アントナン・ペルソナ

アントナン・ペルソナ（1854年 - 1936年12月31日）は、フランスの美術収集家であり、初期のカラー写真家であった。

アントナン・ペルソナは1854年（ジェームズによれば1855年）^[1]にバイヨンヌのベッサンコミューン出身の裕福な織物輸出業者の家庭に生まれた。彼はそこで小学校に通い、1936年12月31日に同町で亡くなった。^[2]

ペルソナは芸術を愛し、画家の友人やパトロンでもあった。1878年、23歳のとき、ペルソナは家族とともにパリのサント・セシル通り4番地に引っ越し、父の経営する「ペルソナ・アンド・ガルダン」で働き、後に共同経営者となった。ペルソナにとっては、この仕事は芸術への興味に次ぐものであり、それを支えるものであった。^{[1]ペルソナは1875年に}ハイメ・ユゲやパランキーノの巨匠などの古美術品の収集を始め、1879年からは絵画や素描の収集に専念した。 ^[1] 1880年に彼が初めて手に入れた近代絵画は、作者のエドガー・ドガから直接購入したアイロナーズのパステル画で、 ^[1]続いてアルベール・ルブールやジャン＝フランソワ・ラファエリの絵画を購入した。彼はポール・ガシェを通じてカミーユ・ピサロと知り合い、彼らから他の印象派の画家たちを紹介された。

1892年から1893年にかけて、彼はジョルジュ・ミュラ、ウジェーヌ・ミュレール、ポール・デュラン＝リュエル、ポール・ガリマール、ウジェーヌ・ブロ、ジャン＝バティスト・フォールといったコレクターを訪ねた。彼らは皆、エコール・デ・ボザールの「ポンピエ・スタイル」が流行していたにもかかわらず、印象派の作品を購入していた。^{[3 ]}彼らと同様に、彼はフランツ・ハルスのような古い巨匠だけでなく、最も革新的な同時代の画家の作品も購入し始めた。1906年には、印象派の作品の買い手がほとんど見つからなかった当時、デュラン＝リュエルからクロード・モネの「アルジャントゥイユの橋」をわずか20フランで購入した。^[1]

ペルソナの父はレオン・ジョゼフ・フロランタン・ボナがローマで画家としてのキャリアを始めるのを支援し、彼とペルソナは一緒にローマに滞在し、彼を芸術界に引き入れた。ペルソナは1902年頃からバイヨンヌのボナ美術館の創設に尽力し、後に同美術館の館長を務め、自身の現代コレクションの多くを同美術館に加えた。^[5]ペルソナが収集した絵画はボナ美術館の3階に展示されている。^[1] 2人の芸術の趣味は異なっていたが、彼らの友情はペルソナの生涯を通じて続いた。ボナは伝統的かつ流行の肖像画家で、ドガとともにローマ大賞の同期だった。

1896年、フィレンツェへの出張から戻る途中、ペルソナはフランスの写真家コンスタン・プヨの作品に出会う。彼はプヨを「写真界のボッティチェリ」と称え、プヨの作品に触発されて当時台頭しつつあったピクトリアリズムのスタイルに興味を抱くようになった。その年、彼はフランス写真協会^[5]の会員となり、1911年から1919年まで事務局次長、次いで事務局長を務めた。1900年にはアマチュア写真家の遠足グループであるアマチュア写真遠足協会に参加し、万国博覧会（1900年）のフランス写真部門に出展した。1903年には、写真雑誌「レビュー・ド・フォトグラフィー」主催のコンテストで作品「ABC」が一等賞を獲得し、ル・アーヴルでは立体視でメダルを受賞した。同年、彼はアトリエにいるピサロの写真を撮影し、その写真をジョルジュ・プティ画廊とデュラン＝リュエル画廊で毎年開催されているサロン・デュ・フォト・クラブ・ド・パリで展示した。^{[3]デュラン＝}リュエル画廊では数年間展示を行い、写真批評や写真における芸術的プロセスに関する記事を書き始めた。彼の成功は続き、 1904年には レヴュー・ド・フォトグラフィーの第3回コンクールで一等賞を受賞した。

ペルソナは1906年より、オーギュストとルイ・リュミエールが発明したカラーのオートクローム・プロセス（写真家らは1893年から使用していたが、特許を取得したのは1904年）を実践し、ジュール・ジェルヴェ＝クルテルモン、レオン・ギンペル、ジャック＝アンリ・ラルティーグらとともに、オートクロームを芸術作品の地位にまで高めた人々の一人となった。^{[6]彼はその年、}マドリードで制作したそのような写真をSFPで初めて投影展示した（このプロセスではプリントではなく透明フィルムが作成された）。ペルソナは、カラー画像を絵画と同様のスケールでスクリーンに投影して拡大すると、その雰囲気の深みが増すと信じていた。^[6]彼はその媒体で合計1000枚以上の版画を制作し、その粒子の粗い表現は印象派的な品質を与えており、^{[7] [8] [9] [10]}また、 1880年代にピサロが採用したジョルジュ・スーラの顔料の光学的混合理論である点描画法とも関連しています。

ペルソナは、こうした美的特質を「芸術的オートクロミー」^[7]として熱心に擁護し、画家たちが描いた場所や主題で写真を撮る際に重視した。^[11]ペルソナは、芸術家コミュニティに近づくために1885年に移住したパリ郊外のヴァル＝ド＝セーヌ県とオーヴェル＝シュル＝オワーズの田園風景を撮影した。彼は、農民の風景、干し草の山、川の景色、傘をさした女性、花をつけたリンゴの木、ケシが散らばった野原、そして仕事をする画家たち自身を撮影した。 ^[12]彼の作品の大部分はそこで撮影され、後にバスク地方、クルーズ県、地中海沿岸でも撮影された。^[13]彼は他の写真家たちに、

「[オートクロームプレート]をまばゆいばかりの色調を生み出すものに限定せず、カザン、モネ、神々しいコローといった風景画の巨匠たちにも目を向けましょう。[…] 彼らの例に触発され、自然界の最も柔らかく繊細な色彩を表現するよう努めましょう。そうすれば、私たちも芸術作品を作ることができるでしょう。」^[7]

この点では、ペノナのオートクロームの『芥子畑』と、モネの 1873 年の『コクリコ、散歩道』（英語では「芥子畑」として知られている）との類似性が指摘されている。彼はまた、次のようにも提案している。

「オートクロームプレートは、勇敢な印象派の先駆者の目で見ています。」^[14]

写真という媒体の限られた露出許容度を克服するために、彼は被写体と背景の空（通常は露出オーバー）の両方で飽和した色を実現した。早朝や夕方遅くに太陽を斜めに被写体に当てて撮影したからだ。雲を表現するために、オートクロームプレートで必要な長時間露光中にレンズの前で黒いカードを振って空の明るさを抑えた。彼は灰色の色合いや雨天で撮影することを好み、ある例では雪と霧の中の干し草の山を撮影している自分自身を記録してい^{[15] [11]}、彼の繊細なイメージは時にはほぼモノクロームに近い傾向がある。^[13]

ペルソナはオートクロームのプロセスに関する記事をいくつか書いている。SPFでは彼の写真展が何度か開催され、協会の会報にいくつかの記事を掲載した。また、彼の海事写真は1907年の国際写真年報の口絵となり、それを基にしたロマンチックな物語「シャニコフの職業」が出版された。 ^[16]彼の著作は絵画と写真の関係について論じており、彼はフランス国内外で同じテーマで講演し、 1907年には写真における芸術プロセスに関する会議を開催した。 1910年にはオートクロームの印象派的効果について執筆した。

ペルソナは1919年にバイヨンヌのロルマン通り22番地に引退した。そこは、噴水と芸術家のブロンズ胸像があるレオン・ボナ庭園の古典的な対称性の向こうにアドゥール川を見下ろす場所であり、ボナ美術館から500メートルのところにあった。彼はここで学界との交流を続け、美術館の発展に尽力し、レオン・ボナの死後、彼に捧げる賛辞と彼の芸術に関する文献を書いた。1931年には、オランジュリー美術館のクロード・モネ回顧展に『アルジャントゥイユの橋』を貸し出した。^[13]彼はその後も、当時フランスの片隅であったバスク地方の芸術的および記録的なオートクローム写真を数多く制作した。^[1]

1936年12月31日、病気の末にペルソナが亡くなった際、未亡人のクレマンティーヌ（旧姓クレマンティーヌ・ポーリーヌ・シモン、1915年に結婚した愛人）は、ピサロ、アルマン・ギヨマン、ドガ、ルノワール、ヴィニョン、トゥールーズ＝ロートレック、ドガによる主に印象派の第一級の作品を含む142点の作品を国立美術館に寄贈し、それらはオルセー美術館とボナ＝エルー美術館に所蔵されている。彼女はフランス写真協会に大量の写真とカメラのコレクションを寄贈した。^[17] 1947年には、さらに44点の絵画を国立美術館の管理下にあるボナ美術館に寄贈した。1986年以来、ペルソナ・コレクションはオルセー美術館によって管理されている。注目すべきは、彼のクロード・モネの「アルジャントゥイユの橋」が2007年に破壊行為によって損傷を受けたことである。 ^[18]

ルーアン美術館は、 2020年のノルマンディー印象派フェスティバルの一環として彼に捧げられた展覧会を開催した。^{[19] [3]}

ポール・ポーリン作のペルソナの胸像がオルセー美術館に所蔵されている[1]。

• ペルソナ、アントナン、パリ、H. ローレンス、1925 年
• 『Revue de Photographie』のアントニン、ペルソナ (1903) の記事
• Bulletin de SFPのアントニン、ペルソナ (1904) の記事
• アントニン、ペルソナ、（1905）『Revue de Photographie』の記事
• アントニン、ペルソナ、(1906) SFP 誌の記事
• ペルソナ、A.、ボナ美術館。 （1930年）。カタログ ソメール: 古代エジプト、グレックとロメーヌ、彫刻、絵画とモエン時代の美術品、ルネサンスと近代現代。

• 1903年: サロン写真クラブ、パリ
• 1904年: サロン写真クラブ、パリ
• 1905年: サロン写真クラブ、パリ
• 1906年: サロン写真クラブ、パリ
• 1907年: サロン写真クラブ、パリ
• 1908年: サロン写真クラブ、パリ
• 1996/7: La couleur sensible: photography autochromes、1907-1935に作品が収録、Centre de la Vieille Charité、12 月 19 日～2 月 16 日
• 2020:アントナン・ペルソナ (1854-1936)、印象派写真家、ルーアン美術館、7月11日～11月15日印象派写真家7月11日～11月15日