されたアンドレ・メサジェ作曲のオペレッタ『ヴェロニク』で、女優ファニー・アルダンと共演した。
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