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| 逆 | 増七度 |
|---|---|
| 名前 | |
| その他の名前 | — |
| 略語 | d2 [1] |
| サイズ | |
| 半音 | 0 |
| インターバルクラス | 0 |
| ちょうど間隔 | 128:125 [2] |
| セント | |
| 12音平均律 | 0 |
| 純正律 | 41.1 |
近代西洋調性音楽理論では、減二度とは短二度を半音一つ狭めた音程のことである。[1]十二音平均律では異名同音的に完全ユニゾンに等しい。[3]したがって、これは隣接する五線譜上の音符、または隣接する音符文字を持つ音符の音程であり、十二音平均律で音高の差がないように変更されている。例としては、B からそのすぐ上の C ♭までの音程、B ♯からそのすぐ上の C までの 音程などがある。
特に、これは全音階半音と半音階半音の「差」とみなすことができます。たとえば、B から C までの音程は全音階半音、B から B ♯までの音程は半音階半音、そしてそれらの差である B ♯から C までの音程は減二度です。
減音であるため不協和音とみなされる。[4]
異なるチューニングシステムにおけるサイズ
12 平均律とその倍数以外の調律システムでは、減二度は明確な音程です。これは、わずかに異なる方法で調律された 2 つの異名同音の音の間の 1 分間の間隔であるコンマとして見ることができます。これにより、調律システム間で非常に変化する量になります。したがって、たとえば C ♯ は、D ♭よりも減二度音程だけ狭く (または広く) なりますが、その間隔が大きかったり小さかったりする可能性があります (下の図を参照)。[引用が必要]
12 平均律では、半音階と全音階の半音は同じサイズなので、減二度はユニゾン( ) と同じです。1 ⁄ 3コンマのミーントーンを拡張した19 平均律では、半音階の半音と同じで、幅は 63.16セントあります。最も一般的に使用されるミーントーン音律は、これらの両極端の間にあり、中間のサイズになります。
しかし、ピタゴラス音律を拡張した53 平均律では、音程は実際には下降方向、つまりユニゾンより低い比率、つまり 1 音下がる負のサイズを示します。一般に、これは 700 セントより広い 5 度のすべての調律に当てはまります。
以下の表は、主な調律システムにおける短二度の定義をまとめたものです。「半音間の差」という列では、m2は短二度（全音階の半音）、A1は増一音（半音階の半音）、S 1、S 2、S 3、S 4は5 限界調律#音程のサイズで定義されている半音です。 5 限界調律、 1 ⁄ 6 -、1 ⁄ 5 -、1 ⁄ 4 -、および1 ⁄ 3 -コンマ平均音の場合、短二度は対応するコンマと一致することに注意してください。
参照
参考文献
- ^ ab Bruce Benward および Marilyn Saker (2003) 。Music: In Theory and Practice, Vol. I、p. 54。ISBN 978-0-07-294262-0 。d2 の具体的な例は示され ていませんが、短音程の一般的な例は説明されています。
- ^ Haluska, Jan (2003). The Mathematical Theory of Tone Systems、p. xxvi。ISBN 0-8247-4714-3 。マイナーディエシス、減二度。
- ^ ラッシュトン、ジュリアン。「ユニゾン（プライム）]」。グローブミュージックオンライン。オックスフォードミュージックオンライン。
- ^ ベンワードとセイカー（2003）、92ページ。