増強ユニゾン

増強ユニゾン
逆	減オクターブ
名前
その他の名前	半音階、短音階
略語	A1
サイズ
半音	1
インターバルクラス	1
ちょうど間隔	25:24、2187:2048
セント
12音平均律	100
純正律	71、114

近代西洋調性音楽理論において、増ユニゾンまたは増プライム^[3]とは、同じ五線譜上の同じ音符で表された2つの音程で、その変化により、通常の平均律では半音ずつ離れる音程である。言い換えれば、B♭とB♮、またはC ♮とC♯のように、1つの音が半音変化したユニゾンである。この音程はしばしば半音階と表現される。 [ ^4]この用語はフランス語でunisson superfluといい、 1722年にジャン＝フィリップ・ラモーによって造られたようで、ラモーはこの音程を短半音（semiton mineur）とも呼んだ。^[5]歴史的には、この音程は三全音と同様に「mi contra fa」と表現され、したがって「diabolus in musica」（音楽の悪魔）である。^[6]12平均律では、全音階の半音または短2度と同音異義語となるが、^[1]他の調律法では全音階の半音は異なる音程となる。

減ユニゾン

減ユニゾンまたは減プライムという用語も時折見られる。この用語は、例えばラモーの著作^[5]や、その後のフランス語、ドイツ語、英語の文献に一度だけ見られる。^{[減 1]他の文献では、ユニゾンを変更するとユニゾンのサイズが大きくなり、ユニゾンが}減るのではなく増すという理由で、減ユニゾンの可能性や有用性を否定している。^{[増 1]}この用語は、負の数値の音程として正当化されることもある^[7]^[8]ほか、他の弦楽器に見られる平行音程に類似した、バイオリンのダブルストップ奏法の観点からも正当化される。^[9]理論家の中には、この減ユニゾン形式を区別し、これは旋律音程としてのみ有効であり、和声音程としては有効ではないと述べる者もいる。^{[旋律 1]}

参照

注記

^ 減ユニゾン
の出典
- Johann Georg Albrechtsberger、「Methods of Harmony、Figured Base、およびComposition: Adapted for Self-Educational」、第 1 巻、 Ignaz Seyfried (Ritter von)およびAlexandre Choron編集(ロンドン: R. Cocks & Co.、1834 年): 4 [ 「ハーモニーと作曲の方法」から翻訳: à l'aide desquelles on peut apprendre soi-même à accompagner labuse chiffrée et àamper toute espèce de musique, par J.-Georges Albrechtsberger。ヌーベル編集、セイフライド騎士団、息子時代のミュージカル音楽の完成、およびコレクションの形成および検討の強化。 Traduite de l'alemand、avec des Notes、par M. Choron。パリ：バシュリエ、1830年。]
- ヘンリー・チャールズ・バニスター『音楽の教科書』（ロンドン：ジョージ・ベル・アンド・サンズ、1872年）：34。
- Alexandre Choron、Principes de Combo des Ecoles d'Italie: Adoptés par le Gouvernement Français pour servir à l'instruction des Elèves des Maîtrises de Cathédrales: ouuvrage classique formé de la réunion des modèles les plus parfaits en tout ジャンル、enrichi d'un texteメソディケ・レディ・セロン・レディジェ・セロン・レ・プラス・セレブ・レ・プラス・セレブルとデ・エクリヴァン教育法評価法、プレミア・ブック、コンテナント・ラ・プレフェイス＆トロワ・プレミア・リーヴル（パリ、1808年）：2
- Castil-Blaze [François-Henri-Joseph Blaze]、現代音楽辞典(ブリュッセル: L'Academie de musique、1828): 269。
- Anton Gräffer、Systematische Guitarre-Schule、Erster Theil (ウィーン: Anton Strauß、1811): 38.
- Oskar Kolbe、Kurzgefasste Generalbasslehre、第 2 増補修正版 (Leipzig: Breitkopf und Härtel、1872): 12.
- Alexander Lehr、「鐘楼学教科書：揺れる鐘とカリヨンの音楽的および技術的側面」、北米カリヨン奏者ギルド紀要第54 巻（2005 年）：51 ページ。北米カリヨン奏者ギルド。
- ホルスト・ロイヒトマン、音楽用語辞典/ヴェルターブーフ・ムジーク: 英語-ドイツ語、ドイツ語-英語、第 4 版、改訂増補版 (ミュンヘン、ロンドン、ニューヨーク、パリ: KG Saur; ベルリン: Walter De Gruyter、1992): 324 ISBN 978-3-598-10913-3 (布) 。ISBN 978-3-11-190694-2 (印刷/電子ブック); ISBN 978-3-11-150573-2 (電子ブック)。
- フレデリック・アリソン・ライマン『教室での通常音楽コース：通常音楽コースの実践的解説と、ジョン・W・タフツの「セシリアの学習と歌のシリーズ」は声楽を教える教師の助けとなるよう考案された』（ボストン、ニューヨーク、シカゴ：シルバー、バーデット、アンド・カンパニー、1896年）：47-48ページ。
- ロバート・ミドルトン『現代対位法におけるハーモニー』（ボストン：アリン＆ベーコン、1967年）：20頁。
- Cesar-Auguste Monti-Punti、「Les Secrets de la musique ou théorie musice」、Pierre Rigaud 編集 (パリ: Leduc、1846): 63、72、77。
- ロバート・ネルソンとカール・J・クリステンセン『音楽の基礎』第7版（ボストン：シルマー・センゲージ・ラーニング、2008年）：169。ISBN 978-0-495-56593-2。
- グスタフ・シリング、ムシカリッシェ・ディダクティク。 oder, Die Kunst des Unterrichts in der Musik: Ein nothwendiges Hand- und Hülfsbuch für alle lehrer und lernende der Musik、Erzieher、Schulvorsteher、Organisten、Volkschullehrer &c.（アイスレーベン：フェルディナンド・クーント、1851）：315。
- Daniel Gottlob Türk、Anweisung zum Generalbaßspielen、第 2 版 (ハレ: Hemmerde und Schwetschte; ライプツィヒ: Schwickert、1800): 16.
- ウィリアム・アルフレッド・ホワイト（1907年）『ハーモニーと耳の訓練』（ニューヨーク、ボストン[他]：シルバー、バーデット＆カンパニー）：35。

^ 増音ユニゾン
のソース
- フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルク、理論音楽理論(ライプツィヒ: ヨハン・ゴットリープ・イマヌエル・ブライトコップフ、1757): 34.
- フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルク、Handbuch bey dem Generalbasse und der 作曲: mit zwo-drey- vier- fünf- sechs- sieben-acht und mehreren Stimmen für Anfänger und Geübtere、第 2 拡張および修正版 (ベルリン: Gottlieb August Lange. 1762): 14.
- ステファン・コストカ、ドロシー・ペイン (2004)。『トーナル・ハーモニー』(ボストン: マグロウヒル): 21。ISBN 978-0-07-285260-8。「ディミニッシュド・ユニゾンというものは存在しない。」
- Michael Pilhofer および Holly Day (2006)。『Music Theory for Dummies』 (ニュージャージー州ホーボーケン: John Wiley & Sons, Inc.): 113。ISBN 978-0-7645-7838-0 。「短縮ユニゾンというものは存在しません。なぜなら、臨時記号を使ってユニゾンをどのように変更しても、全体の音程に半音を追加することになるからです。」
- Andrew Surmani、Karen Farnum Surmani、Morton Manus (2009)。Alfredの音楽理論の基礎: すべてのミュージシャンのための完全な自習コース([sl]: Alfred Music Publishing): 135。ISBN 0-7390-3635-1。「完全ユニゾンのいずれかの音を下げると、実際には音の大きさが大きくなるため、完全ユニゾンは小さくすることはできず、大きくなることしかできない。」
- WSB マシューズ (1909)。「論説: ホワイト教授のハーモニーと耳の訓練」、学校音楽ジャーナル1、第 9 号 (6 月): 260–63。263 の引用: 「彼 (ホワイト教授のハーモニーと耳の訓練) が「減音プライムまたはユニゾン」と呼ぶものは、起こり得ません。それは単に増音ユニゾンです。ユニゾンは「同じピッチの 2 つの音の関係」であり、これらのうちの 1 つが半音階的に離れている場合、「増音」ユニゾンとして知られる用語の矛盾が生じるためです。しかし、もう 1 つの用語である「減音ユニゾン」は、一見不可能です。「同じピッチ」を小さくすることはできないためです。」
- スミス、ユーセルマ・クラーク (1916)。キーボードハーモニー、p. 15。ボストン音楽会社。「減音ユニゾンとオクターブは一般的に使用されていないことに注意してください。」
- ジム・エイキン (2004)。『A Player's Guide to Chords & Harmony』(サンフランシスコ: Backbeat Books): 32。ISBN 978-0-87930-798-1。「もし疑問に思っているなら、ディミニッシュド・ユニゾンというものは存在しません。」
- アーサー・フットとウォルター・レイモンド・スポルディング (1905)。『現代のハーモニーの理論と実践』、p. 5。アーサー・P・シュミット。「減音ユニゾンは考えられないし、減音2度と9度は実用的ではない。...」

^ 旋律音程
の出典:
- ニコラ・エティエンヌ・フラメリー、ピエール・ルイ・ジンゲーネ、ジェローム＝ジョセフ・モミニー。百科事典メソッド: 音楽、2 巻。 (パリ: ヴーヴ・アガッセ夫人、1818 年): 2:19。
- カール・エドワード・ガードナー『音楽理論の基礎：初級』（ニューヨーク：カール・フィッシャー社、1912年）：34。
- ヨハン・アダム・ヒラー（編）「Fortsetzung zu dem musikalischen Wörterbuche」、Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen、die Musik betreffend 3、no. 41 (1769 年 4 月 10 日): 315–22、318 に引用。
- E. フリードリヒ・リヒター、『ハーモニー論法: 理論と実践』、ギュスターヴ・サンドレによるドイツ語からの翻訳 (ライプツィヒとブリュッセル: Breitkopf & Härtel、Éditeurs、1891): 3.

参考文献

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[7] 減ユニゾンの出典

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[2] Johann Georg Albrechtsberger、「Methods of Harmony、Figured Base、およびComposition: Adapted for Self-Educational」、第 1 巻、 Ignaz Seyfried (Ritter von)およびAlexandre Choron編集(ロンドン: R. Cocks & Co.、1834 年): 4 [ 「ハーモニーと作曲の方法」から翻訳: à l'aide desquelles on peut apprendre soi-même à accompagner labuse chiffrée et àamper toute espèce de musique, par J.-Georges Albrechtsberger。ヌーベル編集、セイフライド騎士団、息子時代のミュージカル音楽の完成、およびコレクションの形成および検討の強化。 Traduite de l'alemand、avec des Notes、par M. Choron。パリ：バシュリエ、1830年。]

[3] ヘンリー・チャールズ・バニスター『音楽の教科書』（ロンドン：ジョージ・ベル・アンド・サンズ、1872年）：34。

[4] Alexandre Choron、Principes de Combo des Ecoles d'Italie: Adoptés par le Gouvernement Français pour servir à l'instruction des Elèves des Maîtrises de Cathédrales: ouuvrage classique formé de la réunion des modèles les plus parfaits en tout ジャンル、enrichi d'un texteメソディケ・レディ・セロン・レディジェ・セロン・レ・プラス・セレブ・レ・プラス・セレブルとデ・エクリヴァン教育法評価法、プレミア・ブック、コンテナント・ラ・プレフェイス＆トロワ・プレミア・リーヴル（パリ、1808年）：2

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[7] Oskar Kolbe、Kurzgefasste Generalbasslehre、第 2 増補修正版 (Leipzig: Breitkopf und Härtel、1872): 12.

[8] Alexander Lehr、「鐘楼学教科書：揺れる鐘とカリヨンの音楽的および技術的側面」、北米カリヨン奏者ギルド紀要第54 巻（2005 年）：51 ページ。北米カリヨン奏者ギルド。

[9] ホルスト・ロイヒトマン、音楽用語辞典/ヴェルターブーフ・ムジーク: 英語-ドイツ語、ドイツ語-英語、第 4 版、改訂増補版 (ミュンヘン、ロンドン、ニューヨーク、パリ: KG Saur; ベルリン: Walter De Gruyter、1992): 324 ISBN 978-3-598-10913-3 (布) 。ISBN 978-3-11-190694-2 (印刷/電子ブック); ISBN 978-3-11-150573-2 (電子ブック)。

[10] フレデリック・アリソン・ライマン『教室での通常音楽コース：通常音楽コースの実践的解説と、ジョン・W・タフツの「セシリアの学習と歌のシリーズ」は声楽を教える教師の助けとなるよう考案された』（ボストン、ニューヨーク、シカゴ：シルバー、バーデット、アンド・カンパニー、1896年）：47-48ページ。

[11] ロバート・ミドルトン『現代対位法におけるハーモニー』（ボストン：アリン＆ベーコン、1967年）：20頁。

[12] Cesar-Auguste Monti-Punti、「Les Secrets de la musique ou théorie musice」、Pierre Rigaud 編集 (パリ: Leduc、1846): 63、72、77。

[13] ロバート・ネルソンとカール・J・クリステンセン『音楽の基礎』第7版（ボストン：シルマー・センゲージ・ラーニング、2008年）：169。ISBN 978-0-495-56593-2。

[14] グスタフ・シリング、ムシカリッシェ・ディダクティク。 oder, Die Kunst des Unterrichts in der Musik: Ein nothwendiges Hand- und Hülfsbuch für alle lehrer und lernende der Musik、Erzieher、Schulvorsteher、Organisten、Volkschullehrer &c.（アイスレーベン：フェルディナンド・クーント、1851）：315。

[15] Daniel Gottlob Türk、Anweisung zum Generalbaßspielen、第 2 版 (ハレ: Hemmerde und Schwetschte; ライプツィヒ: Schwickert、1800): 16.

[16] ウィリアム・アルフレッド・ホワイト（1907年）『ハーモニーと耳の訓練』（ニューヨーク、ボストン[他]：シルバー、バーデット＆カンパニー）：35。

[8] 増音ユニゾンのソース

フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルク、理論音楽理論(ライプツィヒ: ヨハン・ゴットリープ・イマヌエル・ブライトコップフ、1757): 34.

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スミス、ユーセルマ・クラーク (1916)。キーボードハーモニー、p. 15。ボストン音楽会社。「減音ユニゾンとオクターブは一般的に使用されていないことに注意してください。」

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[18] フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルク、理論音楽理論(ライプツィヒ: ヨハン・ゴットリープ・イマヌエル・ブライトコップフ、1757): 34.

[19] フリードリヒ・ヴィルヘルム・マルプルク、Handbuch bey dem Generalbasse und der 作曲: mit zwo-drey- vier- fünf- sechs- sieben-acht und mehreren Stimmen für Anfänger und Geübtere、第 2 拡張および修正版 (ベルリン: Gottlieb August Lange. 1762): 14.

[20] ステファン・コストカ、ドロシー・ペイン (2004)。『トーナル・ハーモニー』(ボストン: マグロウヒル): 21。ISBN 978-0-07-285260-8。「ディミニッシュド・ユニゾンというものは存在しない。」

[21] Michael Pilhofer および Holly Day (2006)。『Music Theory for Dummies』 (ニュージャージー州ホーボーケン: John Wiley & Sons, Inc.): 113。ISBN 978-0-7645-7838-0 。「短縮ユニゾンというものは存在しません。なぜなら、臨時記号を使ってユニゾンをどのように変更しても、全体の音程に半音を追加することになるからです。」

[22] Andrew Surmani、Karen Farnum Surmani、Morton Manus (2009)。Alfredの音楽理論の基礎: すべてのミュージシャンのための完全な自習コース([sl]: Alfred Music Publishing): 135。ISBN 0-7390-3635-1。「完全ユニゾンのいずれかの音を下げると、実際には音の大きさが大きくなるため、完全ユニゾンは小さくすることはできず、大きくなることしかできない。」

[23] WSB マシューズ (1909)。「論説: ホワイト教授のハーモニーと耳の訓練」、学校音楽ジャーナル1、第 9 号 (6 月): 260–63。263 の引用: 「彼 (ホワイト教授のハーモニーと耳の訓練) が「減音プライムまたはユニゾン」と呼ぶものは、起こり得ません。それは単に増音ユニゾンです。ユニゾンは「同じピッチの 2 つの音の関係」であり、これらのうちの 1 つが半音階的に離れている場合、「増音」ユニゾンとして知られる用語の矛盾が生じるためです。しかし、もう 1 つの用語である「減音ユニゾン」は、一見不可能です。「同じピッチ」を小さくすることはできないためです。」

[24] スミス、ユーセルマ・クラーク (1916)。キーボードハーモニー、p. 15。ボストン音楽会社。「減音ユニゾンとオクターブは一般的に使用されていないことに注意してください。」

[25] ジム・エイキン (2004)。『A Player's Guide to Chords & Harmony』(サンフランシスコ: Backbeat Books): 32。ISBN 978-0-87930-798-1。「もし疑問に思っているなら、ディミニッシュド・ユニゾンというものは存在しません。」

[26] アーサー・フットとウォルター・レイモンド・スポルディング (1905)。『現代のハーモニーの理論と実践』、p. 5。アーサー・P・シュミット。「減音ユニゾンは考えられないし、減音2度と9度は実用的ではない。...」

[12] 旋律音程の出典:

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カール・エドワード・ガードナー『音楽理論の基礎：初級』（ニューヨーク：カール・フィッシャー社、1912年）：34。

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[28] ニコラ・エティエンヌ・フラメリー、ピエール・ルイ・ジンゲーネ、ジェローム＝ジョセフ・モミニー。百科事典メソッド: 音楽、2 巻。 (パリ: ヴーヴ・アガッセ夫人、1818 年): 2:19。

[29] カール・エドワード・ガードナー『音楽理論の基礎：初級』（ニューヨーク：カール・フィッシャー社、1912年）：34。

[30] ヨハン・アダム・ヒラー（編）「Fortsetzung zu dem musikalischen Wörterbuche」、Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen、die Musik betreffend 3、no. 41 (1769 年 4 月 10 日): 315–22、318 に引用。

[31] E. フリードリヒ・リヒター、『ハーモニー論法: 理論と実践』、ギュスターヴ・サンドレによるドイツ語からの翻訳 (ライプツィヒとブリュッセル: Breitkopf & Härtel、Éditeurs、1891): 3.

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[6] Andreas Werckmeister、Harmonologia musica、oder kurze Anleitung zur musicischen Composite (Frankfurt and Leipzig: Theodor Philipp Calvisius、1702): 6、およびMusicalische Paradoxal-Discourse、oder allgemeine Vorstellungen (Quedlinburg: Theodor Philipp Calvisius、1707): 75–76。

[9] エイタン・アグモン『西洋調性の言語』、Computational Music Science（ベルリン、ハイデルベルク、ニューヨーク、ドルドレヒト、ロンドン：シュプリンガー・フェアラーク、2013年）：64、151。ISBN 978-3-642-39586-4（ハードカバー）; ISBN 978-3-642-39587-1（電子書籍）

[10] スティーブン・ポーター『音楽：包括的入門：ワークブック第1号：音楽理論』（ニューヨーク：エクセルシオール・ミュージック・パブリッシング、1986年）：8。ISBN 0-935016-83 -X。

[11] Karl Courvoisier, Die Violin-Technik (ケルン: Pet. Jos. Tonger, 1878): 26。英語版、The Technics of Violin Playing、the Strad Library 1 (ロンドン: The Strad、ニューヨーク: Charles Scribner's Sons、1908): 49。