増七度

増七度
逆	減二度
名前
その他の名前	-
略語	A7
サイズ
半音	12
インターバルクラス	0
ちょうど間隔	125:64 または 2025:1024
セント
12音平均律	1200
24音平均律	1150
純正律	1159 または 1180

西洋文化のクラシック音楽では、増七度は長七度を半音で広げた音程である。例えば、CからBまでの音程は長七度で、半音11個分の幅があり、C♭からBまでとCからB♯までの音程はどちらも増七度で、半音12個分の幅がある。増七度であるため不協和音程に分類される。^[4]しかし、異名同音的には完全オクターブと同等である。

オクターブは全音階の半音によって増された長七度として説明できるため、増七度はオクターブの合計に半音階と全音階の半音の差を加えたものとなり、ミーントーン調律ごとに大きく変化する量になります。実際、標準的な平均律では、両方の半音のサイズが同じであるため、これは完全オクターブ(再生^ⓘ )と同一です。一方、19平均律では、音程はオクターブより 63セント短く、つまり 1137 セントになります。より一般的なミーントーン調律は、これらの両極端の間にあり、中間のサイズになります。

純正律では、3つの長3度を連続して並べると増7度となり、これは1オクターブに41.05セント足りません。これにディエシスを加えると1オクターブになります。したがって、この音程の補音である減2度は、しばしばディエシスと呼ばれます。

参照

中全音程のリスト

参考文献

^ Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I、p.54。ISBN 978-0-07-294262-0 。A7の具体的な例は示されていないが、長音程の一般的な例は説明されている。
^ Haluska, Jan ( 2003). The Mathematical Theory of Tone Systems、p.xxvi。ISBN 0-8247-4714-3。古典的な増七度。
^ abcde ダフィン、ロス W. (2008)。平均律がハーモニーを台無しにしたのはなぜか: (そしてなぜ気にする必要があるのか) (ノートンペーパーバックとして最初に出版。編集)。ニューヨーク: WW ノートン。p. 163。ISBN 978-0-393-33420-3. 2017年6月28日閲覧。
^ ベンワード＆セイカー（2003）、92ページ。

[B&S-1] Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I、p.54。ISBN 978-0-07-294262-0 。A7の具体的な例は示されていないが、長音程の一般的な例は説明されている。

[Haluska-2] ^ Haluska, Jan ( 2003). The Mathematical Theory of Tone Systems、p.xxvi。ISBN 0-8247-4714-3。古典的な増七度。

[Duffin-3] ダフィン、ロス W. (2008)。平均律がハーモニーを台無しにしたのはなぜか: (そしてなぜ気にする必要があるのか) (ノートンペーパーバックとして最初に出版。編集)。ニューヨーク: WW ノートン。p. 163。ISBN 978-0-393-33420-3. 2017年6月28日閲覧。

[4] ベンワード＆セイカー（2003）、92ページ。